乐美学特征探微 音 声乐即歌唱艺术，属于音乐艺术中的一种。探讨声乐的 关学特征，不仅属于声乐与音乐艺术范畴中的重要命题，而 且属于整个美学领域中的重要命题。为此，笔者结合个人多 年来从事专业声乐工作的艺术实践与理性思考，就声乐关学 特征问题试作探讨，以就教于声乐专家与同行。 一、多元性 声乐的第一大美学特征，就是它的多元性特征。这种多 元性特征，表现在许多层面。 首先，从演唱方法上分，可分为美声唱法、民族唱法、通 俗唱法三大类。 所谓美声唱法，源于意大利，它追求声音效果，讲究发声 方法，注意运用华彩与装饰。 所谓民族唱法，追求自然质朴，讲究民族风格与地方特 色。 所谓通俗唱法。系现代工业社会电子传播技术广泛运 用之后出现的一种歌曲演唱方法，演唱者常手持话筒或胸 麦、耳麦，追求时尚自然，对声乐训练没有太多太严格的要 求。 一般来说，美声唱法强调国际化、民族唱法强调多样化、 通俗唱法强调时尚化。从而从总体上构成了多元性的大格 局。 而且，三大类唱法中每一种又可细分为多种，也在其“子 系统”中呈现多元性的格局。例如美声唱法中包括歌剧、声乐 套曲、艺术歌曲等；民族唱法包括戏曲、曲艺、民歌、民族歌剧 等；通俗唱法包括乡村歌曲、校园歌曲、摇滚音乐等。 同时，这其中的每一种，还可以再细分为更小的“子子系 统”，如“民歌”就可以再细分为山歌、小调、劳动号子、创作民 歌等等。 其次，从声乐形式上，也呈现多元性特征。例如美声唱 法，就有咏叹调、宣叙调、咏叙调、重唱、合唱、独唱等等。 再次。从演唱者的声音特征来划分，也呈现多元性特征， 除了总体上分为男声、女声两大类以外，每种唱法中的男声 或女声又各自分为高音、低音、中音三大声部，合起来计有１８ 种之多，可谓真正的“多多益善”了。 口党维波 二、抒情性 声乐同音乐一样，都是抒情性的艺术。演唱者就是将词 曲作者在歌曲中所表达的情感，化为自己的情感，再通过演 唱将这种情感传达给听众，从而在听众中产生情感共鸣，以 收到“以心拔心、以情动情”的艺术效果。 因此，从声乐的本体特征而论，其情感的真挚性、浓厚 性、强烈性，便成为其主要内涵与核心内容。而从演唱者而 言，在演唱中以情带声、声情并茂，也就成为题中应有之义。 三、节奏性 节奏是声乐最基本和最重要的美学特征，声乐的节奏包 括乐音的长短、高低、强弱等变化组合的形式，它是歌曲旋律 的骨干，也是歌曲结构的基本构成因素。 从本质上看，“节奏是主观和客观的统一，也是心理和生 理的统一。”节奏不仅可以增强歌曲的表现力，而且使旋律具 有特色，从而使听众以节奏为依据来把握不同的声乐体裁。 四、表现性 由于声乐是时间艺术与听觉艺术。它不提供直接具体的 艺术形象，所以表现性便成为它的另一大美学特征。 这种表现性特征，主要通过声乐本身形象的蒙咙性、非 语义性、多义性、不确定性，调动听众的联想、想象、情感体 验，从而使听众获得“只可意会不可言传”的审美享受。 五、表演性 声乐的另一个美学特征是表演性。 表演艺术是指通过演员表演并借助舞台来完成的艺术 形式。一般来讲，凡表演艺术（音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、杂技、 魔术等），都包括一度创作与二度创作两部分。就声乐而言一 度创作指词曲创作，二度创作即指演唱。而演唱又是具体与 最终的艺术体现，因此，其创造性发挥就显得尤为重要。这种 创造性发挥。又主要通过个性化的演唱风格来体现。如同是 男高音民族唱法，李双江与阎维文就风格迥异；同是女高音 通俗唱法，李谷一与韦唯也各显风采。 作者单位：哈尔滨师范大学音乐学院Ｏ７级同等学历硕士 责任编辑李红梅 ３５
