景观形式美感的分析

景观形式美感的分析

——世界上的美，有形的无形的，显现的暗藏的，

都给人艺术的享受，当我们在欣赏它们的时候是否去想过，是什么促成了这种美

这是一个大手笔，是坚实沉稳与细小灵动的对比，这种对比拉的很开，很整有很有细节，细节的灵动是靠巨大的石头对比出来的，碎石本身的排列具有“四两拨千斤的”稳定的美感，薄薄的水雾般的瀑布起到了画龙点睛的作用，是神来之笔，树包括所有植物都起到了对坚实感的化解，色彩组织上，通过重黑色背景的烘托，体现条石与水包括植物的高亮秀丽。 条石与水面的构成关系本身就充满了美感。

美国是一个没有自我文化根基的国家，沃克的灵感很多也是来自世界各地主要是欧洲的神秘主义，没有文脉的承载一方面为毫无羁绊的创造提供可能，但是作品本身会缺少文化和历史的感染力，这是美国的景观相对日本的劣势，但是这些美国的景观大师所创造的各种新颖的形式会对我们产生很大的启发，便于站在巨人的肩膀之上，这样说来中国的文化优势比日本还要明显，值得我们去反思。

极简主义的手法，不锈钢的水池本身的造型轻薄隽永，加上不锈钢的灰色与周围的环境

既有呼应又有区别，极富都市的时代感，水面平静而有动感，水池4/1处于悬空，出现了巧妙的变化，三条弧形的绿化带与水池在造型上有所呼应，把绿色的灌木作几何形处理，是沃克常用的手法。

弧形条石的形态与建筑有所呼应，在嫩绿色平整草坪的衬托下显得规则简介高雅，石头的顶部做抛光而四周的面保留粗糙的质感，与草坪有所融合，同时条石作为座椅的功能性很强，这些树起到了生动的作用。

吴冠中说的“笔墨为奴”，植物在沃克的手下也是完全的奴隶，而且奴性很高，有时候完全为了到达一种规则几何的视觉美感，但植物在日本设计师手中要人性化一点，“禅”文化，使得设计师努力挖掘植物自身的天然美感，总的来说也是美日景观在抽象程度上的不同，

文化积淀特质的差异。

水池的形态，与草坪树木的构成关系本身就特具美感，水池形成一溜重色压的非常巧妙。

树木的排列，以及它和土地的关系非常有意境，但是这种意境没有文化上的承载，单纯的形式美感就经不起推敲，深一步的发问会显得空洞。这个是沃克作品的弱点，也是美国文化的特征。

最抢眼的一点是平整细腻的草坪与不锈钢花坛的组合关系，高亮，锐利的不锈钢极富时代感，绿色的草坪化解了不锈钢的尖锐感，两者的组合大气，现代，又极富人性化，木质的铺地化解了水泥铺地的坚实感，树的出现增加了整个气氛的生动感。

碎石和草坪都极致的细腻，尤其是两种相交处理得细致入微，足见日本工艺的尽善尽美，碎石的白色不是纯白色，是一种冷暖交织的高级灰色，这种白色正好衬托这种绿色，非常和谐。

这类雕塑的抽象性把握的刚刚好，把雕塑和具体物象的特征（水上的天鹅）结合起来是一大创新。

极富现代感的候车棚或者说休息处

充满创意极富旋律感的台阶设计，即使它的实用性不高，自身的美感也能作为一种雕塑或装置存在。

秩序美