苏教版《唐诗宋词选读》艺术手法梳理

《唐诗宋词选读》艺术手法典型例句归纳

一、诗歌的艺术手法知识体系

表达方式：记叙、描写、议论、抒情、说明。

修辞手法：比喻、比拟（拟人拟物）、借代、夸张、对偶、反复（江苏常考）

表现手法：对比，烘托（衬托——正衬 反衬 映衬），象征（托物言志），反衬（以有情衬无情、以乐景写哀情、以动衬静），动静（动静结合、以动衬静），虚实（虚实结合、由实入虚、从对方写起），前后照应，抑扬（先抑后扬、先扬后抑），用典，对比等

描写手法：渲染、白描、正面、侧面……

抒情手法：直接抒情（直抒胸臆）

间接抒情（借景抒情——借景抒情、情景交融、融情于景、情景相生、缘情写景，借物抒情——托物言志、象征，借事抒情——即事感怀、借古讽今、以古鉴今、怀古伤今），用典抒情

结构特点：起承转合、总分（总起分承）、奠定基调、铺垫、呼应、卒章显志、以景结情……

二、典型例句——唐诗部分

写出下列诗句运用的艺术手法。

1.《和晋陵陆丞早春游望》中“淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。”一句，从景情关系上看，用了 的手法；尾句从结构上看，用了 手法。

2.《从军行》中“雪暗凋旗画，风多杂鼓声。”是用 手法表现战斗的；“宁为百夫长，胜做一书生。”从表达方式看是 ，结构上的作用是 。

3.《滕王阁》中“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”一联，从章法结构上看，是对首句“滕王高阁临江渚”中“ ”字的呼应。

4.《山居秋暝》中“随意春芳歇，王孙自可留”在章法结构上的作用是 。

5.《走马川行奉送出师西征》中“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。”属于 描写。

6.《游天姥吟留别》中“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。”是用 手法写天姥山求仙可行。“天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”是用 手法写天姥山之高。

7.《月下独酌四首(其一)》中“花间一壶酒， 独酌无相亲”一句，“ ”“ ”二字呼应了题目中的“ ”字。

8.《送友人》中，“孤蓬万里征”“浮云游子意，落日故人情”和《旅夜书怀》中“细草微风岸，

危樯独夜舟”“天地一沙鸥”几句都用了 修辞。

9.《将进酒》中开头“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回！君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”用了 手法，写时光一去不复返，寓人生短暂，功业未成之意，引出下文“人生得意须尽欢”。

10.《兵车行》中“车辚辚，马萧萧。行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”是 描写，为下文写与行人问答作 。

11.《兵车行》中“信知生男恶，反是生女好”与《江阴浮远堂》（05山东卷）中“最苦无山遮望眼”两句都极力表现反常（矛盾）的社会现象或心理，从而使主题表达得更为突出。

12.《旅夜书怀》中尾联“飘飘何所似，天地一沙鸥”从修辞手法看，用了 、

，从章法技巧看，与诗的先景后情（先事后议）一般写法不同，而是以景结情，更为含蓄，意蕴悠长，耐人回味。

13.《客至》中开篇写“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”写清幽环境，略显作者孤寂的处境和心情，为后文写客至的作 。

14.《客至》中尾联“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯”是从 表现作者与客欢饮的兴致。

15.联系全诗看，《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》首联“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫”

中“愁思”二字的作用是 。“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”既是写景，又是写人，用的是 手法。

16.《左迁至蓝关示侄孙湘》中“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”用 手法写出极度悲愤之情。

17.《自河南经乱，关内饥阻，兄弟离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄，兼示符离及下鄞弟妹》中“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”一句用的是实虚结合、兼写双方的写法，比只写自己更充分。

18.《无题(相见时难别亦难)》中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”一联，“ ”谐音双关，（诗歌中常见的谐音双关字还有“柳”“莲”“梨”“晴”等，分别谐“ ”“ ”“ ”“ ”）且两句的意象兼有象征义，使这首诗具有多义朦胧之美。

19.《安定城楼》中“贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游”等句通过 扩展了诗的容量，使抒情更为深沉含蓄。

20.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”一句只有名词，叫名词句。好处是容量大，使读者通过添加、连贯的方式加入到诗的意境创造中来。《商山早行》中名词句是“ ”。该诗中“因思杜陵梦，凫雁满回塘”呼应首句中的“ ”字。

答案：

1.以乐景写哀情 卒章显志 2.侧面描写（侧面表现） 直抒胸臆（直接抒情） 卒章显志 3.高 4.卒章显志 5.细节 6.反衬 正衬 7.一 独 独 8.比喻 9.比兴 10.场面 12.比喻 对比 13.铺垫 14.侧面 15.奠定感情基调 象征（比喻） 16.对比 18.丝 留 怜 离 情 19.用典 20.鸡声茅店月，人迹板桥霜 悲

三、典型例句——宋词部分

1．温庭筠的《菩萨蛮（小山重叠金明灭）》中“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”反衬了闺中女子的哀怨。

2．韦庄的《菩萨蛮（人人尽说江南好）》中“未老莫还乡，还乡须断肠”用直抒胸臆的手法抒情，感情表达得真挚而强烈。

3．冯延巳的《鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）》中的尾句“小楼风满袖，平林新月人归后”运用以景结情的结尾方式，含蓄深沉。

4．李煜的《浪淘沙令（帘外雨潺潺）》中的上阕“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一饷贪欢” 顺序上用的是倒叙手法。

5．晏殊的《破阵子 春景（燕子来时新社）》中“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”都是写静，第二句用的是以动衬静的手法。

6．欧阳修的《踏莎行（候馆梅残）》中“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”用比喻修辞，达到

了化无形为有形的效果，让人觉得愁之缠绵、悠长可见可感。（这样的典型例子还有李煜的《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，李清照的《如梦令》“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”，秦观《踏莎行》“砌成此恨无重数”。贺铸《横塘路》“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”）

下阕“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外”一般理解为写旅人想象中的女性对他的思念，用的是从对方写己方（虚写的一种类型）的手法。【柳永的《八声甘州（对潇潇，暮雨洒江天）》中“想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟”用的也是从对方写己方的手法，更深刻地表达了自己的思念。苏轼的《江城子 乙卯正月二十日夜记梦（十年生死两茫茫）》中的“料得年年断肠处，明月夜，短松冈”借设想亡妻思念自己来表现自己对亡妻的深刻思念，用的也是从对方写己方的手法。】

7．欧阳修的《蝶恋花（庭院深深深几许）》写得景深情深意境深，写“庭院深深”是为了衬托闺怨（伤春之情）深。

8．欧阳修的《蝶恋花（庭院深深深几许）》中“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”是典型的有我之境（“以我观物，故物皆着我之色彩”）。

9．范仲淹的《苏幕遮（碧云天）》中“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠”写阔大秾丽的秋色，衬托浓烈的思乡之情。“芳草无情，更在斜阳外”运用以无情衬有情的手法，衬托浓烈的思乡之情。【柳永的《八声甘州（对潇潇，暮雨洒江天）》中“惟有长江水，无语东流”也是以无情衬有情，水流逝，情正浓。而黄庭坚的《清平乐（春归何处）》中“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”则是用以有情衬无情的手法咏叹春去不返。晏几道的《临江仙（梦后楼台高锁）》中“当时明月在，曾照

彩云归”以有情衬无情，表现物有情而人（世事）无情，写出一种物是人非的感慨。姜夔的《扬州慢（淮左名都）》中“二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生”，刘禹锡的《西塞山怀古》中“山形依旧枕寒流”也是以有情衬无情。】

10．苏轼的《定风波（莫听穿林打叶声）》中“归去。也无风雨也无晴”中“风雨”有双关含义，既指自然风雨，又指人生风雨，联系前文“竹杖芒鞋轻胜马”中的对比手法，可看出作者借题发挥，以曲笔直抒胸臆的意图。

11．苏轼的《江城子 乙卯正月二十日夜记梦（十年生死两茫茫）》是一首悼亡词，按梦前—梦中—梦后的顺序记叙，将现实—梦境—现实交织在一起，用的是虚实结合的手法。

12．晏几道的《临江仙（梦后楼台高锁）》中“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”“落花人，微雨燕双飞”用互文修辞，要结合起来理解；后者还运用反衬，用双飞燕反衬之人。

13．秦观的《踏莎行（雾失楼台）》中“楼台”“津渡”“桃源”“杜鹃”“斜阳”“郴江”“郴山”“潇湘”等意象都具有象征意味。

14．陆游的《卜算子 咏梅（驿外断桥边）》是一首托物言志的咏物词。联系全词看，上阕“驿外断桥边，寞寂开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨”写梅的凄苦困厄的处境，是对下阕写梅高尚坚贞品格的反衬。作者将自己忧国伤时、坚守节操的情志寄托在梅的处境和品格之中。

15．姜夔的《扬州慢（淮左名都）》中“过春风十里，尽荠麦青青”通过用典（截用杜牧诗句）来对比表现昔盛今衰的伤心怀古之情。“废池乔木，犹厌言兵”用拟人手法，写出人们对残酷战乱的

厌恨。

16．姜夔的《鬲溪梅令（好花不与殢香人）》中“好花不与殢香人，浪粼粼”“漫向孤山山下觅盈盈”，欧阳修的《蝶恋花（庭院深深深几许）》中“庭院深深深几许”，李清照的《声声慢（寻寻觅觅）》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”都运用叠音手法，使音韵和谐，感情深刻。

17．辛弃疾的《菩萨蛮 书江西造口壁（郁孤台下清江水）》中“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”运用了比兴手法。

18．辛弃疾的《水龙吟 登建康赏心亭（楚天千里清秋）》中的“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”一句，清秀之景在词人眼里引起“愁”“恨”，是用以乐景写哀情的写法。下阕“休说鲈鱼堪脍，尽西风季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”用典，是说自己不学张翰秋风思归，鄙弃许祀求田问舍，以反衬自己的复国之志。“树犹如此”用典，是说自己年华虚度，壮志未酬。

19．辛弃疾的《青玉案 元夕（东风夜放花千树）》中用绚烂的元宵灯火正衬妇女们的欢乐，又用这两者反衬“那人”的孤高、淡泊、自甘寂寞的女性形象，这个女性形象即是作者自己的化身。

20．辛弃疾的《丑奴儿 书博山道中壁（少年不识愁滋味）》中“爱上层楼。爱上层楼”“欲说还休。欲说还休”既是反复，又是顶针（顶真）。

拟人

1云霞出海曙,梅柳渡江春。

2 举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。 3 群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。 4 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 5 泪眼问花花不语。 6 芳草无情,更在斜阳外。 7 惟有长江水,无语东流。 8 若有人知春去处,唤取归来同住。 9 无意苦争春,一任群芳妒。 10 湖月照我影,送我至剡溪。 11 紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。 12抛家傍路,思量却是,无情有思。 比喻

1江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。 2 君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪! 3 边亭流血成海水,武皇开边意未已。 4岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。 5 纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。 6 况复秦兵耐苦战,被驱不异犬与鸡。 7遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。 8将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。 9此地一为别,孤蓬万里征。 10 飘飘何所似,天地一沙鸥。 11 小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。 12 垆边人似月,皓腕凝霜雪。

13 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。

14 若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

借代

1 铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。

衣:铠甲,这里指代士兵。玉箸:玉做的筷子,这儿比喻思妇的眼泪。筷子一双,竖起来是两行,少妇眼泪也是两行。玉做的筷子晶莹透明,少妇的眼泪也是如此。所以用玉箸来比喻

少妇的眼泪。用玉箸来指代这些兵士的妻子。

2 蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

青鸟:相传为神话中西王母的使者,此处借指捎信的人。

3 钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。

钟鼓馔玉,指富贵利禄。钟鼓,权贵人家的音乐;馔玉,形容饮食精美,享受奢华。

4 西北望长安,可怜无数山。

长安代股都汴京,诗人想复国的愿望,因重重阻拦难以实现,心中充满悲愤,失望之情。

5 滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。

佩玉鸣鸾,舞女身上的装饰,代指舞女。

6 牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。

凤阙,这里代指长安。龙城,汉时匈奴的要地。汉武帝派卫青出击匈奴,曾经在此获胜。这里指塞外敌方据点。

7 细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。

鸡塞,此处代指边塞,暗示戍边或远行的爱人。

芳尘,指代丽人渐渐远去的身影。

8 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

彩笔,指代文才。

9应是绿肥红瘦。

形容绿叶繁茂、红花萎谢。

10玉勒雕鞍游冶处。

玉勒雕鞍,玉质的马衔,雕花的马鞍,代指华美的车骑。

11 淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。

竹西亭,扬州名胜之一,在扬州北门外,这里指代扬州。

12西北望长安,可怜无数山。

汉代和唐代的京都,这里借指北宋故都汴京。

13倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪?

红巾翠袖,女子妆饰,代指美人。

14凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。

凤箫,排箫,其形参差像凤翼且声如凤鸣,故名凤箫。这里泛指音乐。玉壶,比喻皎洁的月亮。

15蛾儿雪柳黄金缕

16斜光到晓穿朱户

用典

1 画图省识春风面,环佩空归月夜魂。

西汉元帝让宫里的画师给每一位宫女都画了画像,供自己挑选,只看图画不看人。于是画师便暗做手脚,将给他行贿的宫女画得漂亮。而王昭君认为自己的容貌很美,不屑于行贿,所以画师就故意将她画丑,使她得不到皇帝的宠幸。后来,匈奴单于来朝,向汉朝求婚。元帝派昭君去。临行前召见,见昭君容貌为宫中第一,元帝非常后悔,但既已许婚,不可挽回。

2 贾生年少虚垂泪,王粲春来更远游。

贾谊年少的时上疏论时事,却得不到当权者的采纳,忧时念国,无可奈何。

3 永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟。

暗用了春秋时越国功臣范蠡乘扁舟泛五湖的典故。

4 不知腐鼠成滋味,猜意鹓雏竟未休!

《庄子·秋水》中说:鸱鸟得到一直腐鼠,看到鹓雏飞过,猜想它是来抢腐鼠吃,便对它大声叫“吓”!作者用此典故,讽刺那些猜忌、排斥他的朋党势力。

5 驿寄梅花,鱼传尺素。

前者见《荆州记》:“陆凯与范晔交善,自江南寄梅花一枝,诣长安与晔,并赠诗曰:‘折梅逢驿使,寄与陇头人.江南无所有,聊赠一枝春。”’后者是说鱼能传递书信,典出《玉台新咏》题名汉蔡邕《饮马长城窟行》诗的“客从远方来,遗我双鲤鱼.呼儿烹鲤鱼,中有尺素书.”这两句是说作者在郴州旅舍,不断收到亲友的寄赠。

6 忽闻歌古调,归思欲沾巾。

古调,指陆丞的《早春有望》诗。这里是赞美陆诗的情感基调有古人之风。陆诗今已不存。

7 白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。

青枫浦,一名双枫浦,这里也可以理解为泛指长着枫树的江浦。枫叶球时经霜变红,故青枫指春天的枫树。

8 谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼。

明月楼,指月下楼中的闺妇。三国魏曹植的《七哀》诗说:“明月照高楼,流光正徘徊。上有愁思妇,悲叹有余哀。”张若虚化用了这局诗的意思。

9 随意春芳歇,王孙自可留。

指春天的芳菲虽已消歇,但秋景亦佳,王孙自可流连山中。语出《楚辞·招隐士》:“王孙兮归来,山中兮不可以久留。”这里是反其意而用之。

10 君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军。

运用“李广难封”的历史典故,讥讽了冒进贪功的汉将,揭示了将士们的思想境界.他们拼死血战,含辛茹苦,甚至为国捐躯,并非为了个人的功名利禄.这比众多为封万户候而立功边塞人的思想不知高尚了多少倍。

11 半壁见海日,空中闻天鸡。

天鸡,传说东南有桃都山,上有大树叫桃都,树枝长达三千里,树枝上有天鸡栖息。日初出照到此门时,天鸡就开始名叫,于是天下的鸡都随之鸣叫。

12 陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。

陈王,即曹植,曾封陈王。其诗《名都篇》:“归来宴平乐,美酒斗十千。”

13 千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。

千载而下,在琵琶演奏的胡乐中,还分明倾诉着她的怨恨。传世的琵琶曲中有《昭君怨》,据说其中的歌词是王昭君所作。

14 滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。

滕王阁,因滕王李元婴得名。李元婴是唐高祖李渊的幼子,唐太宗李世民的弟弟,骄奢淫逸,品行不端,毫无政绩可言。但他精通歌舞,善画蝴蝶,很有艺术才情。他修建滕王阁,也是为了歌舞享乐的需要。

15 挥手自兹去,萧萧班马鸣。

班马,离群之马。《左传·襄公十八年》:“有班马之声,齐师其遁”杜欲注:“班,别也。”

16 王濬楼船下益州,金陵王气黯然收。

王濬,晋武帝时曾任益州刺史,西晋伐吴时,曾造楼船巨舰,自益州东下伐吴。

17 千寻铁锁沈江底,一片降幡出石头。

吴国为防止晋的攻击,在长江的险要处设有铁锁拦截船只,又在江中放置铁锥,组织上游的船只顺流而下。

18 秦妃卷帘北窗晓,窗前植桐青凤小。

秦妃,即弄玉,相传是秦穆公的女儿,嫁给萧史,学会吹箫,一日夫妻二人一起跨凤飞去,成了神仙。

19 王子吹笙鹅管长,呼龙耕烟种瑶草。

王子吹笙,传说仙人王子乔是周灵王的太子晋,好吹笙,作凤凰鸣。

20 古往今来至如此,牛山何必独霑衣。

《韩诗外传》:春球时“齐景公游于牛山之上,而北望齐曰:美哉国乎!郁郁蓁蓁,使古而无死者,则寡人将去此而何之?俯而泣下沾襟”。

21 鲈鱼正美不归去,空戴南冠学楚囚。

鲈鱼正美,西晋齐王司马囧执政时,张翰(字季鹰)为大司马东曹掾。他预知司马囧将败,又因秋风起,想念故乡苏州的莼菜鲈鱼脍的美味,便弃官回家。不久司马囧果然被杀。后来这个故事就被用来表示思乡之情。

空戴南冠学楚囚,战国时,楚国的伶官钟仪在战争中被郑国俘虏,献给了晋国。他为了表示不忘本国,经常带着南冠。诗人当时的情况,和被拘留在晋国的楚籍囚犯并不相同,但不能回乡是一致的。

22 垆边人似月,皓腕凝霜雪。

垆边,指酒家。垆,酒店里砌成的四周隆起、中间凹陷以置放酒瓮的土台子。《史记·司马相如列传》记载,司马相如妻卓文君长得很美,曾当垆卖酒:“买一酒舍沽酒,而令文君当垆。”

23 楼高不见章台路。

汉代长安有章台街,多妓馆,京兆尹张敞无威仪,罢朝以后常走马过章台街游乐。后以章台路代指歌妓聚居的烟花柳巷。

24 误几回、天际识归舟。

天际识归舟,化用南朝宋谢朓“天际识归舟,云中辨江树”句和晚唐温庭筠《梦江南》“梳

洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲”。

25 千岩老人以为有黍离之悲也。

《诗经·王风》中篇名,首句是“彼黍离离”。前人谓周人缅怀故都之作,后遂借指故国之思。

26 过春风十里,尽荠麦青青。

春风十里,只先前扬州街道。语出唐杜牧《赠别》诗:“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”

27 漫向孤山山下觅盈盈,翠禽啼一春。

言今日欲觅芳孤山,恐将徒劳。孤山,位于杭州西湖中,盛开梅花,为“梅妻鹤子”的北宋诗人林逋的隐居之地。翠禽,翠鸟。宋人曾慥《类说》引《异人录》载,赵师雄过罗浮山遇美人,与之对饮,有绿衣侍童舞于侧。赵醉寐醒来,但见“大梅花树上,有翠羽刺嘈相顾”。始知所遇美女乃梅花女神,绿童为翠鸟所化。

28 郁孤台下清江水,中间多少行人泪。

郁孤台,在今赣州西北,因其郁然孤峙而得名。《赣州府志》载,唐代李勉为赣州刺史时,曾登台北望长安,表示心念朝廷。因嫌郁孤之名不雅,改名为“望阙台”。

29 休说鲈鱼堪脍,尽西风季鹰归未?

国难当头,还根本谈不上回乡享受美味。这里反用西晋张翰弃官归乡的故事,写自己“登临”并不是为了思乡。

30求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。

像许汜那种一心购置田地和房屋而不关心国家大事的人,见到雄才大略的刘备,恐怕会感到羞耻吧。《三国志·魏书·陈登传》载,三国时,许汜对刘备说,陈元龙很无礼,他自己睡大床,却让我这个客人睡下床。刘备说,今天下大乱,帝王失所,正应忧国忘家,你却求田问舍,没有大志,元龙实在不屑与你说话;若是我,我会自己睡到百尺楼上,让你睡到地上!

31 可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!

树犹如此,《世说新语·言语》载,东晋时桓温北伐,途经金城,见当年手植柳树已有十围之粗,感概地说:“木有如此,人何以堪!”于是抚枝落泪。辛词仅用上句,而下句意在其中。