演员沙龙剧影月报Ｉ 我是滑稽戏 中的“女丑角’’ 滑稽戏是在抗日战争中期，由上海的曲艺“独 突出人物性格，要求演员能演各类角色，原有的滑 角戏”接受了中外喜剧、闹剧和江南各地方戏曲的 稽戏行当被突破。诚然，滑稽戏并不能称之为高雅 影响而逐步形成的新兴戏曲剧种。它流行于上海、 艺术，但它能真实反映城市生活的喜怒哀乐，表现 江苏、浙江的许多地区，受到广大观众的欢迎。滑稽 凡人琐事中的喜剧冲突。滑稽戏本就是以喜剧形式 戏的表演，是以独脚戏、相声等曲艺的表演为基础， 将一个故事自然流畅、轻松洒脱地表现出来，并能 又吸收了文明戏的表演。滑稽戏演员在“说”、“学” 做到节奏感强，雅俗其赏。在滑稽戏中，最受欢迎的 “逗”“唱”和形体动作等方面都有较高要求，优秀的 往往并不是“生”和“旦”，而是滑稽，也就是“生旦净 滑稽戏演员会多种戏曲唱腔、民间曲调或流行歌 末丑”里的“丑”．这里的“丑”与京剧里的“小丑”又 曲．并且要口齿伶俐、反应敏捷．能讲各种漂亮的地 有明显区别。 方方言，如上海话、宁波话、绍兴话、杭』、Ｉ、Ｉ话、苏州 在滑稽戏中“丑”这一行当并没有界定“男丑” 话、无锡话、南京话、扬州话、山东话、四川话、广东 或者“女丑”，但一般还是男演员居多。因为滑稽戏 话等，而且往往以会讲混杂的方言为妙，如广东上 中的小丑需要用夸张的形体、变形的动作、诙谐的 海话、北京四川话等。滑稽戏的形体动作是特别夸 语言去诠释角色．女演员是有一定的局限『生的。观 张的。有时简直夸张到荒谬的程度。 众能坦然接受男演员的夸张搞笑，却不一定能对同 滑稽戏经过漫长的艺术发展道路．在发展过程 样的女演员有共鸣。在我进入剧团的十五年里．曾 中去芜存精，渐渐形成了自己独特的艺术特征。它 经饰演过多个年龄段的角色，而这些角色大多是比 善于从底层社会普通人的日常生活中选取题材，利 较搞笑的。在儿童剧《阳光少年》中我反串调皮可爱 用众所关注的社会问题，传达民众的情绪，揭示生 的男生；古装戏《祝枝山选女婿》中饰演幽默睿智的 活哲理，反映市民心声和情趣。在表现手法上，既继 中年奶妈；《亲亲一家人》中饰演乡气十足的鱼贩； 承民族喜剧艺术传统，又借鉴外国喜剧艺术优长， 《雁过留声》中饰演善良乐观的早点摊主；《梦醒时 从民间说唱、杂技、相声、地方戏曲等到中外话剧、 分》里天真活泼的小保姆……这些角色无一没有 电影电视、舞蹈美术，不拘一格、兼收并蓄，方言杂 “小丑”的影子。不管是略显夸张的形体还是诙谐幽 出、众腔并举，融汇百家、自成一体。在演出风格上， 默的语言。 注重运用“噱头”技巧，地方特色鲜明。寓庄于谐，雅 在每一部戏里，如果说主角都是弘扬正气的 俗共赏。 话，那丑角就是负责搞笑的。我的特点不在于夸张 在国粹京剧中，“生旦净末丑”将演员分为五个 的形体动作，而多在于诙谐的语言。滑稽戏的表演 行当．每个行当有他自己的独特的造型和表演方 与戏剧最大的区别在于真实。戏剧是有固定的套 式。而戏剧行业大同小异，滑稽戏也有“行当”，有滑 路，生旦净末丑都有自己特定的唱念做打，而滑稽 稽、老生、小生、旦、老旦等……以滑稽为主。新中国 戏在多年的改革与适应市场的潜移默化下，渐渐演 成立以后，滑稽戏以演现代戏为主，讲究喜剧结构、 变为一个新的剧种。它很贴近生活，基本就是在舞 舞蹈身段，婉林变化，编娜多委，飘逸潇酒，没有一 大都扮演少女和少妇，天真而活泼，矫健而轻盈，充 个动作可以重复或雷同。而此时的柳兰英。则是坐 满着青春的活力是这一行当舞台形象的代表性特 在一旁，愁闷不堪。戏主要在一人身上，却必须通过 征。也因此，花旦行在表演上的特色首先是要突出 手眼身法步与演唱的结合，紧紧抓住观众的情褚和 一个“活”字。最重要的是活泼、生动，最忌讳的是果 注意力，使台上的氛围不至于冷下去。可以说这一 滞死板，没有生气。但是，过犹不及，花旦表演的 段“表花”不仅是《陈英卖水》的核心内容，更是极为 “活”，并不意味着演员可以在台上不顾人物、不顾 考验花旦功底的一段戏。 情节、不顾程式的胡说乱动、瞎蹦瞎跳，而是耍求演 通过多演、演好《陈英卖水》这一出戏，对我演 具的表演动作做到合乎艺术规律的真和美。只有把 绎花旦这一行当也大有裨益。在我看来。花旦角色 握好“活”的度，才能成为一个好的花旦演员。 一刘敏 尉影月报演员沙龙 台上表演生活中的故事。而我的表演就是把生活中的 人物照搬到舞台上去。用最平实的语言和动作表现出 一个普通却又更鲜活的人物。 在饰演《祝枝山选女婿》中奶妈一角时，我才二十 出头，要演一个中年妇女还是有点难度的。我认真观 摩了前辈老师的演出，在她的基础上做了改变，有了 自己｝向特色。既然是滑稽戏，那么在表演上可以在真 实中略带夸张。于是一个性格跳脱、大方爽朗、有着 “红娘”气质的奶妈新鲜出炉了。 滑稽戏里用反串还是用的比较多的，大多是男演 员反串女角色。在儿童轻喜剧中。往往是由女演员反 串男孩子。这是由女演员自身的体型嗓音等条件来决 定，男演员在饰演儿童上是欠缺的。团里排演过很多 受儿童欢迎的儿童戏，包括《是谁惹的祸》《阳光少年》 《世博小主人》等。在剧中我都是担任主要角色，且都 是清一色的男孩子。在塑造男孩子的角色上首先要克 服的体型问题。不管是三伏还是三九，都必须用布条 缠住胸部，这是很凶残的，有时候觉得气都喘不上来。 但是为了外型向儿童靠近，这些都是必须的。儿童的 心理还有动作语气都与大人有很大区别。他们是小孩 子，但是他们自觉自己是和大人平等的，怎样把孩子 那种天真中又带着模仿大人的老道、遇事时慌张又假 装镇定等等儿童心理表演出来，我下了很大的功夫。 不能光让小观众们觉得有共鸣，还要做到寓教于乐， 让他们在笑声中得到启迪。在表演中我多用大人的腔 调演绎儿童略带幼稚的语言，用略微夸张的动作突出 儿童淳朴笨拙的可爱。小观众在笑声中总结出：哦，这 个样子是错误的。我原来是这样的．那样做才是正确 的，以后我要学习ｘｘ，不能做像ｘｘ那样的人…… 真正的引起孩子们的共鸣并让他们接受或有益自身 成长或受到教育。 《雁过留声》中的小摊贩，是街头随处可见的小市 民。这样的人在生活中随处可见，是～群生活在社会 底层的普通人中的一员。她可以快人快语多嘴多舌。 可以将社会的弊端用毫不合蓄的话语一言道出，可以 在热心帮助别人的时候因为怕被敲诈而畏畏缩缩 ……这些普通百姓身上有的所有特点都可以在一个 小人物身上浓缩、放大。在塑造这个角色的时候我观 察过很多摊贩，有卖水果的卖煎饼的卖臭豆腐的。各 有备的特点，很多人文化层次都不高，也许是因为接 触的人群比较广，他们会说出一些让人觉得有道理更 多的是啼笑皆非的“政治观点”。《雁过留声》中的“米 糕团”就是这样一个形象。她在一个高档小区门口做 了五六年生意。自觉练出一副“火眼金睛”，对于顾客 往往都能一言道出对方身份。她话很多但能切中要 点。理很糙但能道出社会阴暗面。她是个胆小却有良 心的人，在别人遇到困难上前救助时也有自己的小心 思，她不允许自己看着别人受伤不顾，又怕被别人敲 诈勒索。这样的人在生活中很多，我要做的是在“平直 描述”的基础上夸大人性的善良与弱点。作为一个普 通人，她可以懦弱可以胆小可以自私可以多嘴多舌可 以嗜钱如命……唯一不能丢掉的是人『生的良知。整场 戏中“米糕团”的出场加起来一共十多分钟，这个在戏 中并不重要的角色，让我获得了第六届江苏省戏剧节 优秀表演奖。 进入剧团这么多年来，我塑造了很多角色，大多 是带着幽默色彩的配角。或许有人觉得配角就是龙 套，是一场戏中那个或是站在角落充当布景、或是从 上场门走到下场门、或是只有一两句话的角色。而我 觉得一场戏就好比我们的人生，每个人都是自己生活 中的主角。没有配角的衬托，主角要怎样演绎整个故 事？我喜欢我的行当，正如我们的剧种“滑稽戏”，一部 滑稽戏怎么能缺少滑稽的角色？现在各个剧团都在改 革，我们也不例外，但是再与时俱进也不可否认，滑稽 戏的精髓在于“滑稽”，如果没有了滑稽的因素，那么 滑稽戏就不能称之为滑稽戏，而是话剧或者歌舞剧。 我望造的角色大多数都是具有“滑稽细胞”的．那种一 上场就会让人觉得有种想笑的感觉。这种“滑稽”又不 同于北方的“二人转”或者用夸张形体表现的哑剧。只 是在怎样说台词、怎样走台步中都带有自己浓烈的表 演色彩。这些就是“只可意会不可言传”的了．我不敢 说自成体系．至少我感觉自己能将滑稽戏中最讨巧的 滑稽角色，以一个女演员的身份做到成功的演绎。 总而言之，不要小看任何一个小角色。一部戏中 不需要喧宾夺主的配角，却需要有特点有亮点的配 角。老话说的好，红花需要绿叶来衬托。但是现在我要 说的是，衬托得好的绿叶同样不逊于红花的效果。一 部戏里每一个角色都有他们存在的理由。我们要做的 是怎样将他们表现得鲜活，怎样体现出每个角色存在 的价值。 我喜欢“女丑角”，并打算一直为此努力．让这个 衬托红花的绿叶闪现出自己的光亮。
