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试析小说_赎罪_主人公布里奥妮的思维风格

来源：华佗健康网

ISSN1009276CN2221322/C长春工程学院学报(社会科学版)2008年第9卷第4期

J.ChangchunInst.Tech.(Soc.Sci.Edi.),2008,Vol.9,No.4

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试析小说《赎罪》主人公布里奥妮的思维风格

刘　燕

(福州大学外国语学院,福州350002)

摘　要:采用Semino&Swindlehurst的分析方法,结合语言学理论和图式理论来分析小说《赎罪》主人公布里奥妮的思维风格,以及这种思维风格对人物刻画和文本运作的作用。关键词:《赎罪》;思维风格;概念化;图式理论;人物

刻画

中图分类号:I106.4

文献标识码:A

文章编号:1009276(2008)0420047203

二、思维风格这一概念的提出和发展英国著名文体学家Fowler于1977年在《语言学与小说》中首次提出了“思维风格”这一新的概

念:“思维风格是一个人(作者或人物)认识世界和理解世界的特定方式。”Wales在其《文体学词典》中是这样定义思维风格的:此概念“专指小说中‘个人心理’的独特的语言体现……人物的思维风格在使用内心独白的意识流中……人们对于现实世界的认识是不同的,并且在某种程度上受所用语言的控制。”

一、引言

小说《赎罪》是英国小说家伊恩・麦克尤恩2002年的力作。1934年的英国南部,13岁的布里

自从Fowler引进了这一概念以来,涌现出了大量对小说思维风格的研究。Fowler,Leech&Short,Semino&Swindlehurst,Semino等对这一概念的创造

奥妮・塔利斯因管家的儿子罗比写给姐姐塞西莉娅一封极为粗俗不雅的情书而认定罗比是个色情狂。当表姐罗拉遭人强暴时,布里奥妮坚定地指认了罗比,使其身陷囹圄。长大成人的布里奥妮终于意识到自己所犯的愚蠢错误,开始了赎罪历程。

在小说《赎罪》的第二章末和第三章初,麦克尤恩用多重叙述视角两次描写了泉畔双人一幕:一次用第三人称全知视角,客观再现了罗比与塞西莉娅情窦初开的真实场景;另一次从第三人称有限视角入手,即布里奥妮的视角,复述了泉畔双人这一幕。通过复述,作者成功确立了布里奥妮小说主人公的地位,使读者对人物和情节的关注并驾齐驱,一步步引领读者向最终的救赎前行。这样的布局放大了布里奥妮对罗比的偏见,也放大了罗比与塞西莉娅的真实情感。本文结合布里奥妮的视角,对其思维风格进行剖析。

收稿日期:2008-08-22

作者简介:刘燕(1980—),女(汉),安徽全椒,硕士

主要研究文体学和翻译理论。

和发展做出了贡献。Semino把思维风格与人物刻画紧密联系起来,并把图式理论(schematheory)运用于思维风格分析。

本文以伊恩・麦克尤恩的小说《赎罪》为例,承袭Leech&Short对传统语言风格的重视,借鉴了前景化这一概念,结合Semino语言模式分析和认知理论相结合的方法以及图式理论,尝试探讨小说主人公布里奥妮的思维风格以及这种思维风格对人物刻画和故事情节发展的作用。对思维风格的分析有利于帮助读者对人物性格的解读,继而理解文本的运作,揭示文本的文体效果。

三、布里奥妮思维风格的分析

语言是我们在感知世界过程中一个重要的组成部分,因此我们所创造的文本反映了我们概念化世界的特殊方式。小说人物的词汇选择、偏爱的句型结构、上下文、衔接手段以及文本的整体结构对揭示其思维风格至关重要,因此本文将结合以上方面来分析布里奥妮的语言模式。此外,分析小说人物的思维风格目的在于弄懂其理解和概念化虚构世界的方法以及他们的态度。这样的分析将会十分有趣并

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且很有意义,因为对间接的隐含意义的探索将给读者带来意想不到的感悟。

正如我们已经知道的那样,布里奥妮个性鲜明,对写作充满狂热的激情。她的思维风格比起任何一个十三岁的孩子来说要复杂得多,这点可从词汇和句法层面多个凸显(foregrounding)的例子中看出。这些鲜明的特点全面深刻地揭示了布里奥妮复杂󰁪充满矛盾󰁪崇尚秩序和极富想象力的思维风格。(一)词汇中体现的思维风格

在布里奥妮对泉畔双人重新演绎的这一章中有一段对塔利斯庄园周边景观的全景式描写。通过对以下两句中动词使用情况的分析,布里奥妮对字句的精雕细琢和华丽词藻的堆砌一览无余。文本的真实与否对她来说已无关紧要;文字对她来说就像手中的玩具,信手拈来又可挥之即去。

Itwasascenethatcouldeasilyhaveaccommoda2tedinthedistanceatleast,amedievalcastle.

Then,nearer,theestate’sopenparkland,whichtodayhadadryandsavagelook,roastinglikeasavan2nah,whereisolatedtreesthrewharshstumpyshadowsandthelonggrasswasalreadystalkedbytheleonineyellowofhighsummer.

小说人物惯用的句型结构有助于分析人物的思维风格。

在对塔利斯庄园周边景观的全景式描写的四句话中,句子的平均长度是二十九个字。这对于充满文学抱负󰁪热爱秩序的布里奥妮来说却一点也不异样。在布里奥妮看来,“一个无序的世界可以在写作中条理化”。

再来看以下这句继景色描写之后介绍罗比・特纳卑微出生和雄心壮志的长句。它的长度在整个段落中尤为凸显。

RobbieTurner,onlysonofahumblecleaningla2dyandofnoknownfather,Robbiewhohadbeensub2sidizedbyBriony’sfatherthroughschoolanduniversi2ty,hadwantedtobealandscapegardener,andnowwantedtotakeupmedicine,hadtheboldnessofambi2tiontoaskforCecilia’shand.

本句在第二个同位语中又插入了三个限定性定语从句,字字句句如上了膛的子弹正中罗比的“要害”;布里奥妮与其说为读者不如说为她自己勾勒出了一个不懂得感恩󰁪一味索取󰁪出生卑微的下等人形象,这种根深蒂固的成见在一次又一次无法解释的表象下被夸张󰁪扩大直到后来成为坚定指认罗比为强奸犯的溯源。

从布里奥妮的思维风格我们可以看出布里奥妮概念化的世界和自然的󰁪实体的󰁪动态的世界截然相反。在无力区分现实的与虚构的世界时,她更倾向于自己哥特式的想象,向虚构的世界寻求解释。读者从中可以感知布里奥妮富有想象力、有限并且扭曲的思维风格。

(三)图式理论与思维风格的关系

图式理论(schematheory)是认知心理学家用来解释心理过程的一种理论。KatieWales在其编撰的《文体学辞典》中是这样定义schema(图式)的:“图式———源于希腊语,意为:“形状、样式”……图式与心理系紧密,用以解释故事中的信息是如何在其他文化语境读者的记忆中不断重组,以便与他们自己的期望和概念化知识或固有想法相吻合。”Semino结合认知理论和混合理论并把图式理论运用于思维风格的分析,创建了与Leech&Short截然不同的认知文体学分析模式。

在再现泉畔双人的这一章中,布里奥妮原有的英雄救美和求婚的图式与她亲眼所见是那么的不吻合。她与生俱来所固有的地位阶级的图式,让她俨然以恩人自居,要求罗比这个“讨人喜欢的仆人”时

很显然在布里奥妮的世界里,她可以活生生地把一座城堡塞进她在大脑里建造的一幅绝美的景色当中;还能差遣盛夏时“像狮子一般金黄的皓日”追踪草原上的长草。通过一系列的拟人󰁪隐喻和大量长音节名词的使用,布里奥妮的文学意识暴露无疑。这种对文学的狂热,使布里奥妮“不惜将周遭的环境嵌入自己的哥特式想象里,逼着生活模仿艺术”。

再来看另外一些例子。继这段景色描写之后的一段,布里奥妮使用了大量的实义动词如“raise”

(举起),“issue”(发号施令)和“lookon”(旁观)以(高及两个含有特定价值倾向的副词“imperiously”

(不耐烦地)来描写罗比。这傲地)和“impatiently”

些词语的使用正体现了布里奥妮对罗比的偏见。布里奥妮对一个有序世界的幻梦又一次被罗比的入侵无情地击碎了。然而实际上确是因为布里奥妮的幼稚和偏见给这份甜美的爱情无端平添了一丝凄美的基调,并且最终犯下了她在有生之年也无法救赎的罪过。

(二)句子结构中体现的思维风格

Fowler曾经指出:“句子的表层结构是用来使小

说人物和叙述者的有意识的想法戏剧化。”换句话说,句子结构可以揭示人物的深层想法。因此,研究

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时刻刻应以感恩之心回报。在布里奥妮看来,退一步说,假使罗比无法偿还塔利斯家给予他的恩惠,他也万万不该对姐姐塞西莉娅施以某种巫术。在她的求婚图式中,出生卑微的樵夫向美丽的公主求婚是可以接受的,但她绝不会想到塞西莉娅与罗比的爱情是自发󰁪自愿的。一旦布里奥妮所看见的与原有的图式无法吻合之时,她狂野的想象和根深蒂固的偏见就会迫使她寻求一个可以自圆其说的解释。新的经历可以触发新图式的建立。一系列无法解释又令人难堪的经历使布里奥妮把罗比和变态狂联系在了一起。图式理论有助于我们进入布里奥妮的内心,分析布里奥妮独特的思维风格。

参考文献

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四、结语

思维风格是文体学研究的一个重要概念,它是风格的一个侧面,侧重于对人物和第一人称叙述者的认知心理和独特语言表现的关注,是认知状态和语言形式前景化的结合,对叙事文本有较强的解释力。

通过对布里奥妮思维风格的分析,读者更容易明白作家麦克尤恩两次重现泉畔双人这一幕的用心以及其在整个文本运作中所起到的重要作用。布里奥妮的文学意识(她的“大手笔”和对意识流的蓄意模仿)和哥特式想象使其后来对罗比的指控顺理成章。麦克尤恩通过布里奥妮对世界的感知和概念化的呈现,成功地塑造了一个对文学充满狂热激情,“不惜将周遭环境嵌入自己的哥特式想象,逼着生活模仿艺术的”女孩形象。而在故事的最后我们知道了,这是布里奥妮的自传体小说,是她试图凭借文字救赎罪孽的小说,“死亡是道德欠奉者的专利,而婚姻是一份报答,直到最后一页才奉上”。

学报,2006,(2):113.

Ananalysisofthestylisticfunction

ofthinkingstyleinAtonement

LIUYan

(SchoolofForeignLanguages,FuzhouUniversity,

Fuzhou350002,China)

Abstract:Theterm“mindstyle”wasfirstusedby

RogerFowler(1977)torefertothewayinwhichcon2sistentlinguisticpatternsinatextcanrevealaparticu2larworld-view,acharacteristicwayofperceivingandconceptualizingthetextual“world”.ThispaperfollowsSeminoandSwindlehurst’sattempt,combingthelin2guistictheorieswithschematheorytoachievetheinter2pretationofmindstyleofBrionyinAtonementandcon2sequentlyitssignificanceincharacterizationandthemovementofthewholestory.

Keywords:Atonement;mindstyle;conceptualizing;

schematheory;characterization

(上接第46页)

[11]　米歇尔・福柯.疯癫与文明[M].北京:三联书店,

2003.

[12]　彭兆荣.文学与仪式:文学人类学的一个文化视

Abstract:Themainbodyofthebookisdirectedontry2ingtopassbeinghitbyconsciouslyunconscious“ill-conditionofYuDafunarrating”“sinkintodepravity”,thedepthcomingtounearthanovelintrinsiccontent.Itistheauthorwhohasadopted“ill-conditionnarra2ting”tocometounfoldthiswayandtoexpressselfheartagonyandgiveupallhopecommonlyonbehalfoftheadvancedintellectual.

Keywords:Sinking;diseasepoetics;YuDafu;fiction

野———酒神及其祭祀仪式的发生学原理[M].北京:北京大学出版社,2001.

Ondiseasepoeticsof“SinkintoDepravity”

LIUHai-yan

(ChongingNormalUniversity,Chongqing400044,China)

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