探析李煜后期词作的自然意象

探析李煜后期词作的自然意象

作者：聂美琪

来源：《青年文学家》2014年第18期

摘要：李煜，是南唐最后一位皇帝，经历了从帝王到囚徒的地位转变，令其后期词作不免笼罩在时代和自身的悲情之中。而他的后期词作，主要是指亡国后所作之词，它们多以“悲”字为铺垫，用词人之切身感受表现亡国之悲、被俘之痛。由此，一首首的词，便是词人一次次的喟叹。在满怀悲绪的李煜眼里，即使是再平凡的花草树木、日月星辰等自然之景，都是他万千愁绪的代语。

关键词：李煜；后期词；自然；意象

作者简介：聂美琪，1992年10月出生，籍贯：广东恩平，华南师范大学在校学生，研究方向：文学。

[中图分类号]： I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2014)-18-0-02

纵观李煜后期的词作，其运用到的自然意象主要包括“春、秋、月、风、雨、水、花”这些自然之景。本文将结合李煜的后期词作，分析词中蕴含的自然意象，感受它们所承载的情感内蕴，从而体会李后主凄凉的亡国之悲。 一、伤春

中国文人的“伤春”情结自古有之，为美丽的春景而愉悦，更为春的逝去而叹息。虽说自然的更替与季节的轮回亘古不变，可情随境迁，即便是相同的情景也会因人的不同心境而生出不同的情感体验。无奈对于亡国被俘的李煜而言，春便成了其伤感的代语。春色再美好，却只能勾起李煜对过去的万千愁绪，一如《虞美人》：

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓清霜残雪思难任。

“续选草堂诗余、古今词统、古今诗余醉题作‘春怨’”①，表明此词的哀调，抒发了词人在满园春色中，思恋故国和嗟叹年华的哀伤。春风回来，小院庭台上的小草又转绿了，柳树也发了新芽，春天的气息相继踏来，呈现出一片风光旖旎的景象，由此写出了美妙的春景带来的闲适和愉悦。可是，对于眼前美景，词人只得“凭栏半日”，想起故国的春色，哀叹春色经过一年的更替能再续，但故国却已不复存在，内心的寂寞孤独便更无以倾诉。春色依旧美好，爆竹声

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音依旧响亮，新月也依旧如当年般明亮，一切依旧，但时过境迁，人的境况已不复当年。再美的春色，也只能黯然失色。 再如《望江梅》：

闲梦远，南国正芳春：船上管弦江面绿，满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人。

南国正是芳春，船上管弦齐奏，江水青青，江面碧绿，满城柳絮飞舞如轻尘，俨然一派繁华景象，但这一切只不过是词人在梦中的美好幻想。联系词人当时的处境仔细想来，词中隐含着两个不同的时空的对比：梦中是南国的芳春，现实是词人身陷北国；梦中是“看花人”的忙，现实是自己的“闲”。一边是南国，另一边是北国；一边是亡国前，另一边是亡国后。梦中故国的春更加重了词人的“恨”。

再者大好春光的悄然离去，表明自然的更替与季节的轮回，更是传达出一种他对故国和人生的无奈悲情，如《乌夜啼》：

林花谢了春红，太匆匆。常恨朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。

林花凋谢了，辞别了春天的红艳，春色匆匆而去。此时此景的春色之去，既是指词人故国的繁华不再，也是指词人大好年华的消逝，这两者都如春色般匆匆地渐去，徒留下词人的一声哀叹。 二、悲秋

较之于“春”，“秋”就更是历代文人表达悲情愁绪的典型意象，而在李煜后期词作中，秋意象同样占有重要地位，主要表现为“秋月、重阳、秋声、清秋、秋风、秋光、秋夜”等复合意象，它们寄托了词人深沉的情感意蕴。一方面有纯粹的悲秋之作，如《谢新恩》：

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。紫菊气飘庭户。晚烟笼细雨。嗈嗈新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

词人看暮秋时的满阶红叶，对秋色的逝去无力挽留。又到重阳，词人插戴着茱萸香袋，登临台榭，置身飘散着紫菊花香气的庭院里。可惜，夜幕降临时，烟雾笼罩着秋雨细细地下，听着幼雁在冷风中的呼叫，无边的愁恨便在寒夜中油然而出。另一方面多是抒发亡国之痛的词作，一如《乌夜啼》：

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来梦里浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

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秋夜的冷雨寒风穿过窗帘帷幕而来，“飒飒”的秋声形象地描绘了秋的肃杀，将森冷的秋意逼入词人心灵深处，从而激起其内心的亡国之痛，最终形成令人窒息的绝望氛围，逼得词人只能借酒浇愁，麻醉自己。 三、月明风兼雨

在李煜后期词作中，“月、风、雨”三个意象，也主要是以复合意象的形式出现，用于衬托或渲染气氛。它们既能使词人触景伤情，又能作为词人真实情感的体现，把万千愁绪和悲痛化作自然之事，亘古流长。以下是节选自李煜后期词中蕴含“月、风、雨”意象的部分词句： 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。（《虞美人》） 晚凉天净月华开。（《浪淘沙》）

昨夜风兼雨，帘外飒飒秋声。（《乌夜啼》） 常恨朝来寒雨晚来风。（《乌夜啼》） 月寒秋竹冷，风切夜窗声。（《三台令》） 晚烟笼细雨。（《谢新恩》）

帘外雨潺潺，春意将阑。（《浪淘沙令》）

“秋月、东风、月华、寒雨、晚来风、寒月、细雨”等都是李煜后期词中较为常见，这些意象绝非只是当时当地的自然之景，而是泛指贯穿古今、永恒不变的自然存在。李煜在追忆故国时看到的月亮，听到的雨声和风声，并不仅是眼前的具体实景，还是数代文人骚客所叹咏的月、雨、风。当李煜把自身的感悟和悲恨注入这些平凡的自然之景时，便触发了它们作为情感载体的功用，使得词人个人的情感与历史文人的情感产生强烈的共鸣，诱发出它们从古积累下来的愁绪。因而词人在看到月、雨、风之时，其内在情感便会不由自主地被诱发出来，并自觉地在词作中借助这些意象表达出来。当这些意象展现之时，我们读者所感受到的便是词人的苦恨悲慨了。 四、流水落花

“水”也是李煜后期词作中另一种常见意象，看似有形，往往无形，它与人的思想和情感极其相似，因而往往作为情感的象征物。李煜晚期词作中“春”的意象不少即与“水”的意象同时出现，如“自是人生长恨水长东”（《乌夜啼》），“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》），“流水落花春去也，天上人间”（《浪淘沙》）。“自是人生长恨水长东”和“恰似一江春水向东流”都把无形的“愁”用东流的水作喻，表达词人绵绵不绝的愁绪，与李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”颇为相似。不同的是，面对愁绪，李白有斩断愁丝的气

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魄。而李煜面对这纷至沓来的愁绪却是无能为力，只能“流水落花春去也”，放任愁绪自由不尽地流淌，内心随着它越流越绝望。

而“花”的衰败恰恰就与人的青春易逝相映衬，使得落花意象渗透着浓厚的感伤和失落。而故国繁华的破灭，年华的日渐衰老，就使李煜后期词中的落花更添颓伤了。“春花秋月何时了，往事知多少？”（《虞美人》）“春之花，秋之月，指代一年中最美好的时光”②，无奈观赏者的心境和处境特殊，一切的失意在美好事物的映衬下，只能徒增观赏者的悲伤。再看“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨夜来风。”（《乌夜啼》）奈何美好的事物总是太匆匆，不仅春色是这样，社会人事也是如此。花盛花谢，本来就是一个自然更替的过程，具有不可扭转性。而一个国家的兴衰尽管也是一个必然的过程，但更多的是人为因素支配着，包括统治者的治国政策、能力等，而统治者的因素更是起到重要作用。对于李煜，历史对其词人地位的肯定远大于其帝王的地位，这是毋庸置疑的。正是如此，他的亡国之悲中即带有明显的“恨”，也使得故国的衰败一如落花般无法挽回。 五、结语

李煜后期的词作，真挚动人，包含着其哀婉的“赤子之心”，使读者受到感染而激起共鸣。在词人笔下，那些平凡的自然之景，都是其愁绪的代语。他的亡国之悲，能够以芳春之美作映衬，与凄清的深秋达到情感的相通，引发古今文人在“月、风、雨”意象上的情感共鸣，再加之以流水的形态表现出来，最后以落花的无可挽回呈现其中的悔恨，悲中有恨，哀痛欲绝。由此可见，最能打动读者的并不仅是他的词句、经历或事迹，而是因为他通过自己对生活中普通事物的理解和感悟，以形象的描绘，表现了大多数人在某种类似情况下所共有的思想和感情，这也正是其后期词作的价值所在。 注释：

[1]王仲闻《南唐二主词校订》，人民文学出版社1957年版，第41页。 [2]董希平《李煜》，中华书局2010年版，第3页。 参考文献：

[1]王仲闻《南唐二主词校订》，人民文学出版社,1957年版 [2]董希平《李煜》，中华书局,2010年版

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