李清照前期词作赏析Microsoft Word 文档

李清照前期词作

李清照存词47首。她的诗和散文也都有较高成就，但却以词著称于世。她的词以金兵攻占汴京为分界线，约可分为前后两个不同历史时期。前期，她的词爽朗明快，善于描写自然景物，反映爱情生活，歌唱离情别意。南渡以后，她备尝国破家亡与颠沛流离之苦，生活视野有所扩大，词的内容多为思旧怀乡或反映个人身世的今昔之感，对国家前途与民族命运的关怀也时有流露。其过于凄苦哀伤之情调，是那个时代与家国苦难在歌词中艺术地体现。

“国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工。”应该说，最能体现李清照词的思想深度和艺术成就的作品出现于南渡之后。然而，李清照卓越的艺术才华，在前期词作中同样有着熠熠闪光的表现。词人之大胆真率的心灵描写和清丽自然、流转如珠的语言运用等艺术特色，也贯穿于前后期词作之中。纵观李清照的前期词作，大致表现了她闺中少女的生活情怀、婚姻的甜蜜与夫妻的深情、对丈夫的别后相思等几方面内容。

一、少女烂漫情怀的表露 少女李清照纯真、自由的个性，充分地展露在对自然山水的喜爱中。有了《如梦令》（常记溪亭日暮）的叙述，就可以知道少女李清照外出游玩是比较随意、尽兴的。家庭的诗书教育是一个方面，山水景物的陶冶成为李清照早期教育的另一个方面，这就培养了李清照对生活的热爱与极其敏捷独到的审美感受能力。李清照总是欢欣鼓舞地投入到大自然的怀抱之中，品赏美丽的景色风光，生活是如此的美好而灿烂。《怨王孙》说：

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

文人墨客向来有“悲秋”的传统，所谓“悲哉秋之为气也”。面对秋天枯萎憔悴的花草，萧条冷落的景色，人生不如意之事就会涌上心头，多愁善感的文人不免就凄凄惨惨、唏嘘感涕、伤心不已。宋代之前，只有极个别心胸开阔的诗人跳出“悲秋”的传统，以欣喜的眼光赏识着秋天的美景。中唐诗人刘禹锡一生频遭挫折，却始终不改倔强刚硬的个性，他对秋天的景色就有另外一幅眼光，《秋词》说：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”晚唐诗人杜牧出身名门，才华出众，自视甚高，一生积极想有所作为，他对秋日景色也有另一番赏识，《山行》说：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”

李清照作为女子世界中的豪俊，其豁达的胸襟、爽朗的个性、开阔的视野，毫不逊色于前辈优秀诗人。面对“红稀香少”的暮秋季节，词人不是在为荷花稀落、荷叶枯萎等流逝的风光景色而惋惜感伤，而是兴趣盎然地与“水光山色”相

亲，品尝大自然“无穷”的美妙，以充满诗意的画笔勾勒出一幅优美动人的深秋湖面风景图。这里，湖水浩渺，波光粼粼，清澈的绿波与岸边的“苹花汀草”掩映成辉。整个画面的色调清新秀丽，景物疏落有致。少女的欢欣，使得“莲子已成荷叶老”的深秋湖面也透露出勃勃生机。词人是这样地喜爱自然山水的美好风光，以至留连徘徊，依依难舍。然而，词人却转折一层表达，不直接写自己留连忘返的情思，而是写“眠沙鸥鹭”对早早归去游人的埋怨，以表述自身对“水光山色”的无限依恋之情。可以设想，词人今天又是一次“兴尽晚回舟”，临别之际却再度留恋，词人完全陶醉于迷人的风光景色之中。只有感觉到现实生活的美好灿烂，对现实生活充满了热情，对未来充满了信心，词人才会用如此轻灵欢快的笔调去描绘暮秋景色，以如此爽朗开阔的胸襟去拥抱自然。

李清照一生中留下了许多题咏花卉的词作。这些作品同样显示出词人对自然景色的无限喜爱之情，对美的事物的敏锐捕捉与表达能力。品味词作情调，其中一些比较舒畅欢快的作品，应该是少女时候的创作。如一首《渔家傲》说：

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际，玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。

这首词写雪里赏梅的情趣，突出雪梅晶莹的外观和高洁的品格。在大雪覆盖的严寒冬季，透过雪中一枝“寒梅”，词人已经感觉到“春信”的即将来临。少女的欢快和浪漫，洋溢在这酷冷的日子里。为了好好端详这一片雪白背景中独自傲放的“寒梅”，词人准备了“金尊”美酒，放怀畅饮。冬日的景色，因这一枝“寒梅”而平添数分“旖旎”风光，变得妩媚多姿。词人以“玉人新浴”、“新妆”写“寒梅”的净洁、清丽、高雅，对此“寒梅”同样留连忘返，以至明月升起，天地间一片晶莹玲珑剔透。“此花不与群花比”，雪里“寒梅”的秀丽、高洁、孤傲，都是超然于群芳之上，这又隐隐是少女李清照卓然、桀骜不驯性格的写照。对生活充满了热情向往的少女李清照，在她的笔下，写秋景而不萧条，写冬景而不严酷，处处挥洒着少女的青春活力。

李清照少女浪漫的情怀，还展现在对未来爱情的朦胧追求上。她的《点绛唇》词，隐约透露出李清照与赵明诚这两位对幸福爱情与婚姻充满了憧憬的青年男女，婚前曾利用机会彼此见过面。词说：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

李清照的闺中生活真是无忧无虑，充满了开心与欢乐。这首词的上片描写少女李清照荡秋千尽情嬉戏的场面。自由自在的少女宛如一支快乐的小鸟，在“露浓花瘦”的暮春季节，气候冷暖适宜，着“轻衣”而荡秋千，以至浑身“薄汗”，玩得酣畅淋漓。下片写外客来访、李清照匆忙躲入闺中这样一个忙乱的小场面。“蹴罢秋千”，稍作休息，却正好碰上了客人来访。为了躲避外客，慌张不知所措到“袜刬金钗溜”。象李清照这样大胆、真率、任性的少女，有如此过度的害羞与紧张，暗示着来客与她有着密切的关系。李清照毕竟不同一般少女，临进闺房之门的一刹那，她寻找借口“倚门回首”，峰回路转，佯装“却把青梅嗅”，暗地里端详来客。“青梅”的细节描写则将李清照如此忙乱慌张的原因点破，原来客人就是她“青梅竹马”的未来夫君。这一“回首”，再次显示出少女李清照的任性和与众不同。赵明诚是李清照的同乡，两人从小不一定玩耍长大，“青梅”的典故是一种诗意夸张的运用。但这里典故用得天真、俏皮，闺中少女的羞怯、活泼与对未来夫婿的心仪，尽在这一“回首”中。所以，清代李继昌称“倚门回首，却把青梅嗅”之句“酷肖小儿女情态”（《左庵词话》）。

这首词脱胎于晚唐韩偓的《偶见》，诗曰：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。” 韩偓的诗场面比较单一，李清照词的描写则深入细腻、生动活泼得多了。后人仅仅依据这首词的“词意浅薄”，词中女子的举止不象是名门闺秀，而与市井妇女之行径相似，便否定这是李清照的作品，这样的推断是不能成立的。李清照一生中写过许多被同时代封建迂腐夫子们骂为“闾巷荒淫之语，肆意落笔”（《碧鸡漫志》卷二）的大胆率真的好词，体现了李清照不羁的个性。所以，在没有确凿证据之前，应当仍然将此词认定为李清照即将出嫁时的作品。李清照的父母，就是没有拿封建的条条框框去约束、规范他们的女儿，这再一次说明李清照的少女生活是健康幸福、自由自在的，她的大方开朗性格就是这种家庭教育环境的产物。 二、闺中寂寞情绪的表达

在父母的温馨呵护下、在有着浓郁文化气息的家庭环境中、在风光秀美的湖光山色景致里，无忧无虑长大的李清照，对美的事物有一份独特的敏锐和细腻的情感，这一切同时也培养了李清照感情的丰富细腻。随着年龄的增长、性别的觉醒，少女李清照少了一些天真烂漫，多了一些难以言说的心事。面对春来秋去的景色，李清照渐渐变得娴静而更多一份婉转的深思。闺中生活是自由的，但也不能免除少女内心深处的寂寞。《浣溪沙》说：

小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。 远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

独处小院，独对闲窗，春色深深，词人领略了一份不可捉摸的寂寞孤单。“重帘未卷”，是词人没有心思、没有情绪的结果。而重帘遮挡之后，闺中光线越发昏

暗，词人的寂寞又更深了一层。这样无言的寂苦，只好通过“理瑶琴”来排遣。“理瑶琴”，是少女李清照所接受的早期教育的一个方面，是她的日常活动之一。从李清照后来的所作所为来看，她十分精通音乐，早期的全面教育为她奠定了良好的基础。词人倚楼之际，还看见室外薄暮时候缕缕缠绕于远山的云絮，微风吹拂下的蒙蒙细雨。敏感的少女立即联想到：春色已深，春光将逝，在这风雨之中，梨花恐怕要纷纷飘谢了。户外景色的逐渐暗淡，春天美景的逐渐凋零，使少女心头那一丝丝飘忽的愁绪更加拂之不去了。一味的天真烂漫，反而显得肤浅。有了这一缕缕说不清楚的愁绪纠缠，少女李清照显示出安闲宁静的一面，李清照成熟了。

李清照此时会留恋自己喜爱的即将消逝的春日美景，惋惜美好时光的短暂，这闺中寂寞愁绪的背后，隐然飘荡着一丝少女“思春”的情怀。《如梦令》说：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦!”

昨夜一场“雨疏风骤”，摧残海棠，催送春天归去，敏感的词人不用到户外观察，用细腻的心灵去感觉，就能知道肯定是一幅“绿肥红瘦”的狼藉景象。以淡淡的愁怀去体察自然景致的细微变化，也是由词人的特定心境决定的。昨夜的饮酒入睡，是否有什么宽慰不了的私人情怀呢？结合下文对春日景色渐渐离去的着急，不难体会出少女对自己虚度闺中光阴的焦虑。“伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。”（《古诗十九首·冉冉孤生竹》）这一份对青春美好年华的珍惜，是古往今来的感情敏锐细腻的女子所共有的。古代女子的唯一好出路就是寻觅到一位如意郎君，嫁一位好丈夫。所以，少女珍惜青春年华之时，就抑制不住内心的丝丝缕缕的“思春”情怀，李清照也不例外。日后，李清照对自己的婚姻有如此深沉的一份情感投入，在早期这些伤春伤怀的作品里已经可以看出端倪来了。这首词的构思也十分巧妙，词人用对话构成情感的递进深入，用粗心的“卷帘人”来反衬自己的敏感细腻，将少女幽隐不可明说的情怀含蓄展示在读者的面前。

词中所表达的意境，前人、今人诗词中也屡屡涉及。盛唐孟浩然《春晓》说：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”春眠是舒适的，酣恬沉睡的诗人不知拂晓已到，是处处啼鸟声惊醒了诗人。春天清晨的勃勃生机透过“啼鸟声”显露出来。醒来后，诗人立即想起昨夜的风雨，于是便关心有多少花瓣被催落。诗人听闻啼鸟声的欣喜，对落花的关心，都表现了对大自然的热爱。这首五言绝句着重表现的是抒情主人公春晓之际的舒适甜畅，语意缓缓，对“花落”的担忧也是淡淡而来，渐见深情的。晚唐韩偓将这一番诗意改用问句表达，《懒起》说：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”对落花

投以更多的关注，但“侧卧”的从容姿势说明诗人的心情并不那么紧张迫切。与李清照同时的大词人周邦彦也有过类似的艺术构思，其《六丑》说：“为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。”吐辞典雅的词人，将落花比拟作“楚宫倾国”般的美人，语意又婉转一层。李清照的词显然直接从韩偓作品中变化而来。这种被他人反复表述过的诗意，李清照出之以全新的构思。对话的双方身份明确了，反衬的作用更加明显。“绿肥红瘦”的比拟，令人耳目一新。小词用语浅白，语意却深沉含蓄，表现了花季少女的朦胧淡约愁思。宋人对这首词就非常赏识，《苕溪渔隐丛话》前集卷六十说：“近时妇人能文词如李易安，颇多佳句。小词云：（词略），‘绿肥红瘦’，此语甚新。”《藏一话腴》甲集卷一则说：“李易安工造语，如《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之。”

这样朦胧淡约的愁思，在李清照其它一些游赏景物的小词中也时时流露。《浣溪沙》说：

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

寒食清明，春光融和，春风和煦。这是闺中少女一年中最忙碌、最欢快的季节，可以招呼女伴一起踏青出游，或斗草比试，或荡秋千嬉戏。江梅虽已凋残，杨柳又是依依，景色秀丽宜人。然而，一丝拂之不去的愁绪缭绕于词人的心头。从清晨玉炉沉香的袅袅残烟里，从依恋“山枕”而久久回味的昨夜梦境中，少女淡淡的愁思隐约可见。春日里，有什么事情能令性情活泼欢快、生活自由自在的李清照发愁呢？大约就是到了性别觉醒年龄的少女的思春情怀了。昨夜的梦境恐怕也与这样一位心目中的如意郎君有关。词人不明明白白地将愁绪的具体所指道破，少女有少女的害羞、矜持，词人只是通过黄昏时刻、疏雨稀落、打湿秋千如此一幅迷蒙的画面，将深藏心底的愁绪略略说出。待字闺中、到了嫁娶年龄的李清照，由于这一份少女的思春情怀，少了一些早年的雀跃，而显得娴静成熟。

李清照毕竟是开朗活泼、大胆真率的，她很少也不愿意受封建礼教的规范。对少女内心最羞于启齿、最隐秘的那份思春情感，有时竟然脱口而出。《浣溪沙》说：

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

词写一位获得爱情滋润因而显得熠熠生辉、艳丽照人的青春少女幽会前后的情感体验。期待幽会时的喜不自禁、幽会后的寄信重约再见日期，都说明这次幽会给女主人公带来非常甜蜜的感受。上片写幽会前少女的动人情态：面如芙蓉，清丽秀美，掩饰不住的内心喜悦化作满脸灿烂的笑容。尤其是斜靠在“宝鸭”香炉上默默回味爱情的甜美时的那秋波一转，更是将心底的秘密暴露无遗。“眼波才动被人猜”一句，得历代评论家的赏识，清人田同之称其“真色生香”（《西圃词说》）。思春少女娇媚、多情的神态，被词人绘声绘色、惟妙惟肖地刻画出来。下片写幽会回来之后的情思。满脸的“风情”韵致，说明这位少女还沉浸在幽会的甜蜜之中。才分手不久，立即对意中人思念不已，分别的愁恨便阵阵涌来。于是，少女将这“娇恨”写入信笺，寄予对方，焦急地重约在“月移花影”的朦胧美好夜晚再度相见。词人非常巧妙地将笔墨落在幽会前后的期待与回味之描写上，而将幽会的过程轻轻地放过。既含蓄隐约，又细腻深入地写出思春女子情感体验、情态表现的丰富多彩。因为幽会时的喜悦与幽会前后的情感微妙变化相比，反而显得单调。

李清照本人是否真正经历了这样一场甜蜜的幽会，还值得商讨。或许这仅仅是李清照借题发挥的题咏之作，然其中必然渗透了李清照的个人情感体验，或者说是她对美好爱情的向往。封建卫道士往往由于这首词的感情写得过于流露而否定其为李清照的作品，这正是不理解李清照大胆真率、自信的个性而造成的误会。

三、夫妻款款深情的展现

“有情人终成眷属”，李清照夫妻因此有了婚后的一段甜美时光。婚后两年以来共同爱好的培养、彼此的爱慕、时而分离的思念，都加深了两人的情感。与心爱的丈夫朝夕相处，李清照时时表现出楚楚可爱、娇媚依人的神情。她的词记录了这段生活与情感。《减字木兰花》说：

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

李清照喜爱梅花，常常通过咏梅自我比拟。这首词不是咏梅词，却仍然以梅花的形象比喻自己。春天的时候，从卖花担上买得一枝含苞欲放的梅花，鲜艳的花瓣上还带着薄薄的晨露。青春妙龄的少妇李清照，买花是为了赏花，是对美的欣赏；同时也是为了装饰自己，珍视自己的青春年华。花季女子，最爱美丽的鲜花。这时候的精心化妆，当然是为了博得丈夫赵明诚的赏识，所以，卖花、戴花的动作中又多了一层对幸福爱情执着追求的含义。一心想获得丈夫全部爱情的女子又是“小心眼”的，她会对周围一切与自己比美的事物发生莫名其妙的嫉妒，这种嫉妒又转过来表现她对丈夫的深爱。因此，买得鲜花的李清照，忽然多出了一个心眼：不知丈夫是否会更赏识这梅花，认为“奴面不如花面好”。对自己青春容颜充满信心、争强好胜的李清照，便一定要与梅花比个高低，特意将梅花“云

鬓斜簪”，让丈夫仔细端详，究竟谁更漂亮。通过这种对丈夫撒娇的动作，表现出小夫妻之间的亲昵和温情。充满了自得、自信的语气里，透露出李清照婚后的愉悦欢欣。实际上，李清照并不担心丈夫分心到梅花上，只不过借这样一个题目与丈夫逗趣撒娇。少妇的柔情婉娈在这些夫妻日常生活画面中得到徐徐展示。

赵万里辑《漱玉词》时，又以“词意浅显”为理由，否认这是李清照的作品。其实，李清照众多作品皆深得民歌风韵，活泼清新。“易安体”之清丽自然的特色，就是从民歌中汲取了相当的养分。这首词从民歌中脱胎而出的痕迹非常明显。唐无名氏词《菩萨蛮》说：“牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎，花强妾貌强？ 檀郎故相恼，须道花枝好。一面发娇嗔，碎挼花打人。”李清照用其意，语言变得相对雅丽。在写夫妻日常生活甜蜜恩爱的同时，突出了自己自信、争强的个性，这与李清照的为人非常吻合。

与《减字木兰花》格调、语意相近的小词还有《丑奴儿》，清代王鹏运四印斋本《漱玉词》注也认为这首词“词意肤浅”，不象是李清照的作品。这类猜测如果没有证据的话，都不足为凭。这首词说：

晚来一阵风兼雨，冼尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。 绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱橱枕簟凉。

闺中少妇的日常生活是平淡的，无非是梳妆、弹琴等一些琐碎小事，而且每日重复。但如果有了一位心爱的夫君常伴身旁，平淡的生活将闪耀出奇异的光彩，一切琐事都将蕴涵着夫妻绵绵的情谊。李清照就是选择了这样一个日常生活画面来写夫妻生活的无穷乐趣。这是一个酷热的夏季，黄昏时刻一阵的“风兼雨”，消除了大地的炎热，带来了夜晚的清爽凉快，李清照与赵明诚有了一个纳凉消闲的好时光。于是，李清照对夫君而“理笙簧”，这是李清照从少女时代以来就喜欢的日常消遣。在自己心爱人的面前，又不免格外投入。一次演奏结束，恐怕是“薄汗轻衣透”，脸上妆饰略显凌乱。李清照兴致勃勃，她仍然不想卸妆入寝，仍然想延续与赵明诚倾心相对的旖旎时光。她便对着“菱花”镜子再施“淡淡妆”，时时要以最光彩美丽的形象出现在丈夫面前。“女为悦己者容”，对镜梳妆，丈夫在身后偎依相看，这是夫妻生活中多么亲昵甜蜜的小场景！妆饰完毕，穿着“绛绡缕薄”的丝织衣裳，如冰雪般洁白晶莹的肌肤隐约可见，阵阵“酥香”淡淡传来，赵明诚一定会陶醉其中。下片开头两句的描写，是李清照对自己肤容美貌的非常珍视与自信。女子梳妆打扮之后，总是要好好自我欣赏一番，这大约是古今相通的。而李清照的这一份珍视与自信，就与欣赏她、热爱她的丈夫赵明诚密切相关。只有在心爱与爱她的异性之前，今夜的梳妆、穿著、美丽，才有其特殊的意义。古代女子“出嫁从夫”，一生中只能面对这样一位特定的异性，如果没有丈夫的爱意和赏识，对一位妻子的容貌自信与生活兴致都将是极大的打击，她将

只能在“雨横风狂”的环境中默默地“泪眼问花”。李清照是幸福的。所以，她又能够“笑语檀郎，今夜纱橱枕簟凉”。今夜的凉爽，将宜于寝眠入睡，其中暗示着夫妻的欢娱恩爱。李清照就是这样真诚大胆，闺中亲昵语、亵狎语敢于形诸笔端，她是在由衷地表达恩爱夫妻生活的无穷乐趣。与李清照同时代的王灼在《碧鸡漫志》卷二里斥责李清照说：“闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古搢绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”指的就是这类语言的作品。而李清照能够卓然于纭纭女子之上，成为文学史上不朽的作家，也得力于她的真性情与坦率大胆。

李清照现存唯一的一首咏牡丹花之作《庆清朝》，语调从容和缓，对雍容富贵、秾艳盛丽的牡丹充满着赞叹之情，与词人这个时期的生活格调相侔。词说：

禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。 东城边，南陌上，正日烘池馆，竟走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫殿，几枝先近日边匀。金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。

上阕正面咏花，写出牡丹的容颜、姿态、仪表、风貌、神采。牡丹是娇贵的，需要有低

低垂挂的帷幕和朱红栏杆的悉心精巧呵护。这样，在暮春时节群花凋零之际，牡丹才能艳丽开放，“独占残春”。唐人皮日休《牡丹》说：“落尽残红始吐芳”，李清照用其诗意。牡丹绽放时的美丽是天然的，她容颜淡雅，姿态柔婉，纯真无暇。“待得群芳过后”，风吹露洗，牡丹如同拂晓新妆的美人，更加显示出清丽妩媚的迷人姿容。这二句也是对“就中独占残春”的详细解释。“妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君”，惟独牡丹盛开之际才有这番艳丽雍容的仪态。在风月丛中，在春天的相伴之下，牡丹傲然怒放。从唐朝以来，人们就有倾城观赏牡丹的习俗。唐人刘禹锡《赏牡丹》说：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”北宋邵雍《洛阳春吟》也说：“须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。”所以，下阕就转写满城赏花的盛况。“东城边，南陌上”，赏花的人群熙熙攘攘。人们或者乘坐“香轮”小车，竞相奔走，观赏牡丹；或者张罗“绮筵”，歌舞相随，花中作乐。池塘四周，别馆旁边，牡丹盛开之处都笼罩在和暖的阳光之中，也被兴致勃勃的人群“烘”挤得分外热闹。“绮筵散日，谁人可继芳尘”二句是过渡，从民间的纵情狂欢过渡到宫廷的高雅清赏。当宫外的牡丹渐渐开尽，游人渐渐散去，喧闹渐渐消逝，宫中的牡丹依然匀称地开放着。宫内依然可以举“金尊”，点红烛，“不管黄昏”的到来，尽情赏花。汉朝有宫有殿，俱名明光。《三辅黄图》卷二引《关辅记》说：“桂宫在未央北，中有明光殿。”卷三又说：“明光宫，武帝太初四年秋起，在长乐宫后，南与长乐 宫相连属。”后世用来泛指皇家宫殿，苏轼《虢国夫人夜游图》说：“金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫？”李清照这里用来代指北宋京城汴梁。所以，这首词非常可能作于与赵明诚一起居住京城的这段时间内。

四、婚后离情别思的抒发

李清照的婚姻是幸福的，因此，词人更加不堪忍受离别相思的折磨。南渡以前，赵明诚需要求学、求仕，需要离家奔波，夫妻离别是不可避免的。作为一个感情细腻丰富、渴望获得异性爱情的女性作家，李清照内心的离愁别恨汹涌而来，留下了诸多脍炙人口的名篇佳作。

北宋年间，李清照与赵明诚有过多次离别。新婚燕尔，李清照夫妻都居住在汴京，但是，赵明诚当时还在太学读书，平日寄居在校舍，只有初一、十五等日子方可请假回家。这一对涉世未深的青年男女，刚刚品尝了新婚的情爱，就不得不分手。相聚短暂，分别日久，使纯情的李清照第一次咀嚼了离别的苦涩滋味，写下了许多动人的抒写相思别离的词章。《怨王孙》说： 帝里春晚，重门深院，草绿阶前。暮天雁断，楼上远信谁传？恨绵绵。 多情自是多沾惹，难拚舍。又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜，浸梨花。 这首词写春暮时节闺中独处的寂寞，相思怀人之意，含蓄透露。“帝里”，即指当时的都城汴京。这表明词人当时也居住在京师，那么，这一段分别的痛苦，应该是赵明诚寄居太学斋舍、闭置不出而带来的。爱人不在身边，闺中寂寞无聊，又正是花红衰败、“草绿阶前”的暮春时候，闺中少妇更提不起兴趣外出赏春游玩，只是深院重门紧闭，独对空闺，任凭离别的思绪纠缠环绕于心头。这与少女时代“兴尽晚回舟”的李清照，有了很大的区别，愁思使人变得稳重宁静。几乎是下意识的，词人重复了登楼眺望的动作。赵明诚回家探亲的日子是固定的，登楼眺望也是无济于事。更何况天色已昏黑，连能够为人传达书信的大雁也看不见，所以，即使是将自己一腔的相思情怀写成书信，也无由寄达。赵明诚与李清照同在京城，“远信”云云，是一种夸张手法，突出的是心理距离。由于相思的痛苦而拉大了两人相隔的距离，那怕在生活中实际距离并不太遥远。欧阳修《蝶恋花》说：“庭院深深深几许？”所描述的也是一种心理距离，否则，再大的庭院，距离也是有限的，那至于“深深深几许”。这种将实际距离夸张成心理距离的手法，在古诗词中比较常见，如五代毛文锡《醉花间》说：“银汉是红墙，一带遥相隔。”就是一个典型的例子。内心的相思愁绪无人诉说，无处寄达，无法排解，自然是离恨绵绵，无休无尽了。词人自知“多情”无法“拚舍”，只得默默忍受。这时，闺房外面的“秋千”无人问津，周围静悄悄的，惟见明月升起，将银辉洒向梨花，也洒向大地。词人在闺楼里枯坐了一天，从白天到昏暮到皎月升起。对丈夫感情之深厚，思念之愁苦，于此可见。

更加长久的夫妻分离生活出现在徽宗政和年间。赵明诚大约在政和七年（1107）前后再度出仕，直到宣和三年（1121）才接李清照前去团聚，其间夫妻大约有十四年的分离时间。这一次，是李清照与赵明诚结婚十几年之后的第一次时间较长的离别。新婚之际，赵明诚回太学读书，两人也曾有过离别。但是，一方面两人还共同居住在汴京，另一方面分离是短暂的，重新相见的时间也是确定的。所以，李清照那段时间并没有表现出太多的愁苦之情。这一次就不同了，宦海浮沉，四处奔波，对身在官场者是很平常的事。李清照不知道赵明诚在外为官需要多少时间，要辗转多少地方，也不知道赵明诚何时才有相对稳定的职务，自

己可以前去团聚。相亲相爱，默默相守，在青州度过了近十年的时光，忽然面临了这么一场离别，李清照是非常不适应的。李清照许多抒写离情别思的真挚感人的的篇章，应该都作于这一时期。《一剪梅》说： 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

元代伊世珍的《琅嬛记》卷中对这首词的创作背景有过一段记载：“易安结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕，书《一剪梅》词以送之。”今人王仲闻在《李清照集校注》中则指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。”（第25页）王说甚是。这首词肯定不会写于新婚后不久。李清照与赵明诚结婚后的前六年时间，两人共同居住在汴京，后来近十年时间又一起屏居山东青州，一直到李清照34岁左右，赵明诚起复再次出来做官，两人才有了分手离别的时候，这首词应该作于这一段时间。

婚后，李清照与赵明诚志趣相投，相互爱慕，多年的婚姻生活使他们之间建立起深厚的夫妻感情。丈夫外出做官，分离是无可奈何的事情。但是，李清照还是无法忍受离别所带来的相思痛苦折磨，她将这种情感淋漓尽至地倾吐到这首作品之中。起句“红藕香残玉簟秋”，就为相思怀人设置了一个凄艳哀婉的场景：色彩鲜艳、气味芳香的红色荷花已经凋零殆尽，坐在精美的竹席上可以感觉到秋的凉意。秋的萧瑟枯萎，叫离人更难以抵御相思愁绪的侵袭，这秋凉，甚至一直穿透离人的心扉。“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠”（曹丕《燕歌行》），自古以来，冷落的秋天就是一个典型的悲伤怀人的环境。在这样的季节里，丈夫只身赴任，将自己留在家中，离别的愁苦意绪就时时涌上心头。“轻解罗裳，独上兰舟”，暗含对轻易别离、独自登程的怨苦之意。为生计、前程奔波，离家为官，这在普通夫妻之间都是十分平常的事情，而且还是一件为家庭带来光明前景的令人高兴的事情。对丈夫一腔深情的李清照却并不注重光宗耀祖或丈夫的前程，在乎的只是夫妻的恩爱。所以，她才会埋怨丈夫的轻易离别，将自己独自留在家中。这种埋怨是没有道理的，正是词人这无理的埋怨，才透露出夫妻之间的深厚情感。既然离别已经是必须面对的现实，李清照只能盼望着早日重聚。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”三句，充满着热切的期待之情。自从夫妻分手之后，李清照经常翘首遥望“云中”。其间，或许也有“误几回、天际识归舟”之类的误会，有满怀的希望和时时的失望，但是，李清照坚信丈夫对自己的爱情，坚信丈夫牵挂自己如同自己对他的思念。当“雁字回时，月满西楼”的时候，大雁会捎来丈夫的书信，夫妻团圆的日子便指日可待。这种期待与自信，是对丈夫的深情眷恋，是对美满婚姻的最好回味，是对未来生活的无限希望。李清照在古代社会里是幸运的，她有了一位心爱的丈夫，有了一段美满的婚姻。甚至是分手之后牵肠挂肚的思恋，也令人羡慕不已。

下片写别后的相思，脱口而出，自然感人。“花自飘零水自流”，写别离已成事实，令人深感无奈，就象春花不由自主地飘零、随着流水消逝而去一样。如花美眷，似水流年，词人感觉到一种“长恨此身非我有”的无法把握自己命运的悲苦。况且，舜华转眼即逝，人生又有多少如春花一般的美好时光呢？词人不禁为此长长叹息。李清照深深懂得丈夫对自己的思念也是相同的，所谓“一种相思，两处闲愁”。对丈夫的理解，更增添了思念之情。于是，这种恋情别思就再也没有办法排解了。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，说明词人不堪相思的折磨，也曾做过多种努力，想把自己从痛苦中摆脱出来。然而，所有的努力都归之失败，表面上眉头虽然舒展开来了，但心头的愁结依然如故。相思之情从外在的“眉头”深入到内心的深处，无论如何也是无法解脱了。李清照注定要在相思愁苦中煎熬下去，一直等到丈夫归来的那一天。

这首词集中抒发了作者对丈夫的深挚情感，吐露了不忍离别之情以及别后的相思之苦，将一位沉湎于夫妻恩爱中独守空闺备受相思折磨的妻子的心理刻画得细腻入微。作品的语言自然流畅，清丽俊爽，明白的叙述中包孕了无尽的情思。

国衰家败中的深沉低吟

――兼评李清照的晚期词作

在两宋词坛，须眉而佳者所在皆是――婉约之如柳三变，豪放之如苏子瞻，豪放婉约兼善的如辛稼轩，辞章乐律堪称大家的如姜白石，都是灿然卓落，领一代风骚。然而，巾帼而能词的却寥若晨星。朱熹曾说：“本朝妇人，惟魏夫人、李易安而已”。黄升《花庵词选》亦云：“李易安、魏夫人，使在衣冠之列，当与秦七、黄九争雄，不徒擅名闺阁也”。魏夫人何许人，因当时身边资料所限不得而知，然纵观千古词坛，卓然不群不让须眉的女词人，怕也只能首推李清照了。沈谦《填词杂说》称“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”，当非虚妄溢

美之词。

李清照（1084——约1165），济南历城人，北宋著名学者李格非之女；丈夫赵明诚，为宰相赵挺之的第四子。赵明诚死后，她以“易安室”自署行世，故而世人乃以“易安”、“李

易安”或“易安居士”称之，以至于后来竟讹传为“自号”易安居士。

李清照生活于两宋之交，经历了神宗、哲宗、徽宗、钦宗及南渡以后的高宗、孝宗六代皇帝。在北宋时期，王安石与司马光开启的新旧党争此起彼伏。到了后来，竟然发展到与政见是非、权势冲突已不再相关，几乎完全成了当权一派排斥、失败一方的无谓的政治斗争。至于是否执行新法，与此已经没有多少关系。李清照的父亲李格非在新旧党争之中虽然洁身自好，却仍是宦海浮沉，终于在哲宗绍圣初年遭遇元祐党祸，被废归故里。期间，李清照随父亲的迁黜而辗转颠簸，度过了幼年、童年和少年时期，并在19岁那年嫁给赵明诚。这一段时间，虽然李格非浮沉宦海，对元祐以来十六、七年间朝廷内部波谲云诡的冲突及其流祸感受至深，在一定程度上影响到了青少年时期的李清照，然而毕竟对李清照青少年时期

的生活没有大的冲击。而且她婚后的生活也很优裕，使她能够遍求金石书画，潜心于自己的喜好。李清照这个时期的词作，隽永清新，韵调优美，《碧鸡漫志》中王灼虽对其晚年词作颇有微词，也不得不承认“若本朝妇人，当推词采第一……作长短句能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出”。但是，就其内容而言，这个时期李清照的词作，多是贵族少女少妇纨扇扑

萤、室人思夫之类，虽是美妙的很，却没有更多的社会价值。

然而，好景不长。在先贡于辽、夏，再贡于女真的情况下，北宋王朝府库亏空，国力黯弱，官贪吏虐，民变迭起。再加上国防乏力，朝廷又纸醉金迷。于是金举南下，在钦宗靖康元年，包围汴梁，攻陷宫城。第二年春天，掳走徽、钦二帝，并将朝廷府库大肆劫掠一空。皇世子赵构仓皇南渡，五月朔即位于应天府（今南京），改元建炎，是为高宗。覆巢之下，李清照赵明诚夫妇也只好治装束、载金石，逃亡到了金陵。建炎三年，尽历国破主辱、颠沛流离的赵明诚又得了一场重病，且为庸医所误，以至于缠绵病榻，奄奄一息。等到李清照闻讯赶到，赵明诚已经无法挽救。八月十八日，溘然长逝。这对李清照无疑比南渡打击更大。赵明诚死后，李清照生资无源，只有消耗积蓄而已。岂料祸不单行，先是王继先对她敲窄勒索，而后是衣冠盗贼吴说挖穿墙壁偷走了她大量的珍贵金石古玩，再加上一些别有用心的小肆宣扬她与张汝舟再婚、晚节不保之事，李清照怀着“永夜恹恹欢意少”的孤寂与“致

死薄殷周”的悲愤，郁郁而终。享年84岁。

李清照的词，唐珪璋先生《全宋词》收归名下的有47首，其中有8首唐先生认为“迹属可疑而文献不足，致无从断其真伪”。因此，姑从朱泙漫先生按39首来计，可以南渡为界分为前后两个时期。前期作品内容多为李清照与赵明诚新婚、乡居、离居、后又京师重聚、出官莱淄时期的生活及感受。虽然也时而显现风骨干世（《多丽·白菊）》之类较有涵蕴的篇什，但多数是在抒写离愁别恨、闺中相思及欢娱之情。尽管内容价值不大，但词律柔顺自然，用语尖新，煞是可人。两首《如梦令》（昨夜雨疏风骤、常记溪亭日暮）、《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）诸词历千百载而依然脍炙人口，“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”、“才下眉头，却上心头”之类的词句，已被人传诵千古，成为李清照佳作的代表。 其晚年词作为南渡以后诸词。在这些词中，国破之感，丧夫之痛，故国之思，孤寂之叹一齐涌出，尽洗婉约痕迹，从诗歌主人公情怀抒发的字里行间，可以读出明晰的时代印记。从词作内容上看，我们大抵可以将南渡后的漱玉词分为三个时期。一是金陵期，二是服丧期，三是孀居期。金陵期为李清照随流渡江至高宗建炎三年，其词作主要表现的是乱离之苦，故国之思，如“点滴霪霖，愁损北人，不惯起来听”（《添字采桑子》），“故乡在何处，忘了除非醉”（《菩萨蛮》），“旧时天气旧时衣，止有情怀不似旧家时”（《双调南歌子》）。有时作者也想在怀乡思国的郁闷中稍缓口气，“不如随分尊前醉，莫负东篱菊花黄”（《鹧鸪天》），但这些努力只能是抽刀断水水更流，举杯消愁愁复愁。因为“春意著花难，西风留旧寒”，虽然暂

时不再流浪，但这种偏安不可能在作者已破碎的心头荡起一丝春意。

如果说金陵时期漱玉词中反映的只是国破之感的话，那么服丧期的词作就更加进了家亡之恨。李清照的服丧期大致在建炎三年至绍兴元年。建炎三年八月十八日，与之生死相依，相敬如宾的丈夫赵明诚别她而去，这与饱受颠沛流离之苦的李清照来说无异于雪上加霜，亲人的骤然永逝使她既疑其为真，又不得不接受这一真实的存在。于是她在恍恍忽忽中常“寻寻觅觅”，然而结果是“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。独守孤窗，听着点点滴滴的梧桐雨，一坐就是一整天（《声声慢》）。此时作者已是凄苦至极而无法言愁了，然而她此时不可能有“天凉好个秋”的超然，仿佛如《礼记·问丧》所言：“亲始殛，辟踊哭泣，哀以送之。其送往也，望望然，汲汲然，如有追而弗及也。其反哭也，皇皇然，若有求而弗得也。故其送往也如慕，其反也如疑，求而无所得之，入门而弗见，上堂又弗见，入室又弗见也，亡矣，丧矣，不可

复见矣。心怅焉，怆焉，惚焉，忾焉，心绝志悲而已矣”。痛定思痛，其痛何如？极大的痛楚使作者慵于庶务，甚至懒于梳头，其人已随清风白云去，又为谁而容呢？看着身边这点点遗迹，物是人非，如何不“欲语泪先流”（《武陵春》）？悲怆积于胸而无法排遣，纵双溪春好，然而双溪之上的舴艋小舟，如何能载得动如许的愁绪？这里我们可以想见，“许多愁”并非只有未亡人狭隘的哀思，她所亲历的乱离，遭受的诬谤、欺诈，风雨飘摇的偏安朝廷及穷通未卜的晚年聊赖，等等等等，许许多多不该发生的事情都在发生，许许多多生生的希望都在消褪，这“许多”愁绪岂是游春所能排遣？与其排遣不了，还不如算了吧，武陵春词透出的实际

上正是词人在众多打击一齐压来之后的无奈与绝望。

孀居时期约从绍兴二年到宋孝宗乾道元年词人辞世。这一时期，词人已饱经沧海，在撕心裂肺的苦痛之后，慢慢地，一切归于平淡了。虽然有时想起“吹箫人去凤灵楼空”，“天上人间，没个人堪寄”（《孤雁儿》），虽然也常记起“中州盛日，闺门多暇”的年青时光，虽然在其诗歌中也曾表露过“所以稽中散，至死薄殷周”的心志，然毕竟年事已高，雾鬓风鬟，纵是三五元宵，“酒朋诗侣”“来相召”也不想再“夜间出去”了，只须“在帘儿底下，听人笑语”就足以慰藉了（《永遇乐》）。其实，“帘儿底下”的听与非听，思与非思，怕只有词人自己知道了。尽管也有人说《永遇乐》词意在讽刺偏安朝廷“直把杭州作汴州”的虚假升平，但从种种迹象分析，老迈年高且度尽劫波、红尘堪破的词人李清照，此时似乎已犯不上与那般人物较真儿

了。

李清照晚年词作着实是坎坷人生的哀吟，从某种意义上讲，确实是消极的多，自怜自悲的多，没有了前期作品的勃勃朝气，尽管《渔家傲》中有“九万里风鹏正举”的昂扬，然那毕

竟是记梦，从中约略看出的也只是一点不甘寂寞的凄凉与无法排遣的无奈。

虽然李清照晚年词作是有些消极，但是，无论内容或者艺术风格，却都有了大的突破。一是她一洗婉约的纤柔之风，多以白描手法抒情言志，不矫揉，不造作，不事雕饰而浑然天成，颇似南唐李后主。其中尤以《武陵春》、《声声慢》为最。《声声慢》词前三句连用7对迭字，表达出的内涵十分丰富。其实，李后主国破家亡，李易安亦国破家亡，经历颇为相似，设若前期修养、气质相类，那么创作风格自然就靠到了一起。二是后期语言已不再追求尖新，韵律已不再追求工稳，而是如大匠运斤，随意落笔，即成佳句，平淡自然却韵味无穷。尤其擅用险句，使奇崛峻伟，不失大家风范。如《孤雁儿》末句“天上人间，没个人堪寄”，《声声慢》末句“怎一个愁字了得”，按常规韵律，“没个人堪寄”句当为前二后三式，即平仄——平平仄，如范文正公的“眉间心上，无计相回避”，但它却是平仄平——平仄；“怎一个愁字了得”也是类似的句法，唐宋以来词为诗余，由诗而化出，故七字句多为前四后三式，如“暮霭沉沉楚天阔”“断肠落日千山暮”等都是如此，然此句则前三后四，这种句法的运用，使词作最后的韵律突兀而起，在高亢之中嘎然而止，而不是一畅到底，这也是词人独到的所在。