从《鲁豫有约》论谈话类节目成功的要素

目 录

摘 要 ABSTRACT 前 言···································································1

一、关于谈话类节目的阐释·················································2 二、电视谈话节目的发展历程···············································3

（一）电视谈话节目的起源··············································3 （二）美国电视谈话节目的兴起··········································3 （三）中国电视谈话节目的兴起··········································4 三、从《鲁豫有约》谈谈话类节目成功的要素·································4 （一）节目的自身定位··················································4

1.嘉宾的定位····················································4 2.受众的定位和把握··············································5 （二）故事化情境中的约会访谈模式······································6 （三）谈话节目话题选择················································6 （四）节目情感的转变··················································7 （五）日趋和谐的谈话氛围··············································7 （六）主持人··························································8

1.主持人自身魅力················································8 （1）清新自然的形象···········································8 （2）真性情演绎真故事·········································8 2.主持人的幕后准备工作··········································9 3.主持人的倾听艺术··············································9 4.主持人制造、掌握和延伸话题的能力······························10

四、比较国内与国外谈话节目的异同·········································11 （一）话题选择·························································11 （二）主持风格·························································12 （三）嘉宾邀请·························································13 （四）现场观众·························································13 五、当今国内谈话类节目的现状·············································13 （一）主持人的良莠不齐与“断层现象”····································13 （二）有限的环境设置影响受众心理·······································14 （三）话题选择的缺失···················································14 六、电视谈话节目的发展思路···············································14 七、结论·································································15 八、小结·································································16 注释·····································································17 参考文献·································································18 谢辞·····································································19

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摘 要

1996年以《实话实说》为代表的谈话类节目骤然兴起，一时间 “谈话热”更是风起云涌。从1996年至今，这一场所谓的“谈话热”在当前几乎大部分的电视节目势头应新媒介的出现、娱乐泛滥等现象的产生而不断下滑时，优秀的电视谈话类节目究竟该何去何从，《从<鲁豫有约>论谈话类节目成功的要素》剖析谈话类节目的历程和特点，节目的定位、话题的选择、主持人等一系列要素试图揭示出我国优秀电视谈话类节目的成功要素，同时总结其中的不足与教训。同时，通过相关实例的举证，探讨谈话类节目如何在纷繁复杂的电视节目中寻求一个合理的平衡点，如何正确地认知谈话节目，为谈话节目工作者的策划、演播等提供相关参考。

关键词：谈话节目，主持人，《鲁豫有约》，谈话热

田思思：从《鲁豫有约》论谈话类节目成功的要素

ABSTRACT

In 1996, the honest to the talk show up, time talking \"sudden\" hot popping. Since 1996, this is a so-called \"conversation\" in the most television almost momentum should appear, new media entertainment flood the phenomenon such as and when the outstanding slipping, TV talk show, \"from where the talk about\" luyu > the elements of a successful program, analyzes the TV talk show, the characteristics and process of the topic selection, positioning, etc. Series host to reveal our excellent TV talk show, and summarizes the successful factors of the shortages and lessons. At the same time, through the examples, this paper discusses the relevant evidence shows how to talk in the complexity of the TV programs for a reasonable balance, how to correctly cognitive talk shows, for conversation program planning, workers provide relevant reference broadcasting.

KEY WORDS：talk show ，host，《luyuyouyue》，talk storm

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前 言

我国谈话类节目自1996年《实话实说》的开播为代表，一大批谈话节目一炮而红，开启了一个中国崭新的平民对话的谈话格局。群体参与、群言式讨论，贴近生活、贴近群众的话题选择以及亲切且善于倾听的主持人，构成了谈话类节目最主要的三个要素：主体、客体以及对象。在这看似简单的要素下，因为受众的热衷以及谈话节目独特的魅力影响下，从此，我国各电视台创办谈话节目可谓风起云涌，一发而不可收拾。十余载的光阴，当年所谓的“谈话热”让我们现在都能感觉到谈话节目所带给我们的余温以及那硝烟未散的“战场”。在当前综艺娱乐节目不断抢占电视市场导致大部分的电视谈话节目收视率持续下滑的情况下，“谈话热”中的一大批佼佼者仍顶住压力，在这个以形式为王、内容取胜的栏目竞争中坚守一席之地，受到了众多观众的喜爱。不乏品质低下的谈话节目在这场电视栏目的角逐中败下阵来。优秀的谈话类节目得以生存，劣质的节目惨遭淘汰，正是印证了电视竞争这个毫无硝烟的战场里的优胜劣汰、适者生存。谈话类节目发展的若干年，从形式单一到形式多样，从内容古板到更为人性的吸引眼球，这样的发展变化成就了一大批的优秀谈话类节目，同时也满足了更多观众的需求。综观前后出现的优秀谈话节目，究其成功的根源，是对若干年来电视谈话节目经验的总结，更是对未来谈话节目发展的思考。

自谈话类节目创始之初，关于谈话类节目的研究则一直成为社会各界研究的焦点。同时，在对谈话类节目历经数载的研究中，无论从研究角度还是涉猎层面的研究成果都浩如繁星。《从<鲁豫有约>论谈话类节目成功要素》将试图通过对优秀的电视谈话节目《鲁豫有约》的探讨，剖析谈话类节目的发展状况、成功要素以及未来谈话类节目的发展方向等问题。同时，通过相关实例的举证，探讨谈话类节目如何在纷繁复杂的电视节目中寻求一个合理的平衡点，如何正确地认知谈话节目，为谈话节目工作者的策划、演播等提供相关参考。

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一、 关于谈话类节目的阐释

“谈话”是人类交流和信息传播的最基本方式，从传播学的角度大体可以分为人际传播和大众传播。面对面地谈话、和成千上万的受众进行谈话——一个或多个主持人、几个应邀参与谈话的嘉宾、一个引起大家关注的话题以及现代的大众传播媒介将人际传播和大众传播巧妙地结合在一起，创造出了电视谈话节目这个独特而又倍受欢迎的电视节目。什么是电视谈话节目？对电视谈话节目的定义，历来说法不一。美国出版的《电视百科全书》中《谈话节目》的词条中对电视谈话进行了如下定义：“‘电视谈话’（TV talk）包括了从一有电视起就存在的所有不用写脚本的对话和直接对观众讲述的各类节目形式。这种‘直播的’、脱稿的谈话是电视区别于电影、摄影、唱片和书籍企业的一个基本因素。而‘电视谈话节目’（TV talk show）则是一种主要围绕着谈话而组织起来的表演。谈话节目必须在严格的时间之内开始和结束，并且要保持话题的敏感性，以便在面对上百万观众时能够提起观众的兴趣。”

根据《电视百科全书》中对《谈话节目》的定义，我们不难看出电视谈话节目的共通性：1.电视谈话节目中谈话是一种无脚本的，带有即兴色彩的谈话，借助于现代的电视媒体，将主持人与嘉宾的谈话真实而又准确地传递到受众当中。与综艺节目和影视作品相比，谈话节目少了刻意的安排与演员的矫揉造作，多了几分贴近生活，贴近百姓的真情实感。2.以谈话为主的电视谈话节目，是以话题将嘉宾、受众组织围绕起来，共同探讨的一类电视节目。如何选择话题，如何围绕话题组织受众进行讨论。这是电视谈话类节目的灵魂所在。我们所说的视谈话类节目具有即兴的色彩。不可否认电视谈话节目在根本上还是节目，同样具有节目自身具备的严密性和结构性。既能完整地再现一场真实的、自然的谈话过程，又能做到集中、精练、流畅、富于戏剧性。

谈话节目起源于美国，其原文“talk show”在后来被引入时，被译作“脱口秀”。自19年NBC推出的TONIGHT被称为史上第一档谈话类节目，标志着谈话类节目的诞生。[1]伴随着第一档谈话节目的诞生，更多的谈话节目开始发展和成熟。经过5O年的发展，在节目播出总量中占相当大的比重的电视谈话节目，已成为美国电视业的主力军。而如此迅猛发展的谈话节目在造就一大批优秀谈话节目的同时，也成功地打造了一大批的优秀电视谈话节目主持人。著名的有OPRAH WINFRE和JENNY JONES等。

电视谈话节目将人际传播和大众传播的巧妙结合，开启了平民话语时代。电视谈话节目对话题的选择上更是包罗万象。节目话题的选择涉及社会生活的方方面面，如新闻信息、综艺娱乐、情感生活、心理分析以及家庭生活等各个方面。

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二、电视谈话节目的发展历程

（一） 电视谈话节目的起源

1926年1月27日，英国工程师约翰.洛基.贝尔德在伦敦皇家学会开始试验性播出，

[2]这天被认为是电视第一次公开播放的日子。从此电视技术在美国投入使用。在上世纪

30年代，NBC播出的一些节目，但是由于时代背景的影响，当时播出的节目主要以围绕社会问题和政治问题所进行的探讨和辩论，这被认为是美国电视谈话节目最早的萌芽。在20世纪50年代，为了夺得总统大选，许多政治家围绕竞选在电视上发表演说和谈话以阐述和宣讲己方政见，从而达到争取更多支持者的目的。从而产生了最初的谈话类节目，如由爱德华•默罗主持的《现在请看》，以及此后由此节目派生出来的名人访谈节目《面对面》。

从50年代末起到60年代中后期，电视谈话类节目开始得到受众们的重视。

（二）美国电视谈话节目的兴起

1967年以俄亥俄州戴顿开播的《唐纳休节目》为代表的，以妇女作为主要受众而开播的日间谈话节目兴起。热情、亲切以及幽默的唐纳休在节目中创造了一个自由有序而又和谐的现场谈话氛围，熟练地运用话题将嘉宾和观众连结在一起，带动受众融入环境，而唐纳休的成功也带动了美国电视谈话节目的发展。

在20世纪70年代至80年代中期的这段时间，许多相同模式的谈话节目开始涌现出来，而到了20世纪80至90年代，美国的谈话节目正式进入了迅猛发展的时期。日间谈话节目日益完善，夜间谈话节目的日臻成熟，都标志着美国谈话节目的业已成熟。为了吸引更多的受众，提高节目的收视率，这个时期谈话节目的主要内容则从过去对政治的关注转向了对性、暴力、人际关系、心理问题、情感冲突的偏好。以窥探别人隐私、猎奇、求新为出发点的谈话节目风靡一时。而这个时段最有代表性的有《奥帕拉节目》、《曼特尔•威廉斯节目》、《罗兰达节目》、《莉基节目》、《詹妮•琼斯节目》等。

（三）中国电视谈话节目的兴起

“1992年，上海东方电视台播出了一档名为《东方直播室》的节目，采用现场直播的方式。邀请嘉宾和观众来到演播室就某个话题展开讨论，这就意味着中国电视从

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此出现了一种新的节目类型——电视谈话节目。由于《东方直播室》是地方台制作的节目，传播有限，因此并未引起全国性轰动效应。谈话节目真正引起观众和理论研究者关注并在电视节目制作中形成一股热潮，是从《实话实说》热播开始。1996年3月16日，经过精心策划的《实话实说》在电视台开播。虽然《实话实说》最初的播出时段并不好，但是当时各省台尚未上星，因此央视一套拥有着地方电视台难以企及的庞大受众群体，这足以弥补时段不佳的缺憾。而且崔永元与众不同的相貌和主持风格也是《实话实说》引起轰动的一个原因。此后，出现了“你方说罢我登场”的热闹景象。”[3]

经过了7、8年短暂的发展，直至21世纪初，大批优秀的电视谈话类节目出现在观众的视野，逐渐为观众所熟悉、接受和喜爱。凤凰卫视2002年开播的《鲁豫有约》更是为大家所熟知。

三、从《鲁豫有约》论谈话类节目成功的要素

（一）节目的自身地位

凤凰卫视2002年1月开播的《鲁豫有约》，可以说是一个为主持人陈鲁豫量身定制的一档访谈节目。《鲁豫有约》采取故事讲述的形式，依托于深入挖掘被访者内心深处故事，还嘉宾一个话语的平台，让受众从真实地角度了解那些鲜为人知的事实。《鲁豫有约》整个节目的定位则是在于多元化和平民化。大大增加了事件的动态性和话题人物的选题，更加密切地关注当前社会的热点和焦点，将时效性和真实性进行有机融合。 1.嘉宾的定位

嘉宾，是谈话节目中不可或缺的重要要素。选择什么样的访谈嘉宾，采访什么样的嘉宾，既是访谈对象的定位，也是成功打造人物访谈品牌的要素之一。伴随着谈话节目的发展，访谈节目从无到有，从萌芽到成熟，从内容的缺失到品牌的树立。《鲁豫有约》之所以能从众多人物访谈节目中脱颖而出，其魅力就在于独特的定位。《鲁豫有约》从访谈内容进行采访对象的区分：访谈对象定位十分鲜明，它以失意英雄、边缘另类人物、见证历史的焦点人物、经历大起大落的普通人、当下的热点新闻人物以及文化名人和演艺圈的明星为访谈对象。以人的经历、感受为中心，直指人们的生命体验和心灵秘密，从而引发对人生、社会等深层次的思考。

从职业角度分析：改版后的《鲁豫有约》的采访对象的范围大为扩展，不仅有艺

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术家、演绎明星、体坛冠军、文化名人，也包括有故事的平民百姓，如小人国里的小人们，已经生活在社会边缘的人群。可见，《鲁豫有约》对采访对象的选择上可以知晓，《鲁豫有约》将光环下的人物展示到一个真实的平台，让受众平民能够知晓光环下的生活。通过对能够见证历史的群体的采访，挖掘他们身上充满传奇色彩与人生悲欢离合的往事情感和沉淀在历史尘埃下的感动与故事，打开尘封已久的记忆，给予被采访者一个说真话的机会，同时也给了广大受众一个了解嘉宾的权利。 2.受众的定位

自20世纪90年代以来，伴随着媒体发展的浪潮，电视观众从早期接受型的收看行为向参与型模式转变。电视节目的五花八门和日益增多，让受众从原来的被动转为主动。激烈的电视竞争，受众欣赏水平的提高，迫使电视节目的制作不得不偏向于受众的定位。同时，任何一个电视栏目都不能囊括所有的受众群体，这使得电视节目的制作者不得不在受众的定位上作出一个选择。从受众定位出发，以主要受众为重点，争取潜在受众的电视节目受众定位方式，在一定程度上争取到一定的受众群和收视率。

一档电视谈话类节目要想从当前多如牛毛的谈话节目中脱颖而出，势必要求明确定位自己的受众群，从而制作出符合这个受众群审美特色和喜欢的节目。当前的谈话节目纷繁复杂，有如《波士堂》的精英谈话节目，《咏乐汇》般的娱乐谈话，《天下女人》般的家庭情感类的谈话，侧重面的不同导致对受众的把握也不相同。

从受众的年龄阶段来定位，《鲁豫有约》的受众定位可谓是较为广泛的，从稚气的小孩到白发的老人。《鲁豫有约》兼顾了不同的年龄阶层的受众。从受众的文化程度来定位，自改版以后的《鲁豫有约》主打平民文化，无论是对明星、艺术家、文化学者等的采访，其主要的节目宗旨在于打造平民文化，让平民百姓了解光环下的人世百态。

（二）故事化情境中的约会访谈模式

可以说，越来越多的电视谈话节目的出现，让原本就硝烟未散的谈话节目竞争更是激烈，故事化的演绎也成就了一大批精彩的电视节目。如易中天的《百家讲坛》、央视的《走进科学》等都以“故事化”节目定位走进大众。故事化的情境模式也同样作用于《鲁豫有约》。《鲁豫有约》栏目口号：鲁豫有约——说出你的故事”。《鲁豫有约》引导嘉宾讲述了一个个鲜为人知的真实故事，展现出他们丰富曲折的人生经历，给观众以心灵触动和人生启迪，从而也引起了观众对节目的关注。这些故事起到了吸引观众，培养他们听故事的兴趣的作用，从中挖掘节目及人物的“故事”元素，一一向受众呈现，满足了人们求知、探奇的心理。在受众对《鲁豫有约》的故事有所期待时，《鲁

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豫有约》节目的改版让它又从每周一次的块状节目演变到周一到周五的带状节目形式，这种播出时间的固定化和栏目形式的模式化从而加强和巩固了受众的“约会意识”，培养观众对节目的期待和忠情度 [4] 。

（三）谈话节目的话题选择

话题的选择对于谈话类节目的成功尤为重要。优秀电视谈话类节目对话题的选择更为严格，不仅要有意义，更要有意味，做到足以吸引受众的关注，符合受众的口味。

不以成败论英雄：《鲁豫有约》在话题的选择上不以成败论英雄，以“寻求昔日英雄和有特殊经历的人群，它将见证历史，思索人生，直指人们的生命体验与心灵的秘密。”为栏目的宣传语。在各种类别的话题选择中，《鲁豫有约》不同于其他的访谈节目单纯地追逐对成功人士的访问，而它与众不同和广受关注的是对于边缘另类人群、见证历史的焦点人物、失意的英雄这类话题的选择。如对美术室内的裸模、生活在重庆的同性恋人群以及生活在“小人国”里面的人们的采访。《鲁豫有约》对这类型话题的选择迎合了广大观众的期望了解和窥探的心理。在对建构的历史情境之中，一起去共同经历某一个事件，去探寻历史的。

（四）节目情感的把握

从改版前的《鲁豫有约》到改版后的《鲁豫有约》，节目无论从嘉宾的选择还是访谈内容的侧重都有了很大的转变。改版前的《鲁豫有约》较为偏向于对经历过坎坷、磨难以及争议的人物的采访，倾听他们一路的艰难。而这样的节目情感在让观众为感动而潸然泪下的同时，往往也显得压抑。在现在娱乐泛滥的电视节目时代，受众往往在选择节目的同时，更多地是希望能通过节目给自己带来愉悦。为了适应形势的发展，改版后的《鲁豫有约》拓宽题材，对嘉宾的选择和访谈内容的调整，让整个节目往积极向上的方向指引，以乐观平和的心态平息和抚慰曾经经历过的苦难。而这样的转变也在悄然中，让节目的氛围轻松活跃起来的同时，也带给观众更多的笑声和快乐。

（五）谈话的氛围

“谈话节目谈话氛围的营造是谈话节目本身一个重要组成部分。一个好的谈话空间和谈话氛围，对谈话的成功起着非常重要的作用。对被访嘉宾而言，在轻松、愉悦

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的气氛里，更容易敞开心扉，与主持人之间的交流才能达到最佳的状态。对于《鲁豫有约》这样一档访谈类电视节目而言，在改版前后对与谈话氛围的营造可以说都是精心策划和设计的。无论是改版前立足于透过单个个体经历折射出历史、文化、社会变迁的“历史选题”还是改版后制作的经由社会名人、话题人物的现身说法映照当下社会生活中的时尚热点的“现实性”选题；《鲁豫有约》都会深入挖掘被访者内心世界，还事件一个，还个体一个公道。观众从这一栏目了解了他们身边所发生过的，正在发生的亦或是即将发生的历史的，准历史的以及时尚热点时间和话题的原貌。透过小小的演播室，栏目本身浓郁的人文关怀和知识分子的反思精神清晰地呈现在公众面前；通过短短几十分钟的节目故事，以小见大地折射出社会和人生的种种况味。”[5]

“改版前以一对一的方式进行访谈的《鲁豫有约》，改版后加入了来自各个阶层各个年龄段的现场观众，节目现场增加了300位观众，1200平方米的大型演播厅，将中国优秀的脱口秀栏目有了更大的发挥空间。这无疑是一个较大的挑战，充分考验主持人创造谈话场的能力，即利用主持人的智慧与才华引导嘉宾和观众交流，激发谈兴，使谈话自由自在、行云流水的能力。主持人是节目的灵魂，谈话节目其实质就是主持人的节目。主持人的个人风格直接决定了节目的成败得失。当然这也是其它节目较难模仿的，这就有助于自己在众多节目中脱颖而出、安生立命。在没有现场观众的情况下，嘉宾较能放开来谈，在谈话进入情境时，往往会忘记自己的谈话是要面对大众的。而把谈话搬到演播厅面对几百个现场观众时，嘉宾就容易变得拘谨，难以谈出真意。鲁豫在这方面展示了她的风采，很好地把握了谈话的“放”与“收”的技巧，创设了良好的谈话场。”[6]同时，更多关注时下新鲜的、热点的、时尚的话题，这些内容本身就是公众关注的焦点，《鲁豫有约》节目把公众日常生活中所热衷的话题拿来谈论，请到当事人现身说法，把观众对整个“新闻事件”的一团一一解开，也把观众从对话题发展始末的混沌状态中解救出来。

（六）主持人

1.主持人的自身魅力

一个主持人水平的高低常常影响一档节目的成败，一档栏目的好坏往往取决与该栏目的主持人水平的高低，可谓“成也萧何，败也萧何”。主持人对于节目起着举足轻重的作用。节目的成功往往很大程度上取决于主持人的魅力。正是因为鲁豫有着自己独特的个人魅力，鲁豫得到广大观众的喜爱。 （1）清新自然的形象

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一头细碎的短发，一脸淡淡的妆容，大大的脑袋搭配瘦小的身材，很多看过《鲁豫有约》节目的人，都会喜欢上这个被大家称作是“大头娃娃”的陈鲁豫。在节目中，她总是穿着一身很舒适的衣服，脖子上、耳朵上从来不戴任何繁琐的饰物，鲁豫这样的感觉让人很亲近，很舒服，鲁豫展现出的是属于自己的纯朴和宁静，给人一种恬淡、释然的感觉，让人感到真实可信，没有距离，具有亲和力。每位嘉宾都会愿意和这样一位亲切的朋友敞开心扉，诉说自己的内心世界。

（2）真性情演绎真故事

在当前众多以故事性为谈话模式的电视谈话节目为以大势煽情为节目重点时，《鲁豫有约》选择的是真情、朴实。电视访谈类节目要想使访谈嘉宾，推诚相见，以心换心，融入创设话语环境，打消被访者的顾虑，说出真心话，主持人就必须以真诚友好的态度鼓励和引导被访者，以真情实感获得被访者对主持人的信任，而不是矫揉造作的刻意献媚和曲意逢迎。

电视谈话节目，顾名思义是以谈话为主要内容的电视节目，是人为地将人们私下的谈话搬到电视这个大众媒体上，通过大众传播媒介实现谈话的大众传播。这就决定了置身于电视谈话节目的嘉宾不能无所顾忌，不能放开来谈。《鲁豫有约》用真诚打动嘉宾,从而让嘉宾卸下防备，述说他们的真实经历与情感,还原嘉宾光环下“普通人”的一面。但是又不刻意地挖掘隐私，节目始终一直以平视的角度与每一位嘉宾进行交流，尊重对方的隐私，保护对方的感情。这样在给了被访者一个人性化的空间和一个表达和澄清真实自我的平台，也使得众多的被访者愿意在《鲁豫有约》这个节目讲述更多不为人知的故事。 2.充分的幕后准备工作

人们经常将电视节目主持人称为通才，但是作为“通才”主持人们，在现实中不可能面面俱到地去了解其他行业的专业知识和专业术语，对于不同嘉宾的不同心理更不能把握得很到位。因此要想作一名优秀的谈话类节目主持人，在做节目前，更要做好充足的前期准备，详细搜集嘉宾的各种资料，这样在对嘉宾提问时才能做到全面地了解和在谈话节目过程中对整个谈话进程的掌控。

“鲁豫是个有着独特魅力的知性主持人，她曾经在说过：“我一直强调我的节目就是我的，是别人无法雷同的。” 因此在节目中，鲁豫总会不自觉地流露出那份独特的自信，展现给大家的是无法复制的风格与亲和力。”[7]

《鲁豫有约》从创立走到今天，鲁豫采访过形形色色的嘉宾，来自不同的年代，不同的领域，不同的层次，但都为了一个相同的目的——说出自己的故事，走到了《鲁豫有约》的节目现场。可以说主持人鲁豫在采访每一位嘉宾时都谈得很尽兴，无论是

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政界名流还是平民百姓。嘉宾在鲁豫的引导下，乐意敞开心扉地去表达自己的观点。而正是这一点，足以证明鲁豫的魅力所在。无论是访问平民、明星还是，鲁豫既不高高再上，也不卑躬屈膝，以自己独特的自信平等地交流，自如地够沟通和驾驭。很难想象，没有采访前的充分准备，没有对嘉宾的身份，行业、经历、爱好都十分了解和分析的话，鲁豫和嘉宾的交流谈话将会停留在怎样的访谈层面。 3.主持人的倾听艺术

谈话节目是由无数轮的交谈组成的，主持人不仅要掌握交谈的艺术，也要把握倾听的艺术。“学会倾听”是谈话节目主持人不可或缺的基本功。认真的倾听是对被访者尊重友好，以及对他人的谈话感兴趣的表达。主持人的倾听更是对被访者的关注以及对被访者继续言论的鼓励。倾听，不是盲从地跟着被访者的思想走，也不是像观众般的单纯地听故事，而是主持人在倾听的过程中，选择性地捕捉有用的信息，以便能随时提问，深入挖掘更丰富的信息。

作家郑渊洁在关于鲁豫的评价中，说到，“鲁豫和别的脱口秀不一样的地方，就是你看着她就要告诉她，把难以启齿的事都想告诉她，这就是天赋。”

《鲁豫有约》的成功，鲁豫主持所取得的成就，可以说是和她在同嘉宾聊天中的认真倾听、用心互动是分不开的。在和嘉宾谈话的时候，鲁豫把大多数的时间都交给了嘉宾，鲁豫说话的时间则较为短暂，往往是画龙点睛的一笔或者是只言片语的带过。

鲁豫在和嘉宾交流的时候，也不仅仅是用耳朵在听，更是在用心去倾听，去交流。正如观众在电视上看到的那样，喜欢将一只手轻轻的托在下巴上的鲁豫，常常聚精会神地看着嘉宾的眼睛，静静的听嘉宾诉说，脸上的表情也会随着嘉宾的一颦一笑悄悄地改变。在嘉宾诉说时，鲁豫往往会用一些语气助词像“嗯，噢”的方式来呼应嘉宾，增加了自己与嘉宾之间的融洽气氛。当嘉宾说到特别有意思的事情，鲁豫也会爽朗的大笑起来；当嘉宾说道令人惊讶的事情时，鲁豫也会带着惊讶的表情提问“啊，这是真的吗？”当说到悲痛的事情时，鲁豫也会拨动内心的心弦，而潸然泪下。在整个的《鲁豫有约》节目中，主持人陈鲁豫在倾听的过程中，一同融入到嘉宾的喜怒哀乐当中。而此时的她，不是剖析嘉宾故事的解剖师，也不是简单的主持人，更不是单纯的看客，而是作为被访者的朋友，让被访者可以畅聊心事的对象。而正是鲁豫的认真的倾听，让每一位嘉宾都愿意说出不愿意对别人说，而只愿意对鲁豫说的话。在获得节目成功的同时，也收获了属于自己的成就和被人信任的喜悦。 4.主持人制造、掌握和延伸话题的能力

电视谈话类节目以谈论和挖掘被访者所具有的有用的信息为中心。而如何挖掘有用的信息，则是对主持人业务素质的考核。可以说，真正高明的主持人是隐型了的主

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持人，既能够然被访者卸下对主持人的防备，又能有效地控制谈话的场面，将话题随时控制在预设的轨道中。同时，主持人还应在兼顾节目编导的设计要求的前提下，灵活把握现场气氛，做到收放自如。看《鲁豫有约》可以知道，鲁豫是一个既感性又理性的主持人。在调动观众情绪，听取嘉宾讲述的过程中，鲁豫那一颦一笑充满了感性的色彩，代表了千万观众同样的感情表达；在关系到节目走向的时候，鲁豫又是一个称职的主持人，通过一两句简单的过渡，围绕着观众关心的话题进行交流，让嘉宾在一个宽松但又不是漫无边际的界限里进行谈话。在架起桥梁的同时，也加强了对节目的控制和把握；在保证深度的同时，也酝酿出良好的气氛，让整个谈话过程有张有弛，既深刻又轻松。

四、比较国内与国外谈话节目的异同

谈话节目起源于美国， 电视史学家一般都把NBC的TONIGHT(19年推出)看成是第一档谈话类节目。经过50多年的发展，电视谈话节目已经成为美国电视业的主力军。而当今美国拥有数量最大的谈话类节目，和一大批著名的节目主持人。相反，中国的电视谈话节目起步相对较晚，从最早的《东方直播室》(1993)年东方电视台推出)到如今不过17年的光阴，而《实话实说》推出则是在90年代中期。[8]

由于中美社会和文化背景存在很多差异，两国之间的谈话节目也存在着一定的异同。美国的电视谈话类节目在经过若干年的发展之后，逐步趋于成熟；而中国的谈话节目从起步之初经过了才十余年的发展时间，无论是对谈话节目的实际操作还是理论研究方面，中国的电视谈话节目都处于较为落后形势。以《奥普拉脱口秀》和《鲁豫有约》为例，《鲁豫有约》在一定程度上是对《奥普拉脱口秀》的模仿，就以下几点进行具体分析中外电视谈话节目的异同。

（一）话题选择

以围绕话题讨论为中心的中外谈话节目，在节目的话题选择上存在着一定的相似性。都以追逐当今热点、探讨有争议的焦点作为话题的选择范围。美国电视谈话类节目话题选择范围十分广泛，无论是对政治、娱乐、生活、情感等话题的研究选择，美国的电视谈话节目往往从最深刻的矛盾冲突去揭示社会现象，让受众从心灵的最深处去了解自己所处的环境。但由于过度地推崇自由化和个人主义，往往造成电视谈话类节目对血腥、暴力、性等话题越来越多的追逐，片面地刺激观众的好奇心和眼球，造

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成媒体在教育职能上和社会导向作用上的缺失。中国的大多谈话节目注重教育性、指导性和政治性，在观点上带有明显的导向性，选题范嗣受到。讨论的主题大多集中在不太敏感的社会问题上，以至于达不到媒体监督应有的效果。例如《奥普拉脱口秀》一般以话题型为主，例如普通百姓的家庭生活、社会政治、明星娱乐、时尚流行，甚至是家暴、性等有关的话题。节目试图通过对典型事例的探讨和分析，给人们提供指导性的建议。就《鲁豫有约》而言，其所选择的往往是与社会矛盾并无正面冲突或激烈矛盾的话题，宣扬积极健康的生活态度，构造娱乐以吸引观众的选题，让受众从节目中得到感动和放松愉悦，从而忽视了对社会问题的探讨。

（二）主持风格

最近，由北京师范大学艺术系等单位作的“六城市青年观众电视收视状况调查报告”显示，主持人竟以15.9%的百分比居于调查结果的末位。在对主持人“不受欢迎理由”的调查中，73%的人认为“主持风格做作”; 43%的人认为“千篇一律、呆板”; 87%的人认为“个人风度差，浅薄、卖弄、油嘴滑舌却绕不到地方”; 49%的人认为“涵养差，一看就是背稿子”; 48%的人认为“表现个人，与栏目游离太远。”[9]由此可见，作为电视节目“门脸”的节目主持人是否拥有自己的主持特色和风格，关系到电视节目的成败，而主持人自我风格的确立更是迫在眉睫。

在国内外电视谈话类节目中，主持人的主持风格往往是亲切而又善于倾听，以情动人、富有感情。

由于我国谈话节日发展的时间很短，主持人的培养和选拔机制尚未成熟。相比美国的电视谈话节目，我国谈话节目主持人无论在知识结构、社会阅历、幽默感三方面都稍逊风骚。而国内电视谈话的节目主持人往往以国外优秀节目主持人为榜样，模仿其主持风格。就《鲁豫有约》而言，尽管主持人鲁豫被评为“中国的奥普拉”，而鲁豫本人也在一直学习奥普拉，但是不可否认《鲁豫有约》的节目主持风格却没有形成自己的特色，倾听式的主持更是无法拉近与嘉宾、观众之间的距离。相比于《奥普拉脱口秀》而言，主持人奥普拉将个人丰富的人生经历、独到的视角以及细腻的情感融入谈话类节目当中。在广大观众眼里，奥普拉不是浓妆艳抹，也不是带着面具上场的知性主持人。她就像一个自己身边的朋友，一个邻家的姐姐，让你不自觉地想要和她交谈，分享自己的经历故事。在与嘉宾的交流中，主持人奥普拉以个人的人生经历的例，自曝自己曾经经历过的挫折、苦难与不光彩的历史。像朋友的互诉衷肠，像姐妹的知心话语，奥普拉以自己丰富的人生经历和真诚打动每一位嘉宾和观众。

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田思思：从《鲁豫有约》论谈话类节目成功的要素

（三）嘉宾邀请

嘉宾是谈话类节目的要素之一。选择怎样的嘉宾，中外谈话节目虽各有侧重，但也存在着一定的相似之处，如焦点人物、名人明星、有争议的人物等都是中外谈话类节目热衷的采访对象。在此基础上，美国谈话节日的嘉宾选择范围更加的广泛，无论什么身份，来到节目当中，主持人都以普通人待之，上至政界名流，下至社会底层。中国谈话节目所邀请的嘉宾多数是名人或专家，他(她)们在节目中的作用是权威指导，提供建议[10]。尽管《鲁豫有约》以“说出你的故事”为节目的宗旨，但是所邀请的嘉宾往往无法触及到最真实的社会生活，只是在一定程度上满足受众的好奇和窥探的心理。

（四）现场观众

现场观众是整个谈话类节目不可或缺的一部分。在国内外电视谈话类节目中，都存在对现场观众的设置。在国外的谈话节目中，现场观众积极地参与到话题的讨论之中，充分表达自己的观点，活跃现场气氛。中国观众在节目现场的参与性较低，现场观众一如既往地充当听众和旁观者的身份。

五、当今国内谈话类节目的现状

（一）主持人的良莠不齐与“断层现象”

经历了十几年发展的我国谈话节目，产生了多个优秀而深受广大观众喜爱的谈话节目，培养出了一批批优秀的谈话节目主持人。但是，综观当前的谈话节目，我们不难发现当前除了观众看熟了的几张名脸、听熟了的几张名嘴的谈话节目主持人，而新一代的谈话节目主持人可谓出现了断层的现象。没有了适当的主持人培养机制，主持人素质良莠不齐。由于我国实行主持人制度时间还不长，经验也不多，我国目前还没有形成系统的完整的主持人培养机制，重在模仿，缺乏个性。

《鲁豫有约》的节目主持人陈鲁豫，被誉为“东方奥普拉”，曾经一度被评为最佳主持人、最具亲和力主持人等称呼。但是我们从另一个方面来看，主持《鲁豫有约》的陈鲁豫在主持方面一直以来对“脱口秀女王”奥普拉的模仿，固然提高了一定的收

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视率，也迈向了自己人生中的部分成功。但是没有形成自己个人特点和创新的主持，究竟还能持续多久？而陈鲁豫之后又有谁能接替谈话节目主持人的位置？这一系列的问题值得我们去深思，我们中国的主持人的发展在哪里。

（二）有限的环境设置影响受众心理

谈话节目一般都是在演播室内进行的，主持人、嘉宾和现场观众一起坐在演播室。谈话节目谈话氛围的营造是谈话节目本身一个重要组成部分，演播室试图为大家提供一个相互交流的平台，但是演播室所构建的大的谈话范围造成了谈话节目氛围上的缺失和不足。没有了狭小私人的谈话空间，替代的是众多的观众围绕在一起的谈话格局，这很有可能让主持人或者被采访者不能完全地融入到谈话节目所需要的轻松氛围当中，造成了嘉宾与话题之间的隔阂。而演播室的影响同样作用在现场观众心里，制作方力图构建的交流平台，但是在这个平台上发出声音的总是嘉宾和节目主持人，而作为谈话节目的参与者的观众，则更多地扮演了倾听者的角色。现场观众无法充分地表达自己的观点，同时也影响了整个电视谈话类节目的互动。

（三）话题选择的缺失

随着现代电视技术的日益发展，电视节目的不断更新，电视竞争的日渐加剧，为了能在电视栏目之林中站有一席之地，提高电视节目的收视率，电视谈话类节目不得不在立足于受众，片面地追求刺激、新鲜的选题，刻意去打探隐私，一味地迎合受众的心理。就《鲁豫有约》而言，近年来节目话题的选择，总是立足与对名人明星的采访，片面地迎合了一小部分受众追星的心理需求。

六、电视谈话节目的发展思路

尽管电视谈话类节目存在着相当的不足，但是我们能肯定的是电视谈话类节目却也是在不断地发展当中。如何正确地看待电视谈话类节目的发展方向，毋庸置疑是当前急需解决的问题：

第一，要坚定受众本位。在现代数字电视产业下供大于求的买方市场中，电视节目的爆炸式发展，更多的电视节目涌入，争取更多的电视消费群体。受众拥有相当的自主选择电视节目的权利。为了适应受众的审美情趣以达到吸引受众的目的，电视谈

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田思思：从《鲁豫有约》论谈话类节目成功的要素

话节目必须以受众为定位，创造出方便、平等的交流平台，以受众为导向制作节目，牢牢抓住栏目的核心受众，并努力吸引更多的边缘受众。

第二，要树立品牌意识。《实话实说》、《鲁豫有约》、《天下女人》等一系列优秀电视谈话类节目的成功，从一定层面上来讲，电视访谈节目品牌的塑造功不可没。访谈类节目树立起品牌意识，不仅要着力打造自己的品牌，更要维护品牌。在如今电视谈话类节目层次不穷的当前，品牌的塑造无疑是打造电视谈话类节目成功的一个重要因素。

第三，防止节目的过度娱乐化。快节奏的现代社会生活以及西方电视节目风格的影响，媒介的娱乐化功能将日益增强，各个电视节目甚至公开打出“娱乐至上”的旗号。无可厚非电视节目的娱乐化在较短时间内会争取到相当的受众的关注，这对于电视节目竞争无疑是有利的。但是访谈类节目在满足受众娱乐化需求的同时，应保持高尚的文化品位，担负起社会责任，才能赢得受众长久的关注。

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七、结论

自《实话实说》的开播，我国的电视谈话类节目经历的十余年的发展，为广大的受众展现了许多优秀的电视谈话类节目，如《鲁豫有约》等，培养了一大批的优秀谈话类节目主持人。总结谈话类节目成功的要素，我们不难发现，前期的节目策划、优秀的节目主持人、话题与嘉宾的选择、演播室环境的设置等都是构成谈话类节目成功必不可少的要素。面对新环境，新形势下的电视谈话类节目，不应为过去所取得的成就而沾沾自喜，应更多地总结成功的要素，弥补自身的不足，不断创新，开拓出谈话类节目的新天地。

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八、小结

通过对本次论文的写作，让我得以对谈话节目有了一个较为深刻的认识。 乍看本次论文的题目《从<鲁豫有约>论谈话类节目成功的要素》总给人一种较为简单的错觉。谈话节目是现在受众都熟悉的一档电视节目形式，《鲁豫有约》对于中国观众更是耳熟能详。但是当我着手开始写作这篇论文的时候，才发觉其中的不易。无论是对谈话节目还是对《鲁豫有约》的研究都可谓是成果众多。但是如何跳出逐条陈述成功要素，找到一个合情合理又不偏题的点来对论文进行构思和写作，这是面临的最大的问题。其次，在论文中如何恰当地树立自己的观点以及如何区分全文重点与非重点也是比较困难的。

在论文写作过程中，出现了很多的不足，初稿中对题目的认识不到位，造成论文写作重点的偏离。在经过老师一遍又一遍认真地批阅，自己在原有基础上的进一步修改，论文最终得以成型。

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注释：

[1] [8] [10]

何君、吴明华，中美电视谈话类节目比较[J],新闻前哨，2006年第十二期

[2]

被公认是国际上电视第一次公开播放的日子

http://nst.pku.edu.cn/today.php?tid=931

[3]

曾俊，TALK SHOW 在中国——难以让人喜爱的中国谈话节目

http://www.byzc.com/zhuanye/YanJiuChuangZuo/2315.html 中国播音主持网

[4][6]

杨卫华，电视谈话节目的安身立命之策——以《鲁豫有约》为例[J],青年记

者·2007年5月下

[5]

魏南江，优秀电视节目解析[M],北京，中国传媒大学出版社，2007. 陈曦，论《鲁豫有约》的魅力所在

[7]

http://boyin.cdysxy.com/News_View.asp?NewsID=508 中国播音主持网

[9]

张妍，浅议电视节目主持人的风格[J],新闻实践，2001.9

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田思思：从《鲁豫有约》论谈话类节目成功的要素

参考文献：

1、 王群、曹可凡，谈话节目主持概论[M]，北京，中国传媒大学出版社，2007. 2、 杨金月，胡智锋，中国电视策划与设计[M],北京，中国广播电视出版社，2004 3、 吴郁，主持人的语言艺术[M]，北京，北京广播学院出版社，1999 4、 叶子、赵淑萍，电视采访学[M],北京，北京师范大学出版社，2000 5、 魏南江，优秀电视节目解析[M],北京，中国传媒大学出版社，2007 6、 碧冷、陈枫，主持人是怎样炼成的[M],北京，北京工业大学出版社，2005 7、 薛艳，电视谈话节目主持话语中的话轮转换[J]——湖北经济学院学报.2007.2.4 8、 孙玉双，电视谈话节目的现状和发展方向[J]——新闻传播.2008第11期. 9、 陈羽洁，浅谈我国电视谈话节目的品牌化战略——社科论坛 伯玲，电视谈话节目要营造“客厅氛围”——新闻传播.2008第11期

10、张妍，浅议电视节目主持人的风格[J],新闻实践，2001.9

11、何君、吴明华，中美电视谈话类节目比较[J],新闻前哨，2006年第十二期 12、陈曦，论《鲁豫有约》的魅力所在

http://boyin.cdysxy.com/News_View.asp?NewsID=508 中国播音主持网

13、 杨卫华，电视谈话节目的安身立命之策——以《鲁豫有约》为例[J],青年记者·2007年5月下

14、曾俊，TALK SHOW 在中国——难以让人喜爱的中国谈话节目

http://www.byzc.com/zhuanye/YanJiuChuangZuo/2315.html 中国播音主持网

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谢 辞

本论文最终得以顺利的完成，非常感谢我的指导老师唐娟老师。从论文的选题直到论文的最终完成，她都给予我尽心尽力的指导。而唐娟老师一丝不苟，严谨治学的态度；平易近人的处事方式无不深深地影响着我，对我以后的学习、生活、工作必将产生影响。借此机会特向唐娟老师表示最诚挚的感谢。

同时，感谢人文学院所有的领导和老师。所谓师者“传到授业解惑也”。而他们严谨的学风、渊博的知识、诲人不倦的品格也一直感染和激励着我。从他们身上，我所学到的，必将使我受益匪浅。

在本次论文写作中，我也参照了大量的著作和文章 ，许多学者的研究成果与写作思路给我很大的启发，在此向这些学者们表示由衷的感谢。

此外，借此机会感谢我的家人，朋友和同学以及所有给予我帮助和支持的人们。谢谢！

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