西雅图市立图书馆总馆的 建筑美学思想探析 ◎刘益 （四川音乐学院成都美术学院，四川成都６１００００） 西雅图市立图书馆总馆（Ｓｅａｔｌｔｅ Ｃｅｎｔｒａｌ Ｌｉｂｒａｒｙ， 简称“市总图”）由荷兰著名建筑师雷姆・库哈斯（Ｒｅｍ Ｋｏｏｌｈａａｓ）主持设计，于２００４年竣工，并在建筑界获 得包括美国建筑师协会杰出建筑设计奖在内的多个 奖项。文章以西雅图市立图书馆总馆为研究对象，分 析其真实、丰富与灵动的建筑空间，感悟雷姆・库哈 斯赋予市总图的独特建筑美学思想。 ２００４年，西雅图诞生了一个外观独特的城市新 地标：一座象征着知识、文化的世界级图书馆——西 雅图市立图书馆总馆。它的出现挑战了建筑界对图 书馆空间的传统认知，是一件颇具争议的性建 筑作品。但当人们真正走进市总图，仔细感受它的建 筑空间时，四处流露的理性与真实的气质，让人深深 折服并不禁感叹建筑师雷姆・库哈斯的睿智与才华。 下文将以使用者的视角，用叙述空间感受的方式，剖 析市总图所蕴藏的建筑美学思想。 一、理性实用主义 似乎第一次见到市总图的人都会惊呼：建筑形 式太奇特！部分苛刻的建筑评论家甚至批评道：“库 哈斯又设计了一个‘畸形建筑’。”而当我第一次矗立 在市总图前，也无法找到合适的词汇来形容，只是觉 得很特别。显然大众率先关注的是市总图形式，当然 这也无可厚非，因为形式是建筑的面孔。在缺乏对某 建筑的深刻研究和分析时，形式往往成为评判建筑 是否具有美感的单一信息来源。但有趣的是，形式并 不是库哈斯建筑美学思想中最重要的追求。他也曾 在多个场合宣称：形式不是市总图的设计重点。 此时，大众或许疑惑了，这是怎样一个的建筑 师？市总图现在的形式是如何产生的？其实，作为一 个荷兰人，库哈斯身上也充满了浓烈的荷兰实用主 义。他所倡导的“基于研究的设计方式”［ 是一种对 建筑的理性思考和追求建筑实用性的美学思想。这一 思想在市总图的设计中得到充分的体现。在接到竞图 文件后，库哈斯并未急于构思玄妙的设计理念。而是 将市总图及其环境置于西雅图这个大都市之中进行 宏观思考。他认为不单形式不重要，形式背后的设计 理念也不重要，对建筑周边的环境影响以及彻底革新 图书馆运作和使用方式才是设计的关键。 市总图的基地位于西雅图市中心，面对四周敦实 的摩天大楼，库哈斯采用“不确定性”来消解周边高楼 带来的压力。于是，玻璃帷幕作为建筑表皮的构思产 生了。市总图的玻璃建筑表皮既可以弱化建筑自身的 体量，让观者产生对建筑体量的不确定感，又可反射 周边的摩天大楼，消解环境的负面影响。而选用钻石 型框架作为玻璃帷幕的支撑结构纯粹源于建筑结构 技师的测算结果：与传统的矩形框架相比，钻石型框 架的结构更稳定，能承受更多的力，但用钢量和焊点 却是最少的。因此。一些建筑评论家认为库哈斯选择 钻石型框架是因为“钻石型更特别”并不正确。 在库哈斯眼中，总图馆的实用性早已超越总图 馆的形式。为了给读者提供恰到好处的实用功能，库 哈斯及其团队考察了全美的各大图书馆，研析传统 图书馆的优缺点。而早年的记者经历，更使库哈斯对 社会的变化和需求有着十分敏锐的洞察力。他认为 在资讯发达的今天，图书馆正面临着一场。他和 团队不仅与学者专家探讨图书馆未来可能面临的挑 战，更咨询包括微软、亚马逊、麻省理工学院等资讯 界的主要领导。【２ 在综合分析各类讯息之后，设计团 队得出这样一个研究结论：即使在网络普及的今天， 人们仍然倾向于阅读纸质书籍，城市仍然需要图书 馆，但未来的图书馆不应只是消极的藏书空间，而应 该是积极的展示新资讯的窗口。在研究结论的指导 下，总图馆所需的各个功能空间逐渐清晰，跃然于建 筑图纸上成为一个个空间体块，并经过体块间的排列 与缩放形成最佳方案。其中螺旋型的藏书阁是为了解 决借阅者和管理员在找书及归位图书时的困扰而产 生的空间形态。Ｅ。 正是由于库哈斯对总图馆的理性思 考和对其建筑实用性的不懈追求，西雅图市立图书馆 总馆成为西雅图市民生活中不可或缺的部分。 二、以“大”为美 《癫狂的纽约》（Ｄｅｌｉｒｉｏｕｓ Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ）和《小、中、 大、超大》（ｓ，Ｍ，Ｌ，ＸＬ）是库哈斯在建筑界最具影响力 的两本著作。在这两本书中他不仅提出了“普通城市” （Ｇｅｎｅｒａｌ Ｃｉｔｙ）这一重要概念，还认为现代城市已经逐 ２４１ 总第４３４期 渐陷入片段化与多元化的混乱之中，形成了众多没有 识别性的“普通城市”，而“大”（Ｂｉｇｎｅｓｓ）则是对抗现代 都市片段化和混乱的主要策略之一。ｌ４ 因此，建筑必 须具备“大”的特质。“大”并非单指体量，“大”更指设 计应将建筑与它所在的城市联系起来，并将多种功能 重叠于一栋建筑之中，以滋生出比建造本身更具有价 值的资讯，为设计带来更多机遇和可能。 在市总图的设计过程中，库哈斯首先关注的便 是建筑周边环境、西雅图城市特质以及市民的生活 方式。他试图运用自己“以‘大’为美”的独特建筑美 学思想，设计出一个能将不同功能和人们多元的生 活方式融为一体的图书馆。于是，他为雨天不爱撑伞 却热爱阅读的西雅图人提供了一个大型的室内开放 空间，将它称为“客厅”。只要不大声吵闹，任何人都 可以在其间阅读、喝咖啡、聊天会友甚至发呆睡觉。 他也不排斥无家可归者把“客厅”当作躲避风雨和严 寒的庇护所，并认为正是这些个体扩展了图书馆的 社会功能，使市总图成为没有阶级和种族之分的全 公民空间。 三、偏执批评的哲学视角 库哈斯深受超现实主义的影响，但他表示相比它 的艺术产物和潜意识，自己更热衷于超现实主义分析 事物的能力，尤其对“偏执批评法”的印象深刻。综合 各方的解释，“偏执批评法”可以理解为一种建立在足 够事实基础上的对世界不求完整但求别开生面的创 造性解释，［５ 并试图从偏执妄想狂看待世界的眼光中 抽离出自身需要的结果。这种独特的哲学视角与传统 建筑设计和城市规划中强调秩序性、结构性、系统性， 寻求空间连续性及统一性的理论相悖，但库哈斯却并 不质疑，并将它体现在自己的建筑作品之中。 市总图与室内空间分离的建筑表皮、由电梯连 接的碎片式功能空间都折射了库哈斯所主张的“偏 执批评法”。鲜艳的荧光黄手扶梯和红色的奇异走廊 在市总图宏大且色彩沉着的内部空间中尤其显得突 兀和游离。身处这些空间之中，截然不同的空间形态 和特质甚至会让使用者产生不在图书馆内部的幻 象，而也恰Ｉ５反映了根植在他思想深处的超现实主 义和偏执批评的哲学视角。 四、建筑的非完美性 作为建筑界离经叛道的建筑师之一，库哈斯对 建筑的美有着自己的定义。他认为建筑可以是不完 美的。也有人抨击他：建筑缺乏必要的装饰和细节， 寡淡无味，不具美感。但他对此不置可否，依然在自 己的建筑作品中坚持展现建筑的非完美性，这显然 背离了西方建筑多年来追求完美的美学思想。在我 看来，库哈斯所谓的“建筑可以是不完美的”并非不 讲求建筑应该注重的细节，而是通过接受可能的“偶 然性”来表达对建筑结构、材料以及建造方式的尊 重。他也将自己对于“非完美性”的理解渗透于市总 图设计的细节之中。 按照美国建筑师的常规做法，拆除模板的混凝 土墙面应该进行必要的处理，以保证美观。因此，设 计团队的美方建筑师建议对市总图的混凝土墙面的 气孔进行修补，对墙体棱角进行４５。的倒角，以防止 棱角破损。但库哈斯却认为没有必要修补那些气孔， 更没有必要倒角，并解释那些气孔是建筑在建造方 式形成的偶然现象，也是建筑材料的真实肌理，应该 保持原样。而墙体棱角的破损则是在建筑的使用过 程中自然形成的。在他看来，气泡和破损都不影响建 筑的正常使用，反而能呈现建筑真实的状态。在和团 队探讨是否对市总图内的柱子进行装饰时，库哈斯 以同样的态度表达了对建筑非完美性的认同。一位 美国资深建筑师曾告诉同行：在与库哈斯合作后，才 明白建筑的不完美也是一种美。 五、结语 直至今天，建筑评论家和大众仍然对库哈斯设 计的西雅图市立图书馆总馆褒贬不一，甚至有人尖 锐地批评库哈斯只不过是个哗众取宠的建筑师。“建 筑是需要争议的”是库哈斯应对这些批评的回答。但 无论如何，他不仅为西雅图建造了一座前所未有的 图书馆，更展现了自己独有的建筑美学思想，推动了 全球图书馆建筑的革新和发展。 ［参考文献］ ［１］张为平．荷兰建筑新浪潮——“研究式设计” 解析【Ｍ１．南京：东南大学出版社，２０１１． ［２］廖桂贤．好城市怎样都要住下来：让你健康有 魅力的城市设计【Ｍ］－厶湾：野人文化出版社，２００９． ［３］Ｋｕｂｏ Ｍ．Ｏｆｆｉｃｅ ｆｏｒ Ｍｅｔｒｏｐｏｌｉｔａｎ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ： Ｓｅａｔｔｌｅ Ｐｕｂｌｉｃ Ｌｉｂｒａｒｙ［Ｍ］．Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ：Ａｃｔａｒ，２００４． ［４］Ｋｏｏｌｈａａｓ Ｒ，Ｍｕａ Ｂ．Ｓ，Ｍ，Ｌ，ＸＬ［Ｍ］．Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ： Ｍｏｎａｃｅｌｌｉ Ｐｒｅｓｓ，２ｎｄ ｅｄｉｔｉｏｎ，１ ９９８． ｆ５］孙巍巍，刘松茯．普利茨克建筑奖获奖建筑 师——雷姆・库哈斯（下）【Ｊ】．城市建筑，２００９（７）． ［作者简介］ 刘益（１９８ｌ一），女，四川人，硕士，四Ｊ１１音ｆｔ．学 院成都美术学院环境艺术设计系，景观与规划设计 教研室讲师，研究方向为生态景观设计研究。 Ｉ责任编辑 李佳怡］
