现代商贸工业 Ｎｏ．１２，２０１０ Ｍｏｄｅｒｎ Ｂｕｓｉｎｅｓｓ Ｔｒａｄｅ Ｉｎｄｕｓｔｒｙ ２０１０年第１２期 中国现代建筑的“欧陆风格＂分析 董大鹏 白成程 徐文彬 （陕西省现代建筑设计研究院，陕西西安７１００４８） 摘要：对中国现代建筑的发展状况“欧陆风格”建筑进行了归纳和描述，并对今后的发展提出了看法。 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２—３１９８（２０１０）１２—０３５５—０１ 关键词：欧陆风格；文化环境；中国传统建筑；中国现代建筑 中图分类号：ＴＵ 在中国“欧陆风格”的出处，我们无法准确的把握，若干 的楼亭水榭，无不趋之若鹜，其热衷程度不亚于中国现在的 年前，当建设方提出他们的设计要求时，“欧风”这个词就一 而再、再而三的出现在设计市场。在某些开发商眼中，“欧 陆风格”是高尚生活的象征，于是建筑师们无奈的按照开发 商的设想去创作，再加上市场运作的不规范，于是西洋古典 建筑在２Ｏ世纪９０年代，随着中国经济的腾飞挟“欧陆风格” 之名，卷土重来，在十几年的时间内，形成了一种文化现象， 对城市建设和社会文化产生了显著的影响。值得注意的 是，这次的“欧陆之风”不同于中国近现代史上曾出现的几 次西洋建筑潮流，它并不是受当代欧洲建筑思潮的外部影 响而引发的，而是在中国内部，为了“内需”，而自力更生演 绎出的一股艺术风潮。而且此“风”大有由大城市向小城市 蔓延之势，但实际上，它却直接反映了中国建筑商品化的转 型时期，商业文化对建筑市场和社会文化的冲击。 中国现代“欧陆风格”的建筑有其三大特点： 第一，模仿西方高雅古典建筑的形式，但是并不需要真 正理解其文化价值。在古希腊罗马时代，神庙建筑是神的 住所；在工业时代神庙式的建筑成为了银行的办公楼，因为 钱是资本主义之神；但是在二十世纪九十年代的中国，神庙 竞成了高层住宅顶部的设备间、水箱间。建筑语言被滥用 了。 建筑上的山花、穹窿顶、柱廊只是纯粹的装饰，并没有 任何结构和建筑功能的意义，这种堆砌的矫揉造作的设计 与古典主义“朴素、真实、理性”的原则恰恰相反。并且与周 围环境格格不入。 第二，必须使文化产品变成工业产品，才可以进行商品 推销和扩大市场得到高额的经济回报。“欧陆风格”正是通 过预制构件，采用新的轻型材料，简化装配工艺等工业的手 段，使古典柱头和罗马雕塑成为商业产品在国内广泛流行。 甚至到了室内设计也不甘落后，不管什么性质的建筑，包括 图书馆、旅馆、办公楼、商业用房，乃至家庭装修都偏爱欧洲 古典样式。 第三，“欧陆风格”建筑通过建筑空间和形象，来模拟虚 构一种文化处境，令使用者产生文化空间转移的错觉，使他 们感觉到置身于优越的文化环境，认为自己的文化身份得 到了提升，尽管楼盘可以命名“罗马花园”、“维也纳”或者 “豪园”、“佳苑”，但是，由于没有真实的文化环境的支持，这 种建筑空间造成的自欺欺人的幻觉和错觉难以维持的，而 且这类自吹自擂的楼盘名称提醒人们注意到，这种对古典 主义的爱好，只是作为对经济财富和社会地位的炫耀，而不 是对文化财富的真正追求。 这样的“欧陆风格”建筑，在发展上必然有其局限性。 它是无源之水，无本之木，在国外得不到来自欧洲文化的支 持，在国内也没有中国文化的根基。类似“欧陆风格”的情 况并非史无前例。英国十八世纪的时候，建筑上曾出现过 “中国风格”的热潮，从王公贵族到富贾殷商，对“飞檐翼角” “欧陆风格”。其中以英国名建筑师哈夫盘尼（Ｗｉｌｌｉａｍ Ｈａｌｆ— ｐｅｎｎｙ）设计的多款中国式的大宅最有影响，然而中国人见 了这种“华风建筑”一定会摇头失笑，如果和二十世纪中国 的“欧陆风格”相比，会发现两者的相似之处。 “欧陆风格”的建筑可能会使未曾走出国门的人们乍一 看或许感到新鲜，但在二十一世纪时期，如果我们在古城西 安的大街上矗立一批上个世纪前的欧洲古典建筑——既不 是中国古典的，又不是现代的，这样做只是为了迎合现代人 的某些需要，成为某些特定阶层或行业“标新立异”的手段 而已，这着实不伦不类，不知所然。中国传统建筑发展到今 天，正处于一个关键时期，几千年来的统一模式，单一的材 料和技术体系使得中国传统建筑同现代化空间模式的衔接 举步惟艰，对传统的尊重常常限于对建筑外形的模仿，而这 种模仿又往往以牺牲现代技术和材料的优点为代价，从而 失去了其美学的价值基础。我们的传统建筑正面临着全球 化趋势的挑战。 “欧陆风格”实际上，它既不特指某个国家又不特指某 一时期的建筑风格，而是包括了各个国家，各个时期，各种 流派的一个十足的“快餐大拼盘”，而这样的拼盘又怎么能 体现中国建筑的文化内涵呢！现代西方人士曾建议我们 “应减少对西方建筑风格的依赖，多注重些中国传统建筑独 存的风格。如此灿烂文化的国家却要模仿舶来的二等货， 而且抄袭来的比原样还差的多……”这不能不说有些遗憾。 中国的建筑师应该学会如何运用现代技术和材料的优 点，对传统的表达是自然的流露，而不是刻意的模仿，那样 就再无大量的模仿“欧陆风格”的市场，学会处理好了本国 文化的现代问题，将中国传统建筑中的内在精神加以现代 体现，从而形成了独具魅力的中国现代建筑。 传统不是僵死不变的形式，而是富有朝气、有意义的内 涵。对建筑而言，传统的精华并不是大屋顶、四合院、斗拱 等表面形式，而是这些形式所拥有的设计思潮和艺术精神。 西安的钟鼓楼广场的设计就是一个能很好的结合当地环 境，合理的利用新技术、新材料，因地制宜的发扬了中国的 传统建筑文化的典例，在建筑界得到很高的评价。因此中 国传统建筑文化的现代化，或者说如何在设计中保存民族 传统，就要表现中国传统建筑中仍有的价值的内在精神。 我们认为中国式的现代建筑终将由中国建筑师们依据中国 人的需求创造出来，而不是简单模仿照搬，应把中西古今一 切优秀建筑思想，经过咀嚼、消化、吸收为自己的东西，再进 行新的创造，努力创造出有地方特色的中国现代建筑，使中 国的建筑文化随经济的腾飞而发扬光大。 参考文献 ［１］沈三陵．建筑文化的比较口］．建筑学报，１９９８，（１）
