乔家大院挂落木雕浅析

董　ｍ　２　乔家大院挂落木雕浅析　Ｃ　》　苎　２　乏　郑崴太原师范学院　熏　化　心　［摘要］乔家大院蕴含了山西的民俗风情，蕴含了晋商文化建筑的特色。乔家　旅　大院每个建筑部件都会折射出具有地域特色的美学价值观，木雕既没有像石雕那样硬　朗也没有像砖雕那样精于雕刻，木雕挂落生动的肢体在门楣上攀爬和扭动，木雕挂落　通过独特的质感映射出“晋商情节”。本文通过对挂落装饰进行分析，可进一步了解　晋商文化，了解精湛的木雕技艺，了解民族文化。同时将其中典型的植物纹样进行提炼，　广泛运用于现代设计中，对现代的建筑装饰或者插画或者装饰画等等起到启示作用。　［关键词］乔家大院挂落图样提取运用　挂落作为汉族建筑中特殊的组成构件，它的功能除了可以划分不同功能区域还有更多的装饰功能，　揭示人们最初对美的认知。挂落在室外的院落空间常常会见到，在很多室内空间中也常常被应用。因为　其特殊的木质材质不会给建筑带来较大的下沉压力，轻盈且精巧。院落中的挂落拙朴而大气，室内的拄　落则精致而细腻，因此我们从乔家大院中看到的挂落无一相同，各有千秋。　一、挂落构件题材特征　花果植物类型的分为花卉类，水果类，树木类三种。花卉类有梅花，水仙，牡丹，莲等；水果类有葡萄，　石榴，桃三种；树木类有松树还有竹子。花卉和水果类的木雕刀法圆润，线条优美，花瓣的叶子层次丰　富鲜明，毫无凌乱感。树木类木雕较为概括，只是大致雕刻其形态，而且有夸张部分。　花卉类：梅花，水仙，牡丹，莲　梅花：大夫第毋不敬挂落ｆ－Ｉ楼上雕刻的和在中堂正门挂落图的雕刻都是梅花。大夫第毋不敬门楼上　层挂落雕刻的梅花，以门楼左侧挂落为例，自左下方同右上方发枝，枝干曲折多姿，有粗有细，走枝方　向统一变化，五瓣的花朵点缀其中，花蕊是个凸起的小圆点。中宪第在中堂门楼挂落图梅花挂落不同与　已挂落左侧为例，梅花较粗枝干由左侧像右上方发枝，枝干较粗，向右突然变细，两只鸟头向对，身体　紧贴。梅花五朵，中间花蕊清晰可见。　牡丹，佛手：大夫第琼阁门楼挂落的牡丹图案清晰饱满，花头饱满，花型簇立，花叶单片互生。花瓣向外　翻转，毫无凌乱感。花头向上，其余两朵花头朝下弯曲，花瓣层层叠压，极具层次感，配以枝叶烘托，形象生动。　佛手的叶子厚实多姿，向上生长，有一个手状叶子占主体，向右上方摆动，其余叶－Ｙ：ｄ￣而繁多，主次分明。　水果类：葡萄，石榴，桃　葡萄百子：每个院落里都有一副葡萄的木雕挂落。大夫第的积翠门楼挂落；敦品第的退思门楼挂落；　芝兰第的静宜门楼挂落；承启第的锡嘏门楼挂落；中宪第的静怡门楼挂落。葡萄因其内含多粒的形态，　寓意为多子多福，子孙万代。因为乔家经商也有一本万利之意。每串葡萄大小位置不同，与枝蔓之间又　构成了一个层次，几组图案相互之间变化丰富。　桃：中宪第碧琳门楼，果盘中放有三个桃，桃叶四片，左右两侧各有一片桃叶，三个桃中间夹有两　片桃叶。桃的形状逼真写实，与现实生活中的桃无异。　树木类：中宪第、在中堂门楼图案背后就是松树，有树干，松枝，松叶，马嘴贴马背作牛头状，两　后腿踩在松枝叶上。南极仙鹿图也有松树做背景，松枝呈弧线弯曲缠绕，松叶点缀其间，还挂有两颗松果。　这些装饰图案或单独出现，多数是与其它题材相组合，通过匠人巧妙的构图结合和精湛的手艺展现　出精美的画面和吉祥的寓意。通常，一幅画面就是一句吉祥话或一个故事。这种艺术形式的出现归功于　中国特有的表现手法，如：借喻，谐音，象征，变形，组合，联想等。像葡萄百子，喜鹊登梅，猫蝶（耄　耋）秋菊这些表现手法的运用也是中国十分有趣的文化现象。总而言之，这些装饰题材的创作和应用多　由晋商直接参与，借助能工巧匠的手艺与物质载体相结合，以达到近乎完美的装饰效果和寓意表达。　二、乔家大院门楼挂落构图布局特征　按挂落造型内容对称形式，可分为绝对对称和相对对称两种。按挂落边框轮廓线分类，可分为圆弧　翳露　ＷＥＮＨＵＡＸＩＮＬＶ文化心燎　曲线转折边框挂落和直线直角转折边框挂落。　整体上造型上基本一致，都是水平方向和垂直方向相连的整体，构图以画板中间正方形深浮雕为中　心对称轴，左右两侧按造型内容对称形式分，可分为绝对对称和相对对称两种。以毋不敬门楼挂落为例，　雕刻集人物，动物，植物，器皿为一体，有梅花，花博古，其中刻有果盘，花盆，水仙花，香炉，茶壶，　福禄寿三星，狮子。挂落是水平方向与垂直方向相连的整体。挂落不管是形式上还是内容上都是绝对对　称。挂落水平与垂直方向的花板都是左右上下分格。花板靠中心浮雕有茶壶的～格（宽４０ｃｍ，高２９ｃｍ）　长宽小于靠门柱刻有果盘和香炉的一格（宽５７ｅｍ，高４８ｅｍ）垂直方向上刻有水仙花（高１１０．５ｅｒａ，宽　２６．３ｃｍ）水仙花叶姿优美，两株六瓣的花朵与弯曲长叶结合显得优雅别致。　还有一种就是构图布局上形式是绝对对称，内容上相对对称。如：在中堂门楼挂落，该挂落以博古　架图纹为框架，将三管大帝，八骏马，牵马人，梅花，香炉等穿插起来。整个框架上形式绝对对称，但　是在内容上，左右两边的八匹马体态各异，栩栩如生，而且梅花的数量与形态也不同，使整个寓意明确，　形式多样而不呆板是相对对称。　按挂落轮廓线分类：圆弧曲线转折边框，直线直角转折边框。　中宪第静怡门楼挂落边框是圆弧曲线转折，其余门楼边框都是直线直角转折。　静怡门楼挂落雕刻有南极仙鹿，葡萄百子。挂落高度为２０９ｃｍ，离地高度为２０９ｃｍ，总长度为　１８５．５ｃｍ，左右挂落之间距离为１３２．５ｅｍ。挂落两侧雕刻的是葡萄百子，并未分格，是一个整体。边框是　圆角曲线，与其他挂落的直线转折边框不同。圆角曲线边框造型作为映衬，是整个挂落静中有动，与挂　落中央的南极仙鹿浮雕方圆结合，和谐统一，增强艺术形象整体美感。　三、乔家大院挂落装饰手法　一般意义的装饰手法即为传统的工艺技巧，如三雕、油漆彩画等。大院的挂落主要的用材是木料，　一般直接对木材进行雕镂，可使建筑达到层次丰富，光彩变化的效果。木雕表现方法有透雕、深浮雕、　浅浮雕、透通雕等，将写实的物体和装饰性联系起来。透雕是将花板底子镂空的一种工艺手法，浮雕也　叫阳雕，是在木料上将所要表现的图案形象凸起，分为高浮雕和浅浮雕两种。高浮雕一般可以表现复杂　生动的形象，浅浮雕是在木板上雕刻出简洁明快的线条。构图层次多，一层一层进行雕刻，前面部分与　底面没有关系的被称为透通雕。透通雕是融合各种雕法在一个画面上，适合表现多层次的立体雕刻。各　种雕刻技法相结合，使整个挂落层次感增强，不仅突出了主体物，又照顾了整体效果，挂落整体是透雕、　深浅雕的结合，层次分明，由边框的浅浮雕突出了主体的透雕和高浮雕。　门楼挂落花板每格当中的单件木雕均为透雕，大院的透雕大多以写实性为主，注意细节的雕刻，木　雕边缘刀法圆润没有棱角。大夫第积翠门楼挂落水平方向花板两侧葡萄的每粒之间都是上下左右的积累，　层次丰富，厚重感很强，更加凸显了葡萄的立体感形态。　使用透通雕手法的挂落有两处，都雕刻的是葡萄百子，分别是大夫第积翠门楼挂落，中宪第静胎门楼挂落。　这些挂落的葡萄形象生动丰富，各不相同。挂落两侧的葡萄整体使用了透通雕的表现手法，大面积使用的是　深浮雕，少数几处枝蔓与周围背景结合用透雕手法。葡萄是在旁边叶－Ｔ－＂和枝干的表面上进行深入雕刻，而每　粒葡萄却是在每串葡萄的整体造型之内使用浅浮雕的手法刻画。挂落两侧葡萄与枝蔓使用的是通透雕，每粒　葡ｔＮＣｃ，＇Ｎ＇Ａ置不同，葡萄与枝蔓之间又构成了一个层次，几组图案相互之间变化丰富。　总结　挂落是古建筑的特设构件，特别是门头上的装饰物。多位于整个建筑的额枋下，抬头即见，十分醒　目。乔家大院的门头挂落将这一装饰形式发挥得淋漓尽致，精致剔透，是为清代建筑装饰的精品。乔家　大院门楼挂落构件框架结构形式多样，造型生动传神，线条流畅，各种雕刻形象写实优美，表现手法独特，　并有丰富的寓意内涵。挂落整体构图饱满，在主题旁配以图案纹样，注意虚实主次，线条分割和层次节奏，　画面结构严谨而不失变化，把写实的形象加以组合变化，给人以饱满厚实的感觉。乔家大院挂落装饰艺　术与文化价值紧密结合在一起，在众多的晋商大院中别具特色，表现手法上体现了写实性与装饰性的完　美结合。　（责４２－编辑：刘小红）　参考文献：　［１］乔润令．山西民俗与山西人．中国城市出版社。１９９５年第一次出版　［２］王效海．中国木雕・石雕・砖雕．中国轻工业出版社，２００６年第一版　［３］张道一，唐家路・中国传统术雕．江苏美术出版社，２００６年第一版　［４］杨建英．乔家大院．中国文化经济出版社，２００８年第一版　嚣