第８卷第１４期 ２０１７年Ｏ７月 新闻研究导－Ｔ１ Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆＮｅｗｓ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｖｏ１．８ Ｎｏ．１４ Ｊｕｌｙ ２０１７ 试析新闻（报道）角度如何决定新闻的独到性 曹 超 （湘潭市广播电视台新闻中心，湖南湘潭４１ｌ１０１） 摘要：在抢发独家新闻越来越困难的情况下，如何选择新闻角度成为媒体增强自身竞争力的手段。本文从观点、 采访、表达三个方面，结合自己从事新闻报道的实践，对新闻角度与新闻独到性的关系进行了解析。 关键词：新闻角度；独到性；观点；材料；表达 中图分类号：Ｇ２１２ 文献标志码：Ａ 新闻角度是指报道一个事件或者对象时的切入点。我们 都知道新闻要发独家，才能引起轰动效应，但现在媒体抢到独 家新闻的机会可以说是越来越少了。面对同一新闻事实，在 众多媒体几乎同时报道，甚至别的媒体先报的情况下，怎样使 自身的报道脱颖而出？这要求记者找到独特的报道角度。“横 看成岭侧成峰，远近高低各不同。”找到不同常人的视野和视 角，同一个题材就能出新。而要找到有别于其他人的新闻角 度，就要从观点 采访、表达三方面人手。 一、观点角度决定新闻主题的独到性 报道思想也即观点的确立，是记者对于同一新闻事件的 新闻价值的基本判断。提炼新闻事件的观点就像“打井”，只 有从合适的角度钻下去，才能找到丰沛的水源，角度不对，打 出来的就是一口枯井，即使有水，也可能接近干涸。寻找观点 的方法很多，在这里我们可以重温的一段著名论断。他 是这样解释“实事求是”的：“实事”就是客观存在着的一切 事物，“是”就是客观事物的内部联系，即规律性，“求”就是 我们去研究。新闻报道也是一个从客观事物中寻求客观规律 的过程，也可以通过“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及 里”的方法来找到我们要阐发的主题（观点）。 （一）逆向思维，反求正面背后的问题 我国著名记者、新华社社长郭超人在《在写作技巧的背 后》一书中曾说过：“什么样的人当不了记者？什么样的人能 当记者？什么样的人能当好记者？大多数人能想到能做到 的，而你想不到做不到，就当不了记者；大多数人能想到能做 到，而你也能想到能做到，可以当记者，但不一定是好记者；唯 有大多数人想不到做不到，而你能想到能做到，那么你就能当 一个好记者。”在面对一个采访对象或者新闻事件的时候，不 妨多一点逆向思维，才能发现别人想不到的观点。比如，笔者 曾经做过反映湘潭某开发区十年回顾的报道。怎么做？笔者 一开始就没有讲他们取得的成绩，而是讲他们遇到的困难、体 制问题、定位的问题，结果第一期播出后，他们负责宣传的一 位同志就打电话来说：报道得很好，但我们都很紧张，不知道 下期还有什么样的话题，要求来审片。笔者当时笑着说：放心， 审片就不必了，下一期是讲你们怎样改变这种局面的。笔者 想，让他们紧张到想看下一期，这个报道就达到目的了。我们 做的东西就是要有一种张力，让人关注。为什么能做到这一 点，无非是笔者当时讲出了别的记者没有看到或者不敢说的 话，所以才能够引起关注。 （二）透过现象看本质，追踪表象后面的根源 《工人日报》发表的消息《为什么２元钱的“救命药”没 有人做？》曾荣获第二十六届中国新闻奖一等奖。这篇新闻 线索来源于记者微信群里的一条寻找“救命药”的求救信息， 当时全国至少有六七家地方党报或都市报联合发起报道，呼 吁社会各界为病人找药。一开始，《工人日报》的记者也就找 药的过程写成了一条消息，标题初步定为“多地记者联动为白 血病患者找到廉价救命药”，如果这样发稿那就只是一条简单 弘扬人间有爱的表扬稿。但随后记者通过思考，决定从这一新 文章编号：１６７４—８８８３（２０１７）１４—０２１７—０２ 闻事件人手展开追踪报道，从而牵出了我国医药市场平静海 面下暗藏的冰山——廉价救命药为什么陷入停产困境？《工 人日报》这篇报道之所以后来居上，应该说是报道角度的选择 为它获得成功奠定了基础。事后，记者在“获奖者说”中写道： “新闻就像一颗钻石，它有很多的切面，你从哪个角度切人，它 折射给你的光芒可能就不太一样。”… 二、采访角度决定报道内容的独到性 美国新闻学者杰克・海敦在《怎样当好新闻记者》中写 道：“新闻事业是一个跟人打交道的行业，大约有９９％的新闻部 分或全部以访问——也就是向人提问题——为基础写成的。” 这便是我们常讲的“七分采访，三分写作”。当我们做报道探 寻的时候，采访对象出于各种原因，并不能总是将事实完 整、清晰地传递给记者。这个时候，记者为了得到事件，常 常需要另辟蹊径，寻找角度。角度选好了，不但接下来的采访 问题迎刃而解，而且常常能因为角度不同而获得独到的素材。 笔者曾做过一期关于马英九与湖南湘潭关系的片子。当 时某报的一个记者已经做了一个寻访马在湖南童年生活的报 道。按理说，再做此类报道已经没有首发效应了。笔者循着这 位记者的这条线索前去之后，他找的人，他去的地方，笔者都 去找了。但笔者也找了他没有采访的一个研究湘潭族谱的叫 鄢光润的老同志，通过他找到了一份族谱，证明马英九的父亲 确实是记载在了湘潭当地的族谱上。所以，得出一个结论马是 地地道道的湘潭人，而不是其他媒体介绍的他的祖籍地是衡 阳。正是因为这一材料的独到性使得当年这篇有关马英九的 报道让人印象深刻。 （一）打开心门，通过共同语言引出独有的心路历程 记得笔者一次出去采访一个盗窃案子，但小偷刚刚被抓， 心情也不好，问了半天，他只是摇头或者点头，笔者的问题也 无非是“为什么要到这家来盗窃呀？”之类。后来还是同去 的一位老同志有经验，他了解到这个人是个退伍军人，所以就 从他当兵的经历问起，他哪年去当的兵，什么时候退伍的，这 样才打开他的心扉。有了共同话题，接下来就讲述了作案的经 过。其实，人都有交流的欲望，就看你有没有技巧让他找到和 你的共同语言。俗话说：“酒逢知己千杯少，话不投机半句多。” 作为记者，最大的本事就是要“套出”别的记者没有办法“套 出”的话题。 （二）善于观察，通过相关细节引出独有的即兴发挥 在采访时，我们都会注意提前做些准备，这个要靠临时的 准备，也要靠平时的积累。但更多的时候没那么多时间让你准 备，这个时候记者的灵活机动和平时的积累就起作用了。记 得在湘潭刚刚被批为国家两型社会试验区之后，我们找到了 湖南师范大学的朱翔教授。刚开始采访的时候，他很快将建 立试验区的背景、对湘潭的意义都讲了。之后，他递给笔 者一张名片，笔者看到名片上他有一个头衔是中学地理教科 书的编审委员会成员。这个头衔是很厉害的，我国所有的中 学生都要学习他审定的内容，还要考试，可见这个影响力有多 大、有多深。笔者马上联想到自己读书的时候，深圳等经济特 ２ｌ７ 传媒实务 区是进了中学地理教科书的。所以，笔者马上称赞他是地理方 面的权威，然后问他长株潭试验区会不会也进入地理教科书， 给他一个措手不及。他马上回答，会，这次修改他一定会提出 建议写入教科书，因为这是国家的大政方针。那个时期采访朱 翔教授的媒体有很多，但唯独在笔者采写的稿件中有这样一 段富有个性的对话。 （三）让人放松，通过轻松闲聊引出独有的本色表达 采访对象越是放松的时候，就越是有可能抓到出彩话语 的时候。在他放松的时候抛出一个让他感兴趣的话题，这个时 候摄像千万不要忙着关机。等采访对象采访完了，在闲聊的时 候，再回到前面的话题，他就开始妙语连珠了。所以，一定要抓 住这短短的几分钟，让他本色出演。 一颓 谰袅 是要取个好标题。要大气，有新意，还要能引起遐想，不 妨是发散性的多义的标题。例如，笔者给长株潭获批国家两型 社会配套改革试验区专题取的标题是“潮涌湘江”。两型社会 建设是社会大潮，而湘江也是长株潭三市的母亲河，在标题中 点明了地点，而且两型社会首先就是环境保护，又和主题联系 在了一起。而且这个专题是以湘江为线索串起来，江水又特别 适合我们抒发感情，特别有发散性思维。当然，好标题有时是 可遇而不可求的。 二是要有文采，新闻也要有文采，不妨多应用些诗句。这 些诗句都是古人对人生历史、天地哲学的高度凝练的警句名 言。当代人的很多思维其实并没有超过我们的古人。很多东 西其实古人早就用最节省的字句讲绝了。大家只要看一下《三 （四）尖锐发问，通过观点交锋引出独有的深层思考 字经》《增广贤文》就知道古人的智慧了。记得在做长株潭 记者在采访中应该提出尖锐的问题，因为只有在问题的 三市一体化专题时，笔者就用了这样一首古诗：长沙夜半钟， 交锋中才能激发采访对象深层次的思考。比如，笔者曾经做过 惊起湘潭月。这句明代人的诗将长沙湘潭山河相连、人文相 一条关于湘潭市国企改革的报道，采访了我市两家在全国同行 近的关系写绝了。另外，、等先辈的话也可以用。 业都有影响的大型国企。例如，采访湘潭电机集团的老总，笔 比如，笔者曾做了一个地方经济发展实施赶超战略的片子，就 者一开始就提了一个问题给他：人们说你们厂子什么产品都能 用了一句的“台阶论”——几年要使经济上一个台阶， 做，但什么产品都做不大，没有上规模，你怎么看这个现象？给 这个台阶论就将赶超战略讲活了。 江麓机械集团的老总提的问题是：你怎么看前几年你们厂子的 三是宏大的主题和精致的细节交相并错，让结构保持一 人才流失现象？只有提出这些观众关注的尖锐的问题，才能 种张力。没有宏大的主题不能体现作品的深度，没有细节的故 找到问题的症结，报道才不会停留在浅尝辄止的层面。 事也不能体现作品的精度。 三、写作角度决定表达的独到性 四是讲好故事，记者其实就是一个讲故事的高手。很多普 言之无文，行而不远。新闻其实也可以文采飞扬。马克思 通人的文化水平不高，但他们之中那些讲故事的高手却可以 的《党宣言》开篇就是：幽灵，一个主义的幽灵在欧 将一个小事讲得绘声绘色。讲过，记者就是勾起读者的好 洲徘徊。写得多么有诗意！既是大政治家，也是宣传高 奇心。设置悬念、先抑后扬，这些说书人的本事都可以借用。 手，他的《湘江评论》里面的古文写得多好。５０００多年的熔冶 让汉字成为最具可塑性的语言，你可以不断地变形、锤炼，体 参考文献： 现它的韧性和质感。 ［１］获奖者说：挖掘新闻，要有一颗敏锐的心［ＤＢ／ＯＬ］．中国记协 记者的责任就是“铁肩担道义，妙手著文章”。要写一篇 网，ｈｕｐ：／／ｎｅｗｓ．ｘｉｎｈｕａｎｅｔ．ｃｏｍ／ｚｇｊｘ／２０１７—０４／０１／ｃ１３６１７６１０４． 好文章，肯定要靠积累，但选择一个新颖的表达角度也是关键。 ｈｔｍ，２０１７—０４—０１． （上接第１３１页）火不相容的关系吗？两者之间有没有相互促 解说词弥补了故事情节上的空白，观众的情绪有了延续。 进、彼此依靠的可能呢？纪录片《收租院》在影片中给了我们 解说词与画面的关系应该是相互交融的关系，画面、解 肯定的答案。在影片中，被压迫者的形象是催人泪下的，瘦弱 说、音乐等各自作为综合艺术的一部分发挥自己的作用，这恰 的老农、赢弱的农妇、哭喊的孩子，这些形象出现在银幕上就 如多面柱体的各个面，其中任何一面的残缺都会损害整体的 足以令人感到心酸。《收租院》一共有四关，每一关影片都塑 完美。 画面在传递主题思想方面具有局限性，它无法延伸 造了典型的人物，配上解说词，强化了农民的弱者形象。在第 出画面本身，因此解说词与画面的搭档形成了互补的关系，互 一关交租关，画面出现了一位佝偻着身子、衣衫褴褛、愁眉不 为表里形成独特的互文本性，强化主题思想。 展的老奶奶，此时解说词开始解说：“这个孤苦伶仃的老奶奶， 四、结语 她知道她一年的收成顶不了一年的租子，只好把唯一的一只 纪录片《收租院》以其文学性在我国纪录片历史上占有 老母鸡也拿来顶租债。”这段解说词交代了一位穷苦的老奶奶 重要的地位。优秀的解说词和鲜明的人物形象生动形象地再 的生活为什么如此艰苦，甚至连唯一的一只老母鸡也拿来抵 现了一段历史。这部作品也带给我们一个重要的启发：影视画 债。瘦弱的肩膀拖着背篓，双脚已经因为劳作而变形，这样的 面与解说词是相辅相成的关系，好的解说词可以将画面的主 画面加上解说词的说明形成了互文表意的关系。 题内涵延伸至画面外。画面是解说词形象化的表现，两者在高 影片达到情绪高潮是在第四关——算账关。在这一关，塑 度吻合的情况下形成互文性，交相辉映，主题可以得到立体化 造了失明的老大爷、哭泣的小姐妹的形象。画面中一位年幼的 呈现。 小女孩牵着失明的老大爷，老大爷眼泪快要掉下来，小女孩满 脸的委屈，解说词开始解说：“这个双目失明的老大爷全靠小 参考文献： 孙女儿扶持他，小孙女儿就是他的命根子啊。他们长年累月风 ［１］吴保和．华语纪录片手册（１）［Ｍ］．上海文化出版社，２０１５： 里来雨里去，在地里不知洒下了多少血，流下了多少汗。可这 ２７． 血汗换来的不是糊口的粮食却是一张卖身契。自因无力交纳 ［２］欧纳斯特・林格伦，论电影艺术［Ｍ］．北京：中国电影出版 所欠刘总霸地租三斗，愿将孙女儿抵押。…‘孩子啊孩子，不是 社，１９７９：１０８． 爷爷狠心卖掉你，这都是黑心的地主逼的呀。”如果此时没有 ［３］田本相，夏骏．论陈汉元解说词创作［Ｊ］．现代传播：中国 解说词，或许我们不能理解为何这对祖孙要哭泣，但是及时的 传媒大学学报，１９８５（３）：３４—４０． ２１８
