第３０卷第４期 云梦学刊 Ｖｏ１．３０．Ｎｏ．４ ２００９年７月 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｙｕｎｍｅｎｇ Ｊｕｌｙ．２００９ 读《新世纪报告文学的审美新变》 郭瑾璀 （南京师范大学文学院，江苏南京２１００４６） 章罗生一直致力于中国报告文学史的研究，已 等几个方面的审美新变。在笔者看来，正是通过这 有《新时期报告文学概观》和《中国报告文学发展 几方面的具体阐述，我们才认识了新世纪报告文学 史》等几部专著问世，而他的新著《新世纪报告文 新的发展变化。报告文学不同于小说等虚构性文 学的审美新变》（华龄出版社２００７年版），则从单纯 学，它本身具有真实性和贴近生活的文体特征，更 的“史”学研究转向“史”“论”结合．显示了其研究 多地承担了反映现实、干预生活、直面人生的任务， 的进一步深化。该书以新世纪以来的报告文学作 也就更全面、具体、真切地表现出时代精神和民族 为论述主体，对其进行了整体的把握、全面的梳理 精神。新世纪之前的报告文学异常鲜明地体现出这 和重点的分析，在此基础上，总结出“重建崇高、价 一点，新世纪报告文学更是将这一特性表现得淋漓 值中立、返朴归真、多元发展”等审美新变的特征。 尽致。因此，“重建崇高”既是对以往报告文学主题 不仅如此，作者还透过表象，在具体论述中融入了 特性的体认，更表征了新世纪报告文学在以往基础 自己的价值观念，对一些文本的表达做出了自身的 上的继承和发展。 价值判断 我们知道，新时期前后作家的思维方式和创作 报告文学在中国的发展至今不过一百多年的 态度有着极其深刻的政治烙印，受到政治和历史环 历史，和诗歌、小说、散文等文体相比，自然属于“后 境的影响，作家的创作很难体现出一个客观、中立 辈”，但这样一位“后辈”却在短时间内异军突起。 的思想内容。２０世纪８０年代中后期，随着问题报 但与之相应的是．报告文学的研究却难以步调一 告文学的繁荣发展．歌颂与暴露成为作家们争相表 致，甚至是“掉队”了。２０世纪８０年代可以说是报 现的主题．整个文学创作存在着“激情有余。理性不 告文学创作的“黄金时代”，但即使是在这样的时 足”的问题。而新世纪的文学创作，伴随着作家思想 代，理论的推进也是缺乏强劲动力的。近年来一些 的成熟．历史和语言环境的宽松，很多作家选择远 关于报告文学常见的议论多持悲观或否定的态 离政治，在创作的过程中，保持着民间的立场，冷静 度，认为与２Ｏ世纪８０年代相比，９Ｏ年代以来的报 的态度，淡化作品中的政治色彩，从而能够使作品 告文学正在走向衰退，新世纪报告文学的现状同 呈现出一种思想价值的中立．能够透过现象看本 样是前景堪忧。而章罗生对于新世纪报告文学的 质，在很多方面表现出对主流意识和权威话语的解 评论和研究。对于人们正确认识中国报告文学创 构。因此，“价值中立”的观点是中肯的。 作的现状．正确估价报告文学的成就与地位，具有 从２０世纪９０年始，作家们在文学创作上 十分重要的意义 体现了“真实即美”的美学特征．并且一直延续到了 从２０世纪８Ｏ年代繁荣发展至今，报告文学本 新世纪的创作。因此，可以将“返朴归真”称之为新 身出现了许多新的质素，并且在新的历史语境和不 世纪报告文学的一个特点，谓之审美新变可能有所 断变革的文学背景中重新确立了自己的地位。在这 不妥。但如果将“真”和“价值中立”相联系来理解， 样一个新的环境中．通过和新世纪之前的几个代表 文学作品中体现出主流意识和民间意识、官方话语 性时期的作品比较和新世纪以后具体文本的分析， 和民间话语达成某种共识，新世纪报告文学则表现 章罗生在论著中总结出新世纪报告文学在总体上 了更高层次上的“真实”。从这一点来看，“返朴归 表现出“重建崇高、价值中立、返朴归真、多元发展” 真”之说又是可以成立的。 收稿日期：２００９—０３．１６ 作者简介：郭瑾璀（１９８２一），女，江苏盐城人，南京师范大学文学院２００８级硕士研究生，主要研究方向为文艺学。 云梦学刊 ２００９摊 作者在方的运用上也体现了高度的自觉。 章罗生在绪论中非常清晰地告诉读者论著的研究 思路和方法。比如说“以‘历史一美学’的观点和方 法，将历史和现实相结合，通过历史和现实的对比， 分析，找出其在各个方面的特点与发展，包括农民 与土地：题材的新开拓；时代与民族：精神的新承担 者；平凡与伟大：英雄的新叙事；冷静与深刻：理信 的新发展；歌颂与批判：冲突的新融合。第六章侧重 于报告文学作家在形式方面的探索，这样就从文本 的分析上升到了一个理论的高度。 以发展的眼光来看新世纪报告文学创作的审美新 变。”论著在每一章之前，一般都是首先回顾２０世 纪报告文学的创作概况，然后指出新世纪的发展新 这部著述资料的翔实、内容的丰富也让人印象 深刻。可以看出．作者落笔之前阅读了大量的作品 变。与此同时，在各章对具体作家作品或某一创作 现象进行论述时，也注意联系以往的创作进行归 纳、总结，在发展和对比中凸现其审美新质。以第一 章为例。作者首先对“三农”题材的历史进行回顾， 然后再谈及新世纪的作品，历史和现实得以结合， 并在两者之间进行比较，于是发现新世纪以来报告 文学对“三农”的关注，无论是广度还是深度、影响 还是地位，都达到了前所未有的新高度，形成了前 所未有的新热潮。 作者对于整部著述的结构也处理得十分合理。 全书除绪论之外有六章，这六章看似是平行可以独 立存在的。但是，章与章之间却是有着千丝万缕的 联系，并且每一章内部都有引论，对于本章所要论 述的内容，先进行理论上的阐释，然后再联系具体文 本阐释．从文学史的宏观到具体文本的微观，直至 两者很好的结合。比如，在绪论中，作者首先向读者 介绍了新世纪之前的报告文学发展概况与文本背 景、新世纪报告文学研究的意义以及作者的研究思 路与写作方法，从而使读者有一个基本的了解。接 下来是具体阐释的六章内容，前五章主要是将新世 纪以来的与新世纪之前的报告文学文本进行比较 和理论资料，做了充分的准备，否则，在行文的过程 中不可能如此通畅得一气呵成。在现今这样一个文 学作品高产的时代．文学研究者要面对大量的作 品．不是所有的人都能够静下心来。拒绝外界的诱 惑，沉浸于自己的研究领域。但是，在章罗生的书中 感受不到浮躁与轻佻，扑面而来的是真诚与厚重。 在该著中，作者重点分析的作品有二十五部，一般 涉及的则有上百部之多。不仅如此，我们还从论著 中看到，作者不仅将目光投向文本，同时也关注到 了作家的创作过程。其中包括创作手法和技巧等。 在这一点上，章罗生无疑是具有前瞻性的。作者早 在其《新时期报告文学概观》和《中国报告文学发展 史》中，对于作家和文本的研读就是倾情投入的。但 前两书侧重于报告文学史的研究，比较偏重于文 本。这部新作则开始在以往关注报告文学史的基础 之上，将“史”和“论”相结合，加大了理论的含量。 当然，一本书不可能尽善尽美．总有一些遗憾。 在该书中，作者在“审美”的论述上尚嫌不足，还没 有对“审美新变”形成的原因做进一步的深究。 【责任编辑余三定；责任校对鲁涛】
