昭通师专学报(哲社版一九八六年第二期今体邓诗天玲和词明王世贞在《艺苑危言》中论词,、:’,花间”》以小语致巧。,世说靡;》、《《草堂》》以丽字,取妍代表“,六明偷也于是认为。。即词号称诗余“然而诗人不为也“”他把《花间,草堂看成词之然而。小语致巧。”丽字取妍,无可登大雅之堂。得出。“词号称诗余诗人不为也,”的结论“一大棒扫倒历代词人和词这种艺术形式而加以排斥“使后来一些人也称词诗文分平侧(仄)而歌词”。,间巷之语”、理曲,”影响可谓深矣其实从宋始就有李清照提出,词别是一家”之说她主张”“分五音来式,。,又分六律又分清浊轻重。。把东坡一派词说成“皆句读不葺之诗尔,、近年一些词学研究者也特重申此论。认为词一产生就是的它是的另一种文学样这种说法又有些矫枉过正。下面想就今体诗的格律和内容风格的分析,,谈一点粗浅、、的看法、今体诗,除排律不限总字数外。,律绝都有总字数,、、句数、每句字数。平仄粘合:对。仗押韵等七律限总数56字每律八句每句七字平仄一般是四种基本句式(即仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平颁联、、、,,平平仄仄平平平仄仄)。严禁孤平六、、三平调、热联要求严格的对仗。、、、。首联的对句与额联的出句要求粘合。领联与颈联、颈联与;尾联以此类推押韵都要求押平声韵四如第一句入韵则一:、二、四八句押韵,,如第。一句不入韵则二仄基本句式四种平平平仄仄诗。六八句押韵、。0五律仅是总字数变为4,。,每句五字对仗不限。每律八句平,,不过是七律去掉开头两字(即平平仄仄平、仄仄平平仄,仄仄仄平平)。对仗粘合押韵皆与七律同绝句句数减半、、,其余要求同律,词也同律诗一样段还限定了上七、、、、、,每个词谱都限定了总字数,句数,每句字数如果是双调,则分两、下片的字数、、、如《醉祝荫。》共52字》上、下片各26字4字上片2,,句数、字数安排是。五上》五七四五(上下片同)七五《菩萨蛮、共4字。,0字下片2《句《字安兰陵。排王,,、五。,下,五、五五、五》、三叠则分三段胜州令》如西河》、即是三叠词、,四叠分四段,有《莺啼序《两调,亦俱各有具体规定,、、。各又种词牌皆有自己的规定平仄押韵“,词也很讲究沉著之谓,。周颐《蕙风词话,》说:”“作词三要曰重。拙大”解释说重。:重者,在合格:不在字句》。把合格放在首位歌词分五音,,而何谓合格?李清照在她的《词论”中强调:“又分六律,又分清浊轻,方培成《香研词尘》解释说“宫声沉厚粗大合口通音谓之宫;商声劲凝明达开口吐声谓之商;,角声长而通微”,,声出齿间谓之角又说:;徽声抑扬流利,,齿合唇启谓之微,。;羽,,声喂腰远微齿开唇聚谓之羽,。“以黄钟之律为宫音之调以南吕为羽音之调、。以太簇为商音之调”以姑洗为角音之调,,以林钟为微音之调以筒之长短,。,此五音之正调乐器之音,,六律,相传黄帝时伶伦截竹为筒准则,,分别声音之清浊,高下,即依此以为分阴阳各六,,阳为律。阴为吕阳之六律,,,一日黄钟,二日太簇。三日姑洗四日羹。。宾五日夷则六日亡射方培成以五音配六律为调这是为词入乐之故音与律之关系大明然方所述五音以沉厚,粗大。劲凝明达长细,抑扬流利来分别描述、、并仔细地描写。了发音时齿的开合与唇形《可见五音发音与发音部位“方法有着明显的紧密的联系又有,白虎通“博物志。》载:东音属》角”,南音属》“微”西音属,“商”,北音属,“羽”;,中音属上,宫”,《悉昙藏,卷二引;,《四声谱,云…:“四声防四方也东方是平》,……“南方是,……西方是去角为入。……北方是入”,。”《故后来徐景安乐书,有宫为上平,商为下平,,微为上羽为去之说。故此。所谓五音,入乐则配以律上声沉厚。,反映在音调上;而表现在字的读音上则是声调\\了声细而短促,、、平仄平声扬而明达,去声抑而劲凝》、《所以一些表现哀怨悲愤之情的词就常选入声韵词牌》《哎声声慢,忆秦娥》《满江红雨中花》《等即为此类词牌李清照的声声慢。。》署名李白的《忆秦娥》都是内容与声韵协调的典范词对押韵要求甚严,,。押什么韵》、,一韵到底还是换韵都有严格的规定如《满江红,,。》,押入声灼一韵到底韵,《醉花萌押去声韵一韵到底。《菩萨蛮三、》上片一、二句押上声。三、四句押平声韵;,下片一二句押去声或入声韵。,四句押平声韵中间要求换。韵就一定得换的词的句、不象律诗统统一韵到底,,字安排较今体诗灵活可以少到一字句》“,如《钗头凤》上、下片的末句。也》、有多到十一字的句子十字都有《,如东坡》、《《水调歌头。不应有恨何事长向别时圆、”中间从二字到但却是以五七字句为骨架》、绝大多数词牌都少不了五七言句瑞鹤鸽,。象》“《玉楼春洗溪沙。《木兰花、采莲子》》、《》、《竹枝词。》、《杨柳枝》等全是七字日照澄州江雾句《竹枝词》《杨柳枝。简直就是一首首七绝象刘禹锡的《浪淘沙尽是沙中浪底来踏歌词、。开《《,淘全女伴满江限》、美人首饰侯王印》、”说它是首七绝又有何不可?。生查子《醉公子(秦观《《怨回绝。》、《》等全是五字句,《菩萨蛮。》、《卜算子。》、抛球乐,》等又都是五、七字句》有些二字句)就是“三字句其实就是拆开的五字句如,“销魂当此际”,满庭芳。当此际销魂”的状语后置句,有的十字句,可看,成是三字句和一个七字句土”如“君不见玉环飞燕皆尘土”,可看作。“君不见玉环飞燕皆尘十一字句可作四字与七字句”。如,“不应有恨何事长向别时圆“”,可作,“不应有恨何。事长向别时圆(有的三字、四字句可看作是七字句的拆散如“”酚酉糜落尽能留否看”、”能留否?酚酉糜落尽李清照。《转调满庭芳》)可作“,。有的九字句””。可以断成二字句与》七字句如“爱道画眉深浅入时无画眉深浅入时无、。“笑间鸳鸯两字怎么画,(欧阳修《南歌子),》可断作可见,爱道”“笑问鸳鸯两字怎么画。象孙道绚的,、《南歌子”。就直接变九字句为二、七字句:“眉尖淡画春山不喜添,,”“厌厌满院扬花不卷帘。词虽在字句上较今体诗自由,却仍是以和今体诗有相同结构的五七言句为骨架。仔细分析这些五七言句可清楚地看到平仄要求与今体诗基本句式是基本一致的纵有一些变化,仍与今体诗变式是相同的如。。“睡起觉微寒`,梅花鬓上残””、、“故乡何处是,,忘了除非醉”就与五律基本句式完全一致”、。咸阳古道音尘绝”、“雪里已知春信至”。寒梅点缀琼枝腻“吹箫人去玉楼空。”、“手卷珍珠上玉钩三平调,“风里落花谁是主,等则与七,律基本句式无异月迷津渡”,。就是今体诗所忌孤平《、词中也未曾出现词律也规定对仗“如踏莎行,,》上、下片开头两个四字句就要求对仗)就是典型的对仗。。“雾失楼台》、、骚寄梅花,鱼传尺素”(秦观词《烷溪沙》下片一二四句对仗》、句对仗《,“无可奈何花落去》、似曾相识燕归来”(晏殊词)亦是”。、《鹤鸽天三。’,酉阑更喜团茶苦梦断偏宜瑞瑙香(李清照词)也是其余象《南歌子i》、《河满子不过。凤凰台上忆吹箫,《解语花》《东风第一枝,,》等都要求一,、二句对仗,,词的对仗“不如诗严,,诗严格要求平仄相对,而词既可平对仄》也可平对平仄对仄。如。:芙蓉绣姻,江山画屏”(戴复古《醉太平,)“相,”与“屏”就是平对平、“纤云弄,巧飞星传恨”“”柔情似水佳期如梦(秦观词。)巧对恨《水对梦就是仄对仄》,词还讲究枯合,如《菩萨蛮。》下片就要求粘合,。瑞鹤鹤。本是一首仄起式七律蕙兰有恨枝犹绿,粘”》合则不言而喻是讲究的言花自红。“才罢严妆怨东风,粉墙画壁宋家东。桃李无。燕燕巢时罗幕卷。莺莺啼处凤台空》少年薄幸知何处由《瑞鹤鸽“》每夜归来春梦中《,(冯延已词)每联下联与第二联上联都是粘合的《演变而来的,鹤鸽天。也,必然是要求粘合的了,生查子。。也讲究粘合,。如朱淑贞词,去年元夜时花市灯如昼”月上柳梢头人约黄昏后今年元夜时月与灯依旧,、不见去年人、泪湿春衫袖。上片两联论式,下片两联然而,,都是粘合的词的总的趋势上比今体诗自由对仗粘合平仄要求都较今体诗宽再就平仄而》,《解语花上片第三句规定“,:“平仄平平仄”。,不作“仄仄平平仄“”,但也有这种句”,,如宋陈允平词,桂魄寒光射”如“《玉漏迟》第一句规定仄平平仄仄(李流谦词)“不作““平平平”仄仄而也有这种句式,“,东南应眷倚”,便是“。还有。翠草侵园径”》(刘子寰词)绿树深庭院””(史深词)是仄仄平平仄”句式,《齐天乐的末句规定词),“仄平平仄仄金貂蝉翼小,不作(“平平平仄仄”),。,仍有此类句如稽山招此老”,(李曾伯“”文天洋词。可见既可以使用律诗标准式又定律诗允许范围的变式为标准式合有限,放宽了尺度,这样,词的平仄就比今体诗自由一些,。统观今体诗与词的形式也有不限,可见词格脱胎于诗格然比诗较自由字句可长可短对仗粘。。,、平仄要求范围更宽,所以,单就形式这个角度来讲。,词实际是今体诗,的自由化散文化。。从内容和表现方式上看词重铺叙典重故实诗经,、铺叙就是赋,“”。这不光是词(“《一诗也》是氓十常用这种手法的之蛋蛋从《“,从最早的。《》开始,如”“七月流火《九月授衣”,七月),“抱布贸丝。匪来贸丝…“”来即我谋《。(》氓》)就是铺叙。到十三能织素《,四学裁衣十五弹茎摸…”(孔雀东南飞》“),到今体诗如:刘禹锡西塞山怀古》》,王浚楼船下益州》,到一片降蟠出石头”,王维的五律《使至塞上,。李白的五律。听蜀僧弹琴,韦应物《滁州西涧独怜幽草涧边生,上有黄鹏深树鸣春潮带雨晚来急”野渡无人舟自横等都是出色的铺叙。简直是俯拾皆是可见铺叙不是词的独家绝技,而是中国诗的传统手法典重,就是不纤巧。,不摄薄深典,,雅伤高横有斤两,,,有分量。,即所谓,”“落笔镇纸”。这在诗也屡见不鲜昏。“众芳摇落独解妍占尽风情向小园疏影横斜水清浅暗香浮动月黄幸有微吟可相押何须檀板共金尊“,霜禽欲下先偷眼》,粉蝶如知合断魂、(林通《山园”,“小梅”)。深典(、雅场:“文静、空灵。落笔镇纸”有“疏影横斜”、“暗香浮动,,典重的要求不都占了吗?这首咏梅诗与清照的咏梅名词《渔家傲》,雪里已知春信至相比不见得差吧故实。附清照词雪里,已知春信至,寒梅点缀琼枝腻香脸半天娇旖妮当庭际玉人浴。。出新装洗造化可能偏有意故教明月玲珑地共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉此花不与群花比,。,。”是指一种文体固有的规律性的东西,。词所求故实是什么呢?协音律这不用说,、、、,。前已述闺情、。在内容风格上、。从清照、《词论》始,词学家们大多认为内容上应主言情致。凡属,隐情人细微情感之变迁等属词的范围而言抱负。。叹国事咏史咏英雄豪杰则》属诗文范围,风格则主清空,婉约,非之则是诗而非词苏轼的词通通否定,李清照在《词论她说”:里大加强调、她正是根据这些苏子瞻`”。把晏殊。、欧阳修,、“至晏元献欧阳永叔”、学际天人作为小歌词、直如酌蠢水、然皆句读不葺之诗尔“、。说他们”。以诗入词,、、李清照这种看法之保守也不亚于把词看成理曲严肃,、,“然而诗人不为也的人。、其实词为什么不能写庄重奔放的重大题材呢?当然“,,她是重情的。。她肯定晏几曾巩,,道石贾铸“秦观、黄庭坚并特别指出秦观的优点是若作小歌词““主情致”,她批评王安石”认为《介甫“曾子固文章似西汉》则令人绝倒”不可续也“,然而”象王安,桂枝香“那样的词怎能说”令人绝倒”呢?它虽然没有小山重叠金明灭““的背景”也没有病容和簇”懒起画娥眉的娇态,,琵琶弦上说相思,的柔情蜜意。病起萧萧两鬓华,的执手相看泪眼,、竞无语凝咽”之类的愁颜泪脸“却有,千里澄江似练翠峰如的情怀。的壮丽山河之美有,叹门外楼头悲恨相续,千古凭高、对此漫磋荣辱,,”这样的写景手脚。咏史言志,、这有什么不好呢?李清照贬苏,,王一类词人。是自己束缚自己的使词更具表现力《。她没有看到正是这些词人扩大了词的境界闺怨离情的套子清空。、充实了词的内容》使词冲破了无病呻吟说到词风的婉约发射出更灿烂的光芒。付东华先生在《李清照:这本书中评清照武陵春风住尘》,香花已尽寄迹他乡,》时有这样一段话1134,“这词是她避乱到金华时做的那时她已做了十余年寡妇。据她做的《打马图赋她,到金华是在绍兴四年(。年)。,年纪五十三岁,,,又遭世乱一片晚景凄凉的情绪都寄托在这首词里我们读到,`。这样浓厚的原料。当然尤其不易做到以为这样直”清空的境界(指“物是人非事事休!欲语泪先流’很替她捏一把汗谁知结末两句宕得那末开玩笑似地清脱,,,率的表现是无以挽回的了只恐双溪舫锰舟,,真是出人意料的!载不动许多愁,,”句)以此论观之。。所谓清空,则是要把自己的李煌的气合事莫,情绪深藏不露站在第三者的立场而必须说东道西,不动声色地来写词以此言彼。所谓婉约,则是不能在词中直抒,自己的真实感受如果按这样的标准衡量。将和泪说娥也。,凤笙休向泪时吹肠断更无疑,”“最是仓惶辞庙日教坊犹奏别离歌挥泪对宫流水落花春去也。”“独自莫凭栏。无限江山,别时容易见时难,天上人间,。”把一个亡国之君心情表现得淋漓尽致“。清空,、婉约从何说起?然李煌是婉约派宗祖这就难解释了。连李清照颇喜后主词因此,”人们还把三李并提,清空、婉约等文学风格不过是一些词人的主张一部份词人这样做了,另一部份词人则走了自己的路看法是一种偏见流派是否多。。。认为“清空,、婉约”者才是词,其余则是,“句读不茸之诗,”的任何一种文学样式。都会因为作者本身的思想境界,生活遭遇及各方面的修养不同而有不同的风格。一种文学样式是否兴旺繁荣,也得看它的作家是否多,。风格要有各种不同的风格流派的作家群来表现同一种文学样式“这种文学样式才,算得上兴旺繁荣正所谓现了很多不同风格的作家白的豪放飘逸;适、、一花独放景不盛作家群、万紫千红才是春”。诗在唐极盛就是因为出幽静;、、,而且名家辈出;。有王维、、孟浩然的清淡、有李有高有杜甫的沉邮。顿挫有李贺的幽深清冷;有李商隐的清丽婉曲;岑参的刚健实际上,豪迈……应有尽有、所以诗在唐是繁花似锦、欣欣向荣、。宋词之所以为。鼎盛也是这个道班、词从理论上要求五音南宋初年的人。。六律、清空婉约是从周邦童、李清照开始的他们都。是北宋末年而词在他们生活的年代已经是四百多岁的高龄了难道说前。面的词就不是词吗?再说豪放派词令人感慨万端,、苏试《念奴娇。大江东去》一首,确有滔滔江水一泻千里之势》读之,不愧为好词,《江城子,十年生死两茫茫万般思念之情跃然纸上》,真。挚看动人“,深深打动了读者的心,《江城子老夫聊发少年狂”。表现了他人老志不老你鬓微霜又何妨。持节云中,,何时遣玛唐?、这不正是他年虽老。却未忘报效国家的,心声么?苏东坡用他的词来成了豪放派把自己的情感,志向披露给了读者这种豪放的风格发展到后辛稼轩继往开来“、集豪放派之大成,他生活在山河破碎的时代,。他那炉火》纯青的艺术技巧再加上注入了他的词“,、以天下任为己任”收复失地建功于国的炽热情感不可抑制地中说“:,使词在内容上,思想境界上都升华了,。陈廷烨在《白雨斋词话《辛稼轩词中之龙也气魄极雄大意境极沉郁苍凉,”又评贺新郎绿树听是名鸡,》一首沉郁的乐跳跃,,功荡。,古今无此笔力。”“更能消几番风雨一童词意殊怨,然姿态飞“动极沉郁顿挫之致“,”然称轩词之妙又何止池所述呢?就是被陈廷掉所批评为。属笑柄”《蓦然回首那人却在灯火闽珊处》“”还被王国维用来作为做学问的第三境界哩!,永遇京口北固亭怀吉。凭谁问,廉颇老矣》。尚能饭否?“,”借古喻今,,既形象又生动地抒,发了报国之情下事,《破阵子,醉里挑灯看剑”、马作的卢飞快弓如霹雳弦惊。了却君王天,赢得身前身后名可怜白发生。一个忧国优民。有抱负不能施展的诗人形象活脱脱它繁荣了词址北在读者面前,象这样技巧高妙,,内容手富的词真算得上是别开生面试想,也反映厂当时的社会生活宋谁会去歌。忠实地履行了文学的职责罗带轻分”,,在国破家亡。,民族危难的南,“香赓阶解谩赢得青祥“,,薄幸名存,”“兴尽晚舟回误入藕,花深处闺女时细雨。”就是南渡后的李清照也常是,街他酒浦诗侣”暖叹“故乡何处是?,”原来“弃每门回首,却把青协嗅,的闲情逸志清空高洁早已不在而是写下。“梧桐更兼,到黄昏,点点滴溶这次第怎一个愁字了得”这令人心碎的话语、所以词那么如果认为词只能是清空朱词将在数量上,。婉约才是故实这就排斥了大量技巧高内容好的豪放。,、,质量上大大下降,但如果承认豪放派的内容与风格。,就不得不承认诗与词确实相距不远从文学发展的观点来看每一种文学样式的立生都不是天生的《凭空而降的文学现象,是没有的。正如楚辞是屈原在研读诗经》的基础上与楚地巫歌民歌融合而创建的句式、较《诗》更灵活的一种新型诗歌样式一样天问》。楚辞很多地方尚遗有《诗经。》的影子,。如《招魂大,》、《就是与《诗,》一样,,以四字句为主只是通过革新的楚辞更自由,、容量更更易抒发感情罢了,。因此古人亦称诗人为骚人。以风,、骚代诗。词与诗特别是今体诗的关系词词》,也与风骚一样,有着明显的血缘“开初并不叫词而是叫。曲子”或“曲子词”产生于民间。。最早的词集《曲子,中收集的也多是民间词夜久更阑风渐紧。它保留着民歌的直率的抒情性,如“天上月》遥望似一团,银。,为奴吹散月边云《照见负心人,。。”(《忆江南)明白如话。一点,也不婉约还有一首。。菩萨蛮,、》“枕前发尽千般愿要休且待青山烂,_。水面上秤陀浮直”到黄河彻底枯白日参辰现北斗回南面休即未能休。凤待三更看日头显然刚从民歌脱胎出来不久字,抒情铺叙比兴手法均与民歌无二“就形式也未脱民歌体。还有好些衬如。“_上”“直到”,目待”等均是衬字。。可见,民间曲子词也是从民歌(诗)发展而。来的它一人的手诗味就更浓,一直被中国誉为雅文学的诗朋结友要吟诗,从占以来送别吟诗,,均受到重视诸侯外交应对要吟诗。,文人交特别象庆寿贺喜要吟诗,,聚会要即席赋诗有些朝代。,如唐朝连科举。考试都要作诗化,。从皇帝到百姓均以作诗为雅。。也正因如此,,诗常易成为上层文学今体诗发展到后来就越来越艰涩咬口使大多数人能欣赏诗到唐,令人费解一般人难读懂所以,就急于要求大众山水田园,言情咏志等各方面都到了空前绝伦之境。。后人要想超过确实困,难,沿着前人足迹走就不可能有新的发展今体诗越来越觉得束人手脚。人们也就必然去寻求新的改革曲子词的兴起,开辟了新途径。很多著名诗人也都对此进行了尝试》、《。白居易的《忆江“南软化”。》谁不顺口称赞。刘禹锡的《浪淘沙。竹枝词》广泛流传,。温庭药以他,柔丽香的词风成为花间派鼻祖……到了五代,这些写今体诗的好手脱离了民歌时代。。词一经他们的手必然趋向格律。自然能初具规模,。、,,进入一个崭新时期一一五代词但找来找去逻辑性。、五代词发展到宋时已是成熟的作品宋人正急于找一条诗的新路,只在内容上求索,,找到了、哲理入诗,议论入诗的途径上,,哲理性强了而形象性,。抒情性减弱了诗寥词。。因此宋诗数量虽多然与含诗相比实是逊色,,纵有一些好的篇章,也实在感到已发展到穷途末路要反映丰富的现实生活。抒发自己的感情、太难了,、而词与诗寥因而,很多文人本来很接近于是,、形式又比诗自由。甚至可以不避重字写诗的来写词也比较容易,。大量的文人都来写词质量上猛升,,包括大诗人苏轼。黄庭坚陆游等都写了不少,。就使宋词在数量上再者,词的字句长短相间利于歌唱很多词并不深奥“,通俗易懂民间流传甚广,如柳永词就有来,凡有井水处。即歌柳词”的记载,。包括东坡、、少游的很多词。。就是现在读起,也明白如话慢词的产生可见词在当时确已达到了艺术完美使词的容量更加扩大,雅俗共赏的境界,也就更能反映生活》、《象柳永这个慢词的开拓者。就用这种形式写了大量反映社会下层了很多慢词,特别是社会最底层的妓女们的生活的词水龙吟苏轼也写《水调歌头明月几时有。次韵章质夫杨花词》、《念奴娇大江东去》等都是挺有名的慢词苏门四学士之一的秦少游(下转49页)喊则是催人泪下的。在这三种不同的人性和人道追求中,鲁迅更深沉、更凝重,因而,他的作品至今仍是我们吸取人道力量的无尽的源泉!附④雨果⑦黄裳《注《①③⑥⑧雨果《九三年,》。②恩格斯⑤黑格尔》`自然辩证法美学》科学历史摘要。P3o3》。欧那尼谈《《《序言》》。《第一卷西厢记》。⑨马克思LL鲁迅黑格尔法哲学批判1918年8月》。导言。0日致许寿裳信2自选集自序)<》》。L鲁迅L鲁迅L鲁迅L鲁迅L鲁迅《伤逝《南腔北调集(《LL王富仁《呐喊仿徨不满》综论》》随感录六十一随感录六十六狂人日记》》。《生命的路》《《L刘再复论文学的主体性@@鲁迅《冲O翻城(《在陕北公学鲁迅逝世周年纪念会上的讲话》》913了.01.9二1:《无题令(令):责任编辑奋少(今二C今)章皆淳闷卜)洲卜)(心二合争争O令卜)心令今《)合今O〔令O(今今(门尺例K(洽C今卜)《洲K代心心(闷哎<心心(川卜O(闷心O令O心令勺(心心(令:乙司吠之月屹心奋O《心闷吠(心心心今心心今今心今》知(上接39页)出自苏门却是婉约派正宗词人他的慢词《满庭芳。,。山抹微云》不愧为婉约词的代表作些要求去改造词再说,,这些文人,从小苦读诗书对诗颇精他们作词。,。,就必然用诗的一、从而词也就更接近于诗了词为什么不在汉代出现?不在六朝出现。?偏偏在今体诗盛行后的中。晚唐出,现?显然外是牙”,,我们是不可能生拉活扯地把诗和词截然分开的今体诗要向前发展,,,如果说,“词完全于诗之是不合实际的它格律严深奥难懂然而,,是社会发展的要求是文学发展的必然趋势,但太拘谨特别是后来已发展到追求艰涩古奥的字句的境地读起来话屈警。,,走向了穷途末路,社会是不断向前的,文学是不会停步的在当时来说。,为了表达丰富的社会生活。,表达人们,复杂的思想内容也为了满足大多数人的审美要求。,就必然产生一种更能表现生活,也更容易为人们所理解的文学样式就文学发展本身来说有更新的高峰综上所述体诗的精华,,,,,词就是这样的一种文学样式是波浪式的,诗到唐是顶峰,。顶峰之后必有落潮,,落潮之后必。词就是这个新的高峰”,它与诗同质但形式换新了,内容也更为广泛了,。词这种体裁是诗歌发展的一个新形式充实了,、它采用了曲子词的形式“吸取了今”用“雅文学的精髓,“俗”文学的形式青出于蓝而胜于蓝、它犹较之它以前的今体诗更有旺盛的生命力如一座年轻的山峰以它的生气勃勃。较之民间曲子词更为规范典雅,形式优美,雄伟峻拔的姿态屹立于文坛,以它独特的形式:、充实的内容风靡一个时代责任编辑章皆淳
