浅析汉字图化的魅力 文史纵横 浅析汉字图化的魅力 杨焕 陈星海 （１・武汉理工大学艺术与设计学院 湖北武汉４３００７０； ２．浙江工业大学艺术学院浙江杭州 ３１００２３） 【摘要】 本文以近两届的宁波国际海报双年展为例，研究分析了现阶段国内外文字图形化倾向；认为追求文字图形构造新形式，对其 进行研究开发与应用是当代设计师的主题。文字设计的图形化在当今这个图像时代越发明显，而文字图形化在现代设计中的应用也早已从 标志、海报等传统形式发展到室内外环境设计以及基于新媒体技术条件下的各种电子媒体领域。 【关键词】 汉字；图形化；文字设计 一、汉字的象形特征与文化的图像化 视觉、听觉上感受到动态文字图形的魅力。另外，国外的许多设计师也 汉字作为当今现存的唯一的表意文字，其主要特征之一——象形 热衷于把文字应用到一些环境中，如英国著名的设计团体“ＷＨＹ ＮＯＴ” 性，也是其图形化发展趋势的内在因素。汉字由于从一开始就用了“物 他们将一首关于 乌”的诗文应用到不同石材的路面上，而在石上刻画 观取象”的造字理念，所以汉字的结构符合图形审美的构成原则，汉字 图形，早在几千年前，人们就开始采用这种方法表达自己的思想，“ＷＨＹ 本身就具有图形之美。 ＮＯＴ”通过现代的方式把它很好的重新诠释出来。国外的一些研究机 汉字的图形化原理是把图形符号与文字结合在一起，重新构成字 构，如著名的设计学院“ＭＩＴ 早在几年前就对拉丁字母易读性做过研 的新概念，缩小它本身的内涵，赋予它特定的含义，或者重新诠释它的 究，他们通过对一些常用字体进行字母内部外部空间的填充，以及曝光 字面意义，利用其自身的形作为图像来对待，将其意作为创意的根本指 过度等图形化图像化技术处理，分析它们的易读性，同时根据所得的一 导思想，以形变来拓展意，以意采形的蜕变，进行文字意象化的处 些研究参数，重新设计出一款易读性相当高的字体，这些设计研究方法 理，是对汉字本身内涵和外延的挖掘。 同样对汉字图形化发展有很大的借鉴作用。 而汉字图形化的再设计与原始文字图形有着本质区别，前者是图 ２、日韩文字都是通过引进汉字，经过加入本民族的一些文化元素 形，后者是文字。汉字图形化的设计要比原始的图形文字更具深一层 改造而成。因此他们在文字图形化发展的设计研究，对我们有很好的 的文化内涵和新的表现形式，它是设计师在现有汉字的基础上，通过利 启发。韩国著名设计师安尚秀通过积极探索韩文新的表现可能性，他 用现代社会发展的产物，将现代化的元素符号与文字相结合，进行图形 将文字与声音结合在一起，使表情文字上搭载着声音，创造了一系列抽 化的再创造。让人们在对原有汉字的熟悉基础上，产生更大的想象空 象的舞动韩文字图形作品。韩文字具备的象形性和三维的调和性，以 间，赋予字新的含义，使汉字达到“旧字新意”的效果。 及它转化音声的表现方法，追求新象形的汉字造字法等都成为它图形 正如２００４年第二届亍波国际海报展的金奖作品广煜的系列海报 化的有利因素。 《风月无边，年华有限》，他将 凰月 二字去掉 日语中日常使用近两千个汉字，余下的是假名，假名可以理解为日 边框，独留内含“虫、二”结构，巧妙地表达了 语的字母。日本的假名源自于汉草书和行书，所以在视觉审美上和汉 “风月无边 二字，而将“年华”二字衬以黑色 字字体笔意相连。日本设计师在对文字图形化的处理上融入了日本特 方底，将有限年华表达得淋漓尽致。而文字 有的东方韵味，在对文字空间关系、虚实关系的把握上，留给受众无限 图形化在现代标志设计中的应用也屡见不 的遐想。 鲜。如图１“九芝堂”标志，以“芝”字为标志 ３、现代中国书法也逐渐摆脱了传统书法对字型结构的束缚。开始 的主要结构，通过赋予其鹿角、如意等纹样， 出现了图形化的趋势，在现代设计的标志、包装设计以及一些室内装饰 图１“九芝堂”标志 不但表达了该企业的文化特质，也使人们对 设计上，我们常能看到一些书法图形化元素融入其中。 其能产生更多的联想空间。 无论是拉丁字母、日韩文字还是现代中国书法在现代设计中应用， 因此，我们可以得出汉字的图形化设计，能使文字的设计空间进一 我们都能得出图形化的发展是文字发展不可逆的潮流。 步丰富，让汉字在易读易记的基础上，带来了视觉上的舒适感和愉悦 三、Ｗｏｒｋｓｈｏｐ案例——产品和应用的方法（图化的延伸性Ｊ 感，使汉字原来苍白而单调的符号形象变得情趣化、视觉化，强化了语 言效果，提升了设计内容与品质，丰富了表现力与冲击力。 二、旁征与比较 由于国内的设计相对于国外来说起步较晚，因此国内许多设计师 都尝试着去借鉴和吸收国外的设计方法。而文字的图形化设计在国外 已是非常普遍了，应用的领域也日趋多元化。从标志、海报到各种新 的多媒体交互设计以及环境设计等，这些都对汉字的图形化发展起到 了重要的影响。 １、拉丁字母和东方文字相比更多的是一种抽象的造型，没有东方 图２“ＮＩＫＥ Ｗｏｒｋｓｈｏｐ”案例１ 文字复杂的含义，它的外型基本特征是由“△…０～口”三大元素组 在对汉字图形化及应用上，湖南大学设计艺术学院在２００６年底举办 成，另外某些拉丁字母还具有左右或者是上下对称性的特征，这些都为 的“传统与创新 传播设计营中，就“耐克＆中国文字”的方向展开了～系 其图形化的发展创造了有利条件。不过，由于拉丁字母是表音文字，单 列的设计研究工作。在这个项目中，传播设计营成员试图探讨中国文字 个字母基本上不具备内在含义，所以其图形化的手段基本上是从其字 的图案化和现代化在运动品牌中的运用，书法的动势与ＮＩＫＥ的运动精 形结构上入手，相对于表意的汉字，拉丁字母的图形化方法更加单一。 神的关联，这些研 等有助于ＮＩＫＥ对中国传统文化深层次的理解。 在现代设计中，拉丁字母做为全球化的语言文字，由于设计上的便 在最后提交的方案中，包括一个概念短片《Ｌｅａｖｅ ｌｉｆｅ ｍｅｓｓａｇｅ＞＞，体 利，以及新技术，传播手段和新材料不断发展，丰富了拉丁字母的视觉 验“解码”，以及产品方面的应用三个方面。概念短片表达了书法与运 表现形式。在一些多媒体影像设计中，设计师通过给文字配上声音以 动之间的联系，体验“解码”部分是对中国文字及书法的体验，在这里你 及光影的效果，使字母从可读延伸到可看、可听的层面，让受众能够从 可以感受到运动和文字的完美结合。另外设计营成员把汉字图形化应 《新西部））２０１０．０２期 ．－．——１４７－－－—— 文史纵横 用到空间、Ｔ—ｓｈｉｒｔ、背包、运动鞋等四个产品系列，如图２图３在运动鞋 的应用上，设计师有的以泼墨为灵感，有的利用书法中抽象的线条图 恤衫的设计中，我们从文字内在的 笔划结构出发，通过打散、重构等设 计方法将文字图案与运动的含义相 联系；汉字图形在空间中的运用，我 浅析汉字图化的魅力 观性的电子传媒等途径，因此视觉上的图像化传播方式更加凸显。而 人们在这个时代中刺激消费的文化要求也是文字图形化的社会动因。 意把握好汉字图化的传播形态，即充 分把握好汉字的多余度，忽略汉字次 要部分，亦或是对汉字特有的 部件” 和 特征点”展开设计，同时又要重视 ｂ 案，以及中国特色的纽扣，配以黑红两色应用到运动鞋上；在背包以及Ｔ 而当我们在赋予汉字以新的形式、新的意味、新的视觉语言时，应该注 汉字信息田块的构成 们则以墙纸、沙发、桌子等为载体， 营造出独特的东方文化氛围。在整 个ｗｏｒｋｓｈｏｐ的进展过程中，设计营 成员通过研究国内外先进的图案开 汉民族在运用汉字时 望文生义 和 “依形联想 的审美观。另外汉字图 化在传播过程中，融入了设计师 。 发程序，以及中国汉字的现代设计 图３“ＮＩＫＥ Ｗｏｒｋｓｈｏｐ”案例２ 的主观愿望，但受众在不同的环境和 条件下会作出不同的释义，有些符合 设计师的主观目的，有些则会引进新 的释义。而一个稳定的，有特定功能 的汉字信息团块如图４应该包括ａ． 中的一些应用方法，通过比较分析， 将传统与创新相结合，开发出一系 信息团块的解释与压缩 图４汉字信息团块图 列汉字图案化的产品，取得了很好的传播效果。这让设计营成员更加 深刻地体会到，汉字的图形化应用在现代信息社会中，能够让汉字的文 字音，ｂ．基本字形与字义，ｃ．特征点三个方面，所以我们应该积极探索 化内涵更有效地传达出去，使受众不分地域、文化背景的迅速理解 汉字本身所具有的文化特质，将传统与创新相结合，将汉字的音形意高 其中的内涵。 度融合在～起，使汉字的图形化发展真正推动汉字设计，也使汉字体现 四、思考 出更大的魅力。 ①“图化与字本身”的传播形态关系； ②传播方式思考。 通过一系列研究分析，可以得出文字图形化的发展趋势，已经成为 现代汉字设计的主旋律，但一些设计师在对汉字图形化研究的同时，也 【参考文献】 ［１］ Ｓｔｕａｒｔ Ｇｌｕｔｈ．Ｒｏｘａｎｅ：Ａ ｓｔｕｄｙ ｉｎ ｖｉｓｕａｌ Ｆａｃｔｏｒｓ Ａｆｆｅｃｔｉｎｇ、１９９９． ［２］ 季铁．汉字设计．长沙：湖南大学出版社，２００３． ［３］ Ｒｅｎｅ Ｈｕｙｇｕｅ．图像的威力．成都：四川美术出版社，１９８８． ［４］ 杉浦康平．亚洲的书籍、文字与设计——杉浦康平与亚洲同 人的对话．北京：北京三联，２００６． 提出了自身的疑问，即汉字图形化的发展是不是会因此而忽略了汉字 本身的结构及其文化内涵，图化与汉字本身的关系以及汉字在现代设 计中传播方式的思考，这些问题都值得我们设计ｌｊ币深思。 文字的图形化与社会信息传播的发展是紧密相联的，正如《图形的 威力》一书中，所阐述的那样：“现代社会生活中，图像取代了读书的角 色，成为精神生活的食粮。”人类社会早已进入了图像时代，图像作为信 息手段四处扩散，在当今图像时代，信息的传播更多的是依赖于具有直 【作者简介】 杨焕（１９８６一）湖北武汉人，职称（学历）：硕士． 陈星海（１９８２一）浙江嘉兴人，职称（学历）：助教（硕士） （上接第１５３页】 李继友先生的的陕西社火马勺脸谱中，于对称、反复、重心甚至节奏和 韵律都有着自己的认识。社火《麒麟山》中的民族英雄杨棋脸谱，利用 血线形成波浪逐层发射来调节画面的节奏，《摩天岭》中长相奇特的猩 猩胆则从整体的锐角发射到局韶的曲线渐变，这些都可以透出艺人对 重心平衡的调节，对视觉力均衡的认识。而作为当今的设计者，只有对 民间美术的造型规律熟练把握（比如透明透视、空间自由组合、平面展 开互不遮挡、五行色等），才可以发现新的美的形式。 ２Ｏ世纪，中国艺术设计从工艺美术到实用美术再到艺术设计，完成 了一次从传统到现代的蜕变，立足于传统手工艺的传承和发展的工艺 个文化系统发生联系。因此，中国的现代设计不能脱离本土民间美术 基础。我们应该做的，是寻找民间美术与时代特征的结合点，将民间美 术的象征性艺术语言和特定的文化内涵结合，以强化作品的张力为目 的，在赋予其新的活力的基础上，延续和拓宽设计的视觉语言。要以新 的观念、新的视觉和新的表现手法容纳西方设计理念和思潮，并与传统 文化的神韵、意境有机地结合起来，通过最简练的语言和个性化的表现 形式达到最强烈的艺术效果，使民族传统文化在设计中不断地被重新 诠释和定位，使设计作品散发出博大而包容的民族文化神韵，最终在对 民间美术学以致用的基＠ｇ－，为设计创新打好基础。民间美术是心灵 的造物，不是工业生产的产品。社会的开放，先进科技的引入，文明的 计”所取代。在审美与文化日趋多元化的今天，当我们在设计构思日寸， 开化，有利于经济的发展和文化教育的进步，却不应当同化、改变民间 对中国民间美术在艺术设计中的价值研究显得格外重要。民间美术和 美术被以满足现代生活需要、以适应现代工业生产方式为主的“艺术设 现代设计都是造物的文化，虽然它们产生的时代、经济文化背景和思想 哲学基础有很大的差别，但它们在整个民族文化系统中作为生产力的 物质文化属性没有改变，二者没有质的区别。建立中国的现代设计体 系，不能脱离中国文化的有机系统去营造没有根基的空中楼阁，但是， 美术作为民族艺术的特质。打一个比方，身处 花园 之中，“大雅之 堂”里的花固然艳丽，作为散长在地垄之中的“野花 ，宝鸡民间美术则 美轮美奂，而且其中的许多野花是花园中那些花的祖宗。既然如此，我 们又有什么理由数典忘祖呢 【参考文献】 ［１］殷秀云．殷秀云谈民间美术［Ｍ］．吉林科学技术出版社 １９９８ 死抱传统，形成列闭的文化层，不能与外界的异质文化进行能量和信息 交换，最终也会导致文明的衰落。传统是一个发展的范畴，它具有由过 去出发，穿过现在并指向未来的变动性，并不是凝定在民族历史之初的 那些东西，而是一个发展的、可塑的东西，它就在我们面前，就在作为过 去延续的现在。中国的现代设计是中国民族文化的一部分，必然与整 ［２］ 曾小鸥．民间美术欣赏［Ｍ］．山西教育出版社，１９９８． ［３］ 仉坤．张立编．民间美术之旅［Ｍ］．中国纺织出版社，２００５ １４８．．—— 《新西部）２ｍ０．０２期
