电大本科中国现代文学专题形考二答案

《中国现代文学专题》形考作业二及答案

一、单项选择题(每题1分,共1０分）

1．在《沉沦》问世十余年后,有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪,完全是一种暴风雨式的闪击,把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。”这人是（D)。 A．苏雪林 B.郭沫若 Ｃ.郑伯奇 D．周作人 ２．《人的文学》的作者是时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的（B）。 A.鲁迅 B．周作人 C.胡适 D．沈雁冰

3．小说《湖畔儿语》以儿童的视线和体验,讲述一个苦难家庭的故事。其作者是(D)。 A．冰心 B.冯文炳 C．鲁迅 D．王统照 ４．《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后,成为传唱至今的流行歌曲,这首诗的作者是（C)。 A．郭沫若 Ｂ.胡适 C.刘半农 D.鲁迅请结合作品的具体内容,说明周朴园形象的矛盾性和复杂性。

５．文学研究会丛书中的第一部个人诗集《将来的花园》的作者、文学研究会诗人中

最受推崇的诗人是（B)。

A．朱自清 B.徐玉诺 C.郑振铎 D．叶绍钧 6.洪深在20年代创作的代表作是(C)。

A.《卖梨人》 B.《贫民惨剧》 Ｃ.《赵阎王》 D．《五奎桥》

７.曹禺在大学期间创作的《雷雨》19３4年7月在《文学季刊》一卷三期发表,是由一位著名作家和编辑推荐的。这位作家和编辑是(D）。 A.鲁迅 B．茅盾 Ｃ.老舍 D．巴金

8.19２1年７月，西谛在《评论之评论》第1卷第4期发表《文学与》,这是文学主张的最初萌芽。西谛即(A）。

A.郑振铎 B．恽代英 C．邓中夏 D.瞿秋白

9.奠定凌叔华文坛地位的成名作是1925年1月10日在《现代评论》（第一卷第五期)上发表的（C）。 A．《绣枕》 Ｂ．《女儿身世太凄凉》 C．《酒后》 Ｄ．《资本家之圣诞》 1０.“水族系列小说”《鱼》、《蚌》和《蟹》的作者是（Ｄ)。 A.张爱玲 B．苏青 Ｃ.凌叔华 Ｄ.梅娘

二、多项选择题(每题2分,共２0分）

11．鲁迅先后写了一系列表现农民的苦难、蒙昧和沉默的小说。其中，主要有(BＣD)等。 A．《狂人日记》 B.《风波》 C《阿Ｑ正传》 Ｄ．《故乡》

12.在《新青年》同人中,有“留日”经历的有李大钊、钱玄同和（ABC)等。 A.陈独秀 Ｂ．鲁迅 C．周作人 D．胡适

13．许地山的小说,带有浓郁的异域色彩,其中，以缅甸、印度和南洋为背景的主要有《醍醐天女》和(ACD）等。 A．《命命鸟》 B．《春桃》 Ｃ.《商人妇》 D.《缀网劳蛛》

14.废名的小说,对现实的苦痛有着超越的意趣,往往有一种淡淡的禅味。主要有（ABD）等。 A.《桃园》 Ｂ．《竹林的故事》 C．《社火》 D.《浣衣母》

15.与李金发同时或稍后,出现了一批象征派诗人,主要有后期创造社的（BCＤ）等。 A.戴望舒 B．王独清 C．穆木天 Ｄ.冯乃超 16．《新青年》开辟的“随感录”专栏是孕育现代白话杂文的摇篮,其作者除鲁迅外,还有(ABC

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Ｄ)等。

A.陈独秀 B．李大钊 C．钱玄同 Ｄ.刘半农 １７.周作人著名的“三礼赞”是指（AＣD)。

A.《娼女礼赞》 B.《鸦片礼赞》 C.《哑吧礼赞》 Ｄ.《麻醉礼赞》 １8．30年代以后，洪深最重要的话剧创作是《农村三部曲》，即(BCD）。 Ａ．《赵阎王》 B．《五奎桥》 C.《香稻米》 D.《青龙潭》 １9.“新感觉派”的代表作家主要有(BＣD)等。

A．张资平 B．刘呐鸥 C．施蛰存 D.穆时英

2０.40年代长篇小说在讽刺和通俗化方面的代表作家主要有(BCＤ)等。 A.茅盾 B.钱钟书 C.路翎 D.赵树理

三、填空题（每空1分，共２０分）

2１．文学研究会成立于１92１年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数量最多、地域分布最广的文学社团。

22.乡土小说,最初得名于鲁迅的命名。 23．冯至的第一部诗集是《昨日之歌》。 24．1９35年,朱自清在《中国新文学大系·诗集导言》中，把李金发代表的象征派诗作为一个的艺术派别加以论述。

25．自时期开始,现代白话散文被正式赋予“抒情或写景”的文学意蕴，是“叙事与抒情”的美文，成为与小说、诗歌、戏剧并驾齐驱的一种文学体裁。

26．林语堂1９32年主编《论语》半月刊，１9３4年、１935年分别创办《人间世》、《宇宙风》，提倡“以自我为中心,以闲适为格凋”的小品文，成为“论语派”的主要人物。

27．胡适受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》,是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。

2８.《屈原》是郭沫若历史剧的代表作,也代表了当时历史剧创作的最高成就。

29.中国现代文学史上的“30年代”并不是指历史学意义上的1930年至１９３9年，而是特指中国现代文学的“第二个十年”,即1９２8年无产阶级文学的倡导至1９３7年7月抗日战争爆发之前的十年。 3０．冰心的第一篇小说《两个家庭》就是谈女子教育问题,写一个女大学生的所见所闻所思。

四、 简答题(每题1０分,共20分)

31．徐志摩的诗歌在内容上大致可以分为几类？这几类诗歌创作呈现出什么样的关系? A．徐志摩的诗歌在内容上大致分为三类：一是对理想的追求;二是对现实的不满；三是对爱情的歌唱。Ｂ.这三类诗歌创作是相互关联的。对于理想的热烈追求是徐志摩诗歌的主要内容,也是他的诗魂。C.对现实的不满是因为理想得不到实现，而对爱情的歌唱，又多半是借情诗表达自己的理想。

32．1９49年以前的周作人散文创作可以分为三个时期。1918—1927年可以看作前期。请简要说明周作人这一时期散文创作的主要特点和收获（各举一例即可）。 A．有一部分属于新文学理论建设的文章,如《人的文学》、《论小诗》、《美文》等。B.大部分是杂文,既有批判揭露性的,也有与“现代评论派”进行交锋的,如《碰伤》、《我们的闲话(二十六)》、《拜脚商兑》、《上下身》、《“先进国之妇女”》、《奴才礼赞》、《传单抄本》等。C.记叙抒情类的小品散文出现稍晚,彻底破除了“美文不能用白话”的迷信,且名篇甚多,如《故乡的野菜》、《苍蝇》、《乌篷船》、《谈酒》、《初恋》、《山中杂信》等。

五、分析题(3０分）

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要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于10００字。 33．《沉沦》叙述一个留学日本的中国学生，在忧郁苦闷中的堕落和自戕。“他”热爱自然,热爱诗歌，经常手捧一部诗集在原野上徜徉;“他”向往爱情,公开宣称知识和名誉都不要,只要真心的异性的爱。但是,心灵的稚拙(看到穿红裙的女学生,同行的日本同学就上前调笑,“他”却怯懦紧张得说不出话来）,身体的病弱(“他”自认有忧郁症，又因为手淫过度而自感倍加衰弱)，内心的孤独(“他”无法协调与周围的中国同学和日本同学的关系),兄弟的反目(“他”与在北京的兄长的决裂），青春期的性苦闷，以及弱国子民在日本帝国遭受的冷眼歧视，使得“他”情绪低落,日渐颓唐。作品中以前所未有的坦诚和大胆，描写了“他”在欲望冲动下一次又一次地自慰,偷窥房东家的女儿沐浴,直到步入日本的妓院寻欢;但是，每一次的“犯罪”，都激起“他”更为沉重的忏悔,让“他”的忧郁症更为加重,自以为身体每况愈下，忧心忡忡。直到以最后的生命发出“祖国呀祖国!我的死是你害我的!”“你快富起来！强起来罢!”的呼吁，蹈海自杀。这样的作品,让守旧者视其为“诲淫”，“放荡”，却得到了很多青年的热读和追随。对此,你是怎么看的？

答：郁达夫的小说，以主观抒情见长，充满了愤懑、忧郁、叛逆和自我倾诉,开创了中国现代文学中的“自我小说”，如《沉沦》、《南迁》、《茫茫夜》、《过去》、《茑萝行》、《迟桂花》等。郁达夫曾经这样说:“至于我的对于创作的态度，说出来或者人家要笑我,我觉得‘文学作品,都是作家的自叙传’这一句话,是千真万真的。客观的态度,客观的描写,无论你客观到怎么样一个地步,若真的纯客观的态度,纯客观的描写是可能的话,那艺术家的才气可以不要，艺术家存在的理由，也就消灭了。”在现实、心灵与文本之间，郁达夫找到了心灵剖白的问题,并且形成了他此后一系列自叙传式小说的写作路径。 郁达夫的短篇小说《沉沦》,描写的是一个患忧郁症的留学生,故事发生在被称为“东亚病夫”的上个世纪清朝末年，那个时候东渡求学的爱国青年很多,然而本篇的主人公虽然东渡,却不是去寻访救国的道路的,封闭孤独的生活加上长期压抑的青春的冲击,使他不免忧郁竟至于性格扭曲的发展，最后就到了自己也不相信的猥琐沉沦,以至于才21岁的他就要走向自裁。 在《沉沦》问世十余年后，苏雪林对其仍然充满不屑，她称郁达夫小说是蒙着新文艺外衣的肉麻猥亵的小说”,贬斥其为“色情狂”、“颓废”。创造社同人郑伯奇也把郁达夫的部分小说称为“狭邪小说”。郭沫若则说，郁达夫的笔“他那大胆的自我暴露,对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪,完全是一种暴风雨式的闪击,把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。为什么？就因为有这样露骨的真率,使他们感受着作假的困难”。以上三人都是时隔十年或更久之后的追述。时期新文学的重要人物周作人,在当时就严词反驳了道学家们所谓《沉沦》“不道德”的谬论,《沉沦》“虽然有猥亵的分子而并无不道德的性质”，但是“在已经受过人生的密戒、有他的光与影的性的生活的人,自能从这些书里得到稀有的力。” 小说中的“他”青年人所特有的热情渴望着和追求着真挚的友谊和纯洁爱情,但受到“弱国子民”的身份的拖累,这种热情受到侮辱和嘲弄，在异国他乡倍感孤独和空虚,成为了“忧郁症”的患者。他不甘沉沦,但又不可自拔地沉沦下去。他在异国的遭遇,与祖国民族的命运密切相联，因而主人公在自杀前，悲愤地疾呼：“祖国呀祖国！我的死是你害我的！你快富起来，强起来吧!你还有许多儿女在那里受苦呢！”小说强烈的表达了一代青年要求自由、渴望祖国富强的心声。在处于半封建半殖民地屈辱地位的中国青年中引起同病相怜的强烈共鸣。这部小说是一部“私人化”极强的作品,如果说它反映了什么时代进步思想的话,那也只是由于作者对“性欲躁动”和内心隐秘的大胆揭示，所展现出来的,对“个性”自由、的强烈追求。

３4.茅盾的“《蚀》三部曲”，描写一批时代新女性在大中的曲折过程,体现了作者直面现实的勇气和对中国复杂性的独特认识，是茅盾写得最率真自然的小说,也首开“加恋爱”创作模式先河的小说。《虹》希望通过一位知识女性的追求过程来表现中国的历

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程，是茅盾小说“史诗化”的最初尝试，也开了茅盾小说“残篇”的先例。《三人行》写了三个中学生在“九一八”前后的故事,这种表现同龄人不同人生道路的对比方法,后来成为小说一种流行的“三人行”创作模式。如果说《蚀》、《虹》和《三人行》等都具有初期左翼创作浪漫谛克的某些特点,那么，1933年前夕完成的《林家铺子》、《春蚕》和《子夜》等却表现出鲜明而冷峻的“社会剖析小说”的特点。《林家铺子》描述了“一二八”战争前后上海附近小市镇上林家的小百货店从兴隆到倒闭的全过程，表现了作者对社会的深刻认识和清晰分析。《春蚕》是当时“丰收成灾”题材作品的代表,是茅盾第一篇真正以“乡土农村”为题材的作品,也是茅盾“农村三部曲”中最好的一篇。而《子夜》的成功,不但标志着茅盾小说创作的一个高峰,而且更显示了左翼小说在现实主义艺术探索上的实绩。瞿秋白为此欢呼：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。你怎样评价茅盾创作的变化以及他在左翼文学发展中的地位和作用？

答：茅盾30年代的小说创作,大致经历了一个从\"矛盾展示＂到\"社会剖析\"的变化,其变化趋势也成为了这一时期无产阶级文学从\"文学\"到\"左翼文学＂发展过程的风向标。

茅盾的第一部小说《幻灭》于1927年９月、1０月间发表于叶圣陶主编的《小说月报》第18卷第9号、第１0号上，翌年又在同一杂志上陆续发表了《动摇》和《追求》,这三部中篇小说组成为《蚀》三部曲。这时期正如茅盾自己所说:“经验了中国的最复杂的人生的一幕,终于感得了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下,孤寂的生活中，而尚受生活执著的支配，想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我就开始创作了。”《蚀》三部曲就是在这种悲观、迷茫的心境之下写成的,它描写了大兴起和失败前后，小资产阶级知识分子的思想状况。作者有展现大时代风貌的宏大叙事企图,就三部曲的情节来看,顺序地展开了大从发动、发展到失败的主要过程。大时期发生的一些重大事件,常常作为推动情节和人物性格转变的必要功能被写进作品。小说客观、真实地展现了众多的青年知识分子在大前后的生活经历和精神状态,其中有痛苦、困惑、失望以及对的反思、对暴力的怀疑。

以《子夜》为代表的\"社会剖析小说\"(或\"社会剖析派小说\"），常常表现出三大特点：一是人物形象都具有鲜明的阶级特征，而主要人物又常常是某一阶级的代表；二是都有广阔的社会背景,作品中的人物和事件与社会有着紧密的联系,人物的变化和故事的发展都是社会各种矛盾激化的结果；三是作品都表现出作者对社会的深刻认识，具有鲜明的理性色彩，既有明确的创作意图,也有问题的提出和回答,所塑造的人物形象也有一定的社会意义和理论意义。《子夜》正面展开的是工业资本家吴荪甫奋斗、发达、失败的悲剧。这位曾经游历欧美、精明强干并具有丰富的现代企业管理经验的工业巨子，有一个发展实业、建立强大工业王国的梦。为了实现这个梦想,他雄心勃勃地拼搏，也获得了相当的成功，甚至一气兼并了八个工厂，成为同业的领袖。但是，在公债交易市场上,他受到买办金融资本家赵伯韬的打压;双桥镇的农民，摧毁了他在家乡经营的产业。他苦心经营的丝厂工潮迭起,处心积虑组建起来的益中公司又因为产品滞销而成为箍在身上的“湿布衫”。三条战线,条条不顺利,“到处全是地雷”。最后终因在公债市场和赵伯韬的角逐中失败而破产。

茅盾是一位具有＂社会科学家\"气质的小说家，他在开始小说创作前多年的文学批评实践和政治活动，特别是他丰厚的社会科学的理论修养，对于他的\"社会剖析小说\"创作具有特殊重要的意义。就小说显示的社会概括的广度与深度、艺术结构的宏大与繁复、人物创造的多姿与传神，文学语言的华美与丰富、劲健与爽利而言,都与一般作家拉开一大段距离。茅盾所具有的经营较大规模作品的才情、功力和耐性，在现代文学史上是少有人比肩的。 1932年至１９3３年，茅盾还陆续出版了短篇小说《林家铺子》、《春蚕》、《秋收》、《残冬》。进入40年代，他先后发表长篇日记体小说《腐蚀》（1941）、长篇小说《霜叶红似二月花》(１

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94２)和《锻炼》(1９48),综观茅盾的创作可以看出,他着眼于中国的社会现实，通过艺术的手段来探索中国的出路，艺术性、思想性都达到相当的高度。 茅盾社会剖析小说的特点,与他的文学主张有关。茅盾是一位使命感很强的作家,最容易受时代\"主流思潮\"的影响，因此，茅盾的文学主张实际上一直处于变化之中。早期是从泰纳的文艺社会学出发,而后期则是从马克思主义文艺理论出发。茅盾是以历史代言人的姿态进入文坛的,必然主张文学对时代和社会的反映。在新文学初期，茅盾是\"人生派＂文学的倡导者,要求文学表现人生、指导人生,对于人生有意义是其基本核心，也是后来他的文学思想发展和变化的基点。

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