清代小说在文学史上的定位问题

［１７】ＪｌＩ端康成．再婚的女人［Ｃ】．叶渭渠等译．桂林：漓江出版社．１９９８　［１８］Ｊｌｌ端康成．天授之子［Ｃ］．李正伦等译．桂林：漓江出版社。１９９８．　［１９］Ｊｌｌ端康成全集（第２７卷）［Ｍ］．日本新潮社，１９８１．　责任编辑：启煜　Ｙａｓｕｎａｒｉ　Ｋａｗａｂａｔａ　ａｎｄ　Ａｒｔ　Ｍｅｎｇ　Ｏｉｎｇｓｈｕ　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｙａｓｕｎａｒｉ　Ｋａｗａｂａｔａ　ｋｅｐｔ　ａ　ｃｌｏｓｅ　ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐ　ｗｉｔｈ　ａｒｔ　ｉｎ　ｈｉｓ　ｗｈｏｌｅ　ｌｉｒｅ．Ｈｅ　ｈａｄ　ａ　ｇｏｏｄ　ｓｅｎｓｅ　ｏｆ　ａｒｔ　ｗｈｉｃｈ　ｗａｓ　ｃｏｎｎｅｃｔｅｄ　ｗｉｔｈ　ｈｉｓ　ｖｅｒｙ　ｈｉｇｈ　ｉｎｔｅｌｌｉｇｅｎｃｅ　ｓｈｏｗｅｄ　ｉｎ　ｈｉｓ　ｃｈｉｌｄｈｏｏｄ；ｔｈｅ　ｆａｍｉｌｙ　ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｔｅｍｐｅｒｍａｍｅｎｔ　ｏｆ　ｂｅｃｏｍｉｎｇ　ａｎ　ｏｒｐｈａｎ．Ｔｈｅ　ｓｔｕｄｙ　ｉｎ　ｔｈｅ“Ｎｅｗ　Ｓｅｎ￣ｔｉｏｎａｌｉｓｔ　ｓｃｈｏｏｌ”ｍａｄｅ　ｈｉｍ　ｆｅｅｌ　ａ　ｇｒｅａｔ　ａｆｆｅｃｔｉｏｎ　ｆｏｒ　ｃｏｌｏｒ．Ａｆｔｅｒ　ｔｈｅ、Ⅳ＿０ｒｌｄ　Ｗａｒ　ＩＩ．ｈｅ　ｔｏｏｋ　ｔｈｅ“ｔｈｅ￣ｄｎｅｓｓ　ｏｆ　Ｊａｐａｎ’Ｓ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎ”ｉｎ　ｔｈｅ　ｊａｐａｎｅ￣ｃｌａｓｓｉｃ　ａｒｔｗｏｒｋｓ　ａｓ　ａ　ｔｏｌ　ｔｏ　ｓａｖｅ　Ｊａｐａｎｅ￣ｐｅｏｐｌｅ　ｂｙ　ｔｈｅｍｓｅｌｖｅｓ￣ｔｈｉｓ　ａｉｍ　ｒｅｖｅａｌｅｄ　ｔｈｅ　ｒｅｌａｔｉｏｎ　ｂｅ　ｔｗｅｅｎ　Ｙａｓｕｎａｒｉ　Ｋａｗａｂａｔａ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｅｖｉｌ　ｗａｒ．Ｗｉｔｈｏｕｔ　ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇ　Ｙａｓｕｎａｒｉ　Ｋａｗａｂａｔａ’Ｓ　ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐ　ｗｉｔｈ　ａｒｔ，ｗｅ　ｃｏｕｌｄ　ｎｏｔ　ｇｏ　ｄｅｅｐ　ｉｎｔｏ　ｔｈｅ　ｈｅａｒｔ　ｏｆ　ｔｈｉｓ　ｗｒｉｔｅｒ　ａｎｄ　ｈｉｓ　ｗｏｒｋｓ．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：Ｙａｓｕｎａｒｉ　Ｋａｗａｂａｔａ，ａｒｔ　承担　祭　暴；　清代小说在文学史上的定位问题　石昌渝　作为小说史的一个段落的清代小说，在中国小说发　“人情”中，就未必合适。不过应当承认，鲁迅当年的分类　展史上处于一个什么位置呢？这其实也是对清代二百六　大体上还是反映了明代小说的实况的。他说清代小说的　十多年小说创作的历史评价问题。历史地位清楚了，才　流派“比明朝比较的多”（《中国小说的历史的变迁》），除　有可能对清代小说的各种流派和作家作品作出恰当地评　文言小说“拟古派”之外，他说还有“讽刺小说”、“人情小　论。我的看法是：清代是中国古代小说的繁荣期、高峰期　说”、“才学小说”、“狭邪小说”、“侠义及公案小说”、“谴责　和转型期。　小说”等，这些还不包括晚清的翻译小说、天主教教　繁荣，指的是作品和流派的数量众多。白话小说，据　小说和其他受西方小说影响而新生的流派，可以说清代　我的不完全统计，宋元明三代的作品，现知的约有三百多　是小说流派纷呈的时代，其繁荣景象超过以往任何一个　种，而有清一代的作品则有一千数百种之多，是宋元明三　朝代。　代作品的总合的三倍以上。这里没有统计文言小说，原　清代小说是古代小说的高峰期，这一判断应当不会　因有二：其一，学界对文言小说的定义众说纷纭，定义不　有多大争议，《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》都产生　同，统计的数字必然不同，难以求得共识；其二，我以为小　在这个时期，它们的思想艺术成就都达到了古代小说的　说作为一种大众文化，其主体不是囿于士大夫圈子的文　巅峰。这三部作品距离今天都有二三百年了，其问中国　言小说而是白话小说。事实上，小说在历史文坛上的地　社会的政治经济制度及其观念意识都经历了最剧烈和最　位主要是由《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶　深刻的变革，但它们的艺术魅力并未因时代变迁而稍有　梅》、《儒林外史》、《红楼梦》以及“三言”、“二拍”等白话小　减褪，可以说它们的经典桂冠是历史赋予的，作为中国小　说莫定的，没有白话小说，小说文体不可能与传统诗文平　说高峰的标志，当之无愧。　起平坐。所以，我认为白话小说的状态大体上代表整个　所谓转型，是指古代小说向现代小说的转变。白话　小说，由白话小说的数量得出“繁荣”的结论，应当近于事　小说的传统文体从“说话”脱胎而来，在数百年的发展中　实。　形成了长篇章回小说和短篇话本小说两种体裁和不同于　当然不止作品数量，就小说流派而论，清代也是最为　史传的叙事模式。到了晚清，西方小说和先进的印刷技　繁荣的时期。这可以和明代比较。明代小说流派（或谓　术的输入，作为小说新载体的报刊大量涌现。这一时期　‘‘类型”）。鲁迅《中国小说史略》讲了四种：“讲史”、“神　的小说作者主要是一批政治活动家和专业的记者编辑，　魔”、…人情”和“拟宋市人小说”（或谓“话本小说”）。鲁　他们程度不同地受过西方文化的熏染。为了适应新的传　迅指出“神魔”、“人情”（或谓“世情”）是明代小说的两大　媒特点，他们逐渐改变传统的小说和叙事方式。在短　主流。鲁迅当年能读到的作品不如今天知道的多，如“公　短十数年间完成了由古代小说向现代小说的转型。　案小说”就不在他的视野中；再者有的分类似乎粗略了　（摘自２００６，１，３《文汇报》）　些，如将《水浒传》放在“讲史”中，将才子佳人小说放在　；　－　ｌｌ３　・