论金庸小说影视剧技巧

作者：刘思伽

来源：《旅游纵览·行业版》 2013年第6期

刘思伽

金庸小说叙事时常借助电影语言艺术，刻画具象场景，增强读者的代入感；同时加入多种镜头描写，增强其视觉化倾向，更巧妙简洁叙事。一系列影视技巧的融入，营造了一种别样风格和特色，展示了一种独有技巧和魅力。

金庸作品艺术的成功，不仅暗合了中国传统文化的思想内涵，有着独特的写作风格、典型的人物塑造与深刻的哲学意蕴，同时背后也有其娴熟的写作技巧和独有的艺术功力。尤其是在叙事中融入了影视剧写作技巧，是金庸小说成功必不可少的要素。

一、小说中对电影语言艺术的应用

电影语言最大的特点在于它的充分具象性，通过画面突出其视觉效果，直接诉之于观众的感受。金庸有影视公司的工作经历，再通过深刻的艺术理底，下笔时特别注意少用修饰词，运用视觉形象鲜明突出的具象性语言来刻画人物个性、表现人物心理，进而烘托气氛、营造意境。这些都使读者在脑海中产生真实再现场景，如身临其境，亲身体会。

如《神雕侠侣》描写李莫愁弟子洪凌波时写道：只见屋檐边站著一个少年道姑，月光映在她脸上，看来只有十五六岁年纪，背插长剑，血红的剑绦在风中猎猎作响。同时电影语言也用来烘托气氛、描绘场景，就如同电影中常出现的苍鹰翱翔、火车呼啸而过一样，使小说更加具有现场感。如小说《鸳鸯刀》的开篇：

四个劲装结束的汉子并肩而立，拦在当路。

若是黑道上山寨的强人，不会只有四个，莫非在这黑沈沈的松林之中，暗中还埋伏下大批人手？如是剪径的小贼，见了这麽声势浩大的镖队，远避之唯恐不及，哪敢这般大模大样的拦路挡道？难到竟是武林高手，冲著自己而来？

开头一个镜头加一个悬念，使气氛一开始便骤然紧张起来，读者也被一下子吸引了进去，这四个人是谁？小说中的“自己”又是谁？结局又会怎样收场？结果，这四个号称“太岳四侠”的四个喜剧人物，只是跑龙套的配角，武功平平。随剧情的推进，气氛逐渐缓和，紧张的氛围也慢慢变淡。

这正是在电影文学中常出现的描写方法，通过人物与气氛的反差，来达到更好的矛盾效果，更好的吸引读者的注意力。

二、小说中对成套镜头的描写

金庸也常用远景、中景、近景、特写等多成套的镜头来描写宏大的场面，再加上一些长短镜的运用与搭配，其如椽妙笔如同一部摄影机，每扫过之处，都将剧情的更迭、人物的刻画、心里的变动描绘的淋漓尽致，有“过电影”的功效。

最经典的如在小说《天龙八部》描写少林寺大战时，金庸利用了成套镜头的写作方法，让读者大呼过瘾：

但听得蹄声如雷，十余乘马疾风般卷上山来。马上乘客一色都是玄色薄毡大氅，里面玄色布衣，但见人似虎，马如龙，………前面一十八骑奔到近处，拉马向两旁一分，最后一骑从中驰出。

先是听到马蹄声，镜头给了远景，之后渐渐逼近，让人期待着看到是谁到来，竟然有如此阵势，十八骑散开，乔峰出场，并给以特写：

这人正是萧峰。他自被逐出丐帮之后，只道帮中弟子人人视他有如寇仇，万没料到敌我已分，竟然仍有这许多旧时兄弟如此热诚的过来参见，………最后这句话中，旧情拳拳之意，竟是难以自已。

至此，悬疑解开，乔峰出场，通过语言和形象，读者心中产生了一种浓烈的英雄之气，激荡了艳羡之情，为其折服，为之倾倒。镜头转向阿紫等人，丁春秋与乔峰的交手，乔峰与段誉饮酒，虚竹出场，且与丁春秋相斗。镜头特写时而给虚竹，时而给乔峰，同时还兼顾段誉。当六人三对三都开始相斗之时，镜头也不忘通过远景扫过群雄，通过众人的称赞交谈来变现出三兄弟的不同性格、不用个性。

这一场描写是《天龙八部》中最精彩的一场，众多人物无论主角还是配角都有着细腻的描写，虽让人人压花缭乱，应接不暇，却也井井有条，一目了然。

三、小说其他影视剧技巧应用

除上述技巧外，金庸也常实用电影中的定格、慢镜头、蒙太奇等技术来更好地推进剧情、刻画人物、烘托氛围。

定格镜头，指出现一个固定不变、特征鲜明的画面，让人意犹未尽，浮想联翩。如在《倚天屠龙记》的结尾：张无忌回头向赵敏瞧了一眼，又回头向周芷若瞧了一眼，霎时之间百感交集，也不知是喜是忧，手一颤，一枝笔掉在桌上。

又如慢镜头即把原有的速度通过放慢来展现。如在小说《射雕英雄传》第十八回中，金庸写欧阳克与郭靖比武，本来两人在树枝上打斗，最后还一起坠落，这是极快的事情，而金庸却把他们一一拆解开，一招一式地战死在读者面前，到最后一起下坠时，也是不慌不忙，井井有条地叙述下来。

电影中的蒙太奇镜头，可使作者灵活地用来衔接过去和现在，也可以是多条线索共同发展。如《笑傲江湖》中，令狐冲怀念与小师妹一起练剑；在《倚天屠龙记》中，金花婆婆回忆当年在光明顶的场景；张无忌脑海中反复出现的母亲临死时的告诫；《碧血剑》中，温仪回忆金蛇郎君的英姿；《连城诀》中，狄云回到最初和小师妹练剑的山洞中睹物思人，对小师妹的神伤等等，都利用了这种写作技法。通过这样的反复穿插，不断比对，读者更加感慨主人公命运的多舛和不幸，也对破坏这种幸福的伪君子们恨之入骨。

最后综合来说，金庸既能守旧，在传统文化的积淀中增强小说的思想内涵；同时又善于创新，加入西方影视剧的叙事方法，大大丰富了小说的表现力。这种中西并蓄，新旧结合，使金庸小说更加富有魅力，更加深入人心。

（作者单位：新乡学院新闻与传播系）