对陶渊明《归园田居》的评价

归园田居·其一 陶渊明

太少并无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。(误落 一作：误入) 羁鸟列茨科耶林，池鱼思故渊。 开荒南野际，守拙归园田。 方宅十余亩，草屋八九间。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧离人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。(颠 通 巅) 户庭无尘卤，虚室存有余闲。 久在樊笼里，复得返自然。 译文

少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。 偶跌倒掉入了仕途罗网，转眼间距田园已十余年。 笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。 我愿意在南野际上开垦荒地，维持着素朴性归属于耕田园。 绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。 榆柳树廪砌着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。 远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。 深巷中响起了几声狗吠，桑树顶上存有雄鸡不停啼唤。 庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。 长关在樊笼里不无民主自由，我今日总算又留于林山。

注释

1.太少：指少年时代。适俗：适应环境世俗。韵：本性、气质。一作“愿意”。 2.尘网：指尘世，官府生活污浊而又拘束，犹如网罗。这里指仕途。

3.三十年：有人指出就是“十三年”之讹(陶渊明做官十三年)。一说道，此处就是三又十年之意(习惯观点就是十又三年)，诗人意感“一回去十三年”音调嫌平，故将十三年改成好像文。

4.羁(ji)鸟：笼中之鸟。恋：一作“眷”。

5.池鱼：池塘之鱼。鸟列茨科耶林、鱼思故渊，隐喻自己悲恸不已旧居。 6.野：一作“亩”。际：间。

7罗泌(zhuō)：意思就是不随波逐流，死守节操。 8.方宅：宅地方圆。一说，“方”通“旁”。 9.廪(yìn)：老圃。 10.罗：罗列。

11.暧暧(ài)：较暗，模糊不清。

12.依依：轻柔而缓慢的飘升。墟里：村落。 13.户庭：门庭。尘杂：尘俗杂事。 14.虚室：空室。余闲：闲暇。

15.樊(fán)笼：蓄鸟工具，这里比喻官场生活。樊，藩篱，栅栏。 16.返自然：指归耕园田。 赏析

陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，坚决地辞官归隐，躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章。

这组诗生动地描绘了诗人归隐后的生活和体会，抒写了作者辞官归隐后的开心心情和乡居快感，从而整体表现了他对田园生活的爱好，整体表现出来劳动者的欢欣;同时又暗含了对官场黑暗腐败的生活的憎恶之美感，整体表现了作者不愿同流合污，为维持完备的人格和高尚的情操而慈爱田间生活的艰苦。组诗集中体现了陶渊明崇尚民主自由、莫斯季

清苦、隐逸山野、洁身自好、靠近官场、超然世俗的幸福情操。陶渊明写下“归属于园田位居”其实就是写作者自己理想的故居。

《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。

第一首诗主要就是以懊悔已经开始，以遗憾完结，懊悔自己“误落尘网”、“长在樊笼”的疏离与痛苦，遗憾自己终“归属于园田”、为丛藓科扭口藓“抵自然”的悠闲与喜悦，深刻抒发了诗人对冰冷官场的憎恶，对山林归隐生活的无穷向往与悠悠陶醉。 “少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。

“误落尘网中，一回去三十年。”人生常不得已。做为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的挑选;做为一个四书五经儒家经书、欲在社会中谋求顺利的知识分子，也必须步入社会的权力非政府;就是为了养育家小、保持较宽敞的日常生活，也须要做官。所以不能不违抗自己的“韵”和“性”，奔走于官场。转头想要出来，那就是误入歧途，误闯了束缚人性而又可憎无趣的世俗之网。“一回去三十年”，当就是“十三年”之讹。从陶渊明已经开始做官至最终归隐，刚好就是十三年。这一句认为不过就是朴实的天工开物，但认真体味，却存有哲理。诗人对田园，就像是对一位情谊浓厚的老朋友似地感叹道：“呵，这一别就是十三年了!”心中无穷感叹，无穷留恋，但Charlieu仍就是暗藏不茜。 “羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。

“垦荒南野际，罗泌归属于园田”，“罗泌”澄清“太少并无适俗韵”——因为不懂钻营取巧，不如抱守自己的夸夸其谈，无须勉力混迹于尘世;“归属于园田”澄清“性本爱丘山”——既有此天性，便循此天性，并使这人生自然舒展，得其所不好。已经开始写给的冲突，在这里获得了化解。

“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。

“暧暧离人村，依依墟里烟。”暧暧，就是模糊不清的样子，村落相距很离，所以变得模糊不清，就像是国画家画远景时，往往也就是淡淡搓上几笔水墨一样。依依，形容炊烟柔和而缓慢地向上飘升。这两句所描绘的景色，散发出平淡安静的感觉，似的这世界不受到任何力量的阻碍。

“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。

“户庭无尘卤，虚室存有余闲。”尘卤就是指尘俗杂事，虚室就是静室。既就是做官，总不免存有许多自己不愿干活的蠢事，许多无趣交际吧。如今可是全都彻底摆脱了，在知足不辱的'居所里生活得很悠闲。不过，最而令作者开心的，好像无此这悠闲，而是从此可以按照自己的意愿生活。

“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。

这首诗最注重的就是写景———描绘园田风光运用白描手法远近景平行，有声有色;其次，诗中多处运用对偶句，例如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”除了对照手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田位居”对照，从而注重诗人对官场的憎恶、对自然的爱好;重蹈覆辙语言明白清爽，几例如白话，质朴无华。这首诗呈现一个完备的意境，诗的语言全然为呈现出这意境服务，不谋表面的漂亮，于是诗便变得自然。总之，这就是经过艺术崇尚、艺术不懈努力而达至的自然。 创作背景

陶渊明从二十九岁起至已经开始仕官，任官十三年，一直憎恶官场，向往田园。他在义熙元年(年)四十一岁时，最后一次仕官，搞了八十多天的彭泽县而令即为辞官回家。以后再也没出做官。据《宋书·陶潜传》和萧统《陶渊明传》云，陶渊明归隐就是自身利益对腐化现实的反感。当时郡里一位督邮来彭泽巡查，官员必须他束带迎当众谢意。他气愤地说道：“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”陶渊明天性爱好民主自由，而当时官场风气又极为腐败，谄上骄下，胡作非为，骨气扫地。一个正直的士人，在当时的政洽社会中若非立足之地，更谈不上实现理想志向。陶渊明经过十三年的坎坷，终于全盘正视了这一

点。陶渊明品格与政治社会之间的显然矛盾，或许了他最终的取舍——归隐。从此他完结了时锥果时仕、身不由己的生活，终老田园。启程后，并作《归属于园田位居》诗一组。