2019-广东省博物馆艺术考察-实用word文档 (7页)

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广东省博物馆艺术考察

篇一：广东省博物馆调研 建筑设计基础

——关于广东省博物馆调研第九组小组报告 学

班 级： 组学 号：

根据维特鲁威的建筑三原则\"实用、坚固、美观\"，我们对广东省博物馆做了以下分析。从美观的角度来看：

从建筑外观造型上，广东省博物馆以宝盒的意向将博物馆设计为方盒状，俗称：月光宝盒。在珠江新城地段和广州大剧院、广州市图书馆形成完美的对话关系，用自己独有的方正对话其他的灵动和圆滑。从立面来看，用错落无序的镂空开窗丰富了立面造型，用拉丝和穿孔板材、玻璃和饰面屏风结合表现出宝盒的意境。开窗灵动变化多端，立面简约而不简单，很好的解决了内部采光的问题。博物馆新馆的造型仿佛意见雕通的宝盒，这一设计意念源于广东传统工艺品一象牙球，博物馆的空间组织就像象牙球镂空的工艺，内部功能层层相扣，展厅、回廊、中庭与整体架构紧密结合，由内向外逐层展开，利用虚实变换的隔断吸引观众层层而进，功能流线自然而生，是形式功能形成统一的有机整体。博物馆建筑外墙材料采用拉丝和穿孔金属板材、与玻璃和饰面屏风相结合，利用金属的黑灰色与内凹处的大红色形成对比，隐约显露中国特色。外墙内凹和外凸部分错落有致，结合照明，使象牙雕的镂空样式得到体现。博物馆主立面的设计也很像是一颗象牙球。铝板、烧结玻璃和GRC板材的运用构成嵌入楼体的不同形状的空洞。为了实现博物馆与周边景观的融合，博物馆下方建造了波浪形的景观平台，如同一条丝带包围了这座象征艺术品的博物馆建筑。 从实用的角度来分析广东省博物馆：

博物馆的空间设置是受到同轴象牙球雕刻艺术的启发来安排的。每一个雕刻的切片有着不同的层次和透明度，形成有趣的空间图案，吸引游客在内部空间探索。交织的空间也显示出视觉与物理连接性的错综复杂，并分割出中庭走廊、展厅以及后部的服务区。

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这样的安排不仅强调了“珠宝盒”概念的清晰度和一致性，也满足了展览空间对于灵活设置和操作的需求。每一座展厅都有着独特的空间几何形状，充满自然光照和视觉上的转折，并在转接处为游客提供了良好的休息空间。 为实现展厅内的大跨度无柱空间，吊杆布置在展厅的最外围，这样能将竖向荷载尽量传至剪力墙，既减轻了桁架的负担，又减小了与次梁平行的主梁高度，使得建筑的使用空间更加灵活。

对于中庭回廊，同意利用桁架上设置的吊杆作为竖向受力构件，这样既能实现建筑中庭的大跨度无柱空间，又能平衡一部分由悬臂桁架产生的倾覆弯矩。 从坚固的角度来分析广东省博物馆：

作为标志性建筑，广东省博物馆新馆结构体系主要有三大特点：1、结构为大跨度悬挂结构，采用了钢管混凝土预应力桁架对挑悬挂结构体系；2、结构为组合结构，内置钢管混凝土剪力墙核心筒支承上部钢桁架，下部楼层采用钢混凝土组合结构；3、预应力结构，顶部钢桁架、内外吊杆内设预应力索，形成双向水平和立体的预应力体系。

新馆建筑结构新颖，设计独特，运用“宝盒”的设计理念，采用钢筋混凝土核心筒承载巨型钢桁架悬吊结构体系。新馆的巨型屋面钢桁架整体滑移总重量达8700吨，是目前世界重量最大的钢结构高空滑移工程。由于展馆是由巨型钢桁架悬吊出来的，中间没有一根结构柱，为陈列展示提供了很好的条件。 由于该工程的立面造型复杂，在施工前做了风洞模型实验、模拟的证振动台实验、节点和顶层单榀钢桁架试验。

根据《民用建筑设计通则》分析广东省博物馆

根据《民用建筑设计通则》中的3.3章，不同地区对建筑的基本要求不同 广州是属于夏热冬暖地区，1月平均气温> 10 `C ，7 月平 均气温25 一2 91 C

1 建筑物必须满足夏季防热，遮阳 、通风 、防雨要求 2.建筑物应防暴雨、防潮、防洪 、防雷 电 3.广州市应防台风、暴雨袭击及盐雾 侵蚀

广东省博物馆的中庭高度从观众入口大厅直达顶层，自然光线由顶部玻璃天窗铺撒而下，作为主要公共空间，四周通过坡道、楼梯、扶梯等联络上下层走廊，引导观众进入各展厅，同时走廊设置了不同的活动厅漂浮于中庭上空，在活动厅上设钢桥连接，成为空间的活跃因素；为了延续“宝盒”的透雕构思，走廊也通过打孔金属板和中庭空间隔断，若隐若现之中层次感得到了加强。

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根据《民用建筑设计通则》3.4章建筑与环境的关系

建筑整体造型与色彩处理应与周围环境协调;建筑基地应做绿化、美化环境设计 ，完善室外环境设施。

广东省博物馆新馆是广东省标志性文化工程性之一。总建筑面积6.7万平方米，地下一层，地上五层，建筑总高度43米。主要配置有展馆、藏品保藏系统、教育服务设施、业务科研设施以及安防、公共服务、综合管理系统等；展馆分为历史馆、自然馆、艺术馆和临展馆四大部分。该馆建筑运用“宝盒”的设计理念，采用钢筋混凝土核心筒承载巨型钢桁架悬吊结构体系，博物馆的造型仿佛一件雕通的宝盒，这一设计意念源于广东传统的工艺品——象牙球，博物馆的空间组织就像象牙球镂空的工艺，内部功能层层相扣，展厅、回廊、中庭与整体结构紧密结合，由内向外逐层展开，大面积的绿地草

坡沿博物馆向西逐渐减缓形成清晰的主入口广场，并与林荫大道融为一体。 根据《民用建筑设计通则》中的3.5章建筑无障碍设施

目前在公共建筑中存在单设上行 自动扶梯和自动人行道的情况. 必须考虑上下行设施就近配套，方能方便使用。方便残疾人、老年人等人群使用，应在室内外环境中提供无障碍设施。

我们在这次课程的考察中发现了广东省新博物馆的二楼大厅内的东侧的楼梯，西侧直升电梯，从博物馆每天接待的几万从世界各地慕名而来的参观者，他们有年轻人，也有些残疾人老年人及家长带着宝宝，这时人流的快速疏通是必不可少的，而楼梯和电梯的压力就会加大，然而二楼东侧的楼梯旁就应该加设一个自动扶梯，并标上明显的标志，方便那些残疾人，老年人及推着婴儿车的家长们的疏通。

根据《民用建筑设计通则》中的6.2章，中的6.2.3建筑物用房的室内净高应符合专用建筑设计规范的规定，地下室局部,夹层,走道及有人员正常活动的最低处净高。应不小于2m。

在广东省博物馆的二层到二层夹层的楼梯前的空地上，地面到天花约 1.9m，因为旁边有家书店，来往的人群很多，加上空间的相对高度较低，对于老人和心脏病患者来说会有一种很强的压迫感。 经本次调研，我们 总结 了调研过程中的一系列问题：

本次调研过程中年轻人参与的较多，而众人又以乘坐地铁为便捷的交通方式为主。半数人对于行走在馆内的 ①、交通流线设计；②、博物馆导向性；③、服务设施 表示不满意。

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针对众人对博物馆表示不满意的地方我们提出一些意见：对于馆内交通流线与导向性指标一起做整体规划，在地面和空中都做出醒目的方向标，增添的人的行走趣味，完善服务设施，让游客在博物馆内更能舒适的休憩。 感想与收获

建筑设计基础这门课程十分有趣，与其说是课程有趣倒不如说是戚老师很有趣，戚老师的讲课其实十分有营养，只要上课能有认真听的同学相信都会感同身受，受益良多。而在上课时听到戚老师的分享也总会使我更有感悟与收获，听着戚老师的课，看着她如此激情澎拜的讲说我总是十分佩服的，能做一位具有激情的人是优秀的，然而做一位拥有激情且一直给人正能量的人确也真是难能可贵的，因此，戚老师的课堂上无论是专业知识，学习为人亦或者人生态度都能让我对此领域有更深的了解与认识。

而在建筑设计基础这门课上，我们的小组也是前所未有的和谐与相互帮助，这也同样来自戚老师的带领，在开始便和我们说起小组成员的工作与义务，这种先入为主的思维使得同学们在小组作业的时候都能各尽其职，很少会出现“蛀米大虫”的现象，而与其他老师不同的是，戚老师的课堂虽说也会有作业，但她会给我们启发，不会扔你一人不懂的傻愣着不为所动，在同学们有所松懈与思维不一时，她会及时提醒并促成事情的时完成，也就是这种强有力的监督与关怀使得我们每个人都积极向上，毫不松懈。同时她会经常带着我们去参观，学习与考察，这也是我最为印象深刻的地方，在开阔视野的同时更让我觉得戚老师对我们的良苦用心。 ——何宗徽

篇二：广东省博物馆参观 报告 参观报告 一、参观时间

201X年10月18日 星期五 二、参观地点 广东省博物馆 三、参观过程

10月18日，周五下午2点，我和另外一位同学从学校出发，乘坐地铁前往广东省博物馆（以下简称省博物馆）。经过大概1个小时的车程，我们成功到达省博物馆。在接下来的一个半小时里，我们参观了“旗装雅韵”——清代满族服饰展、“紫石凝英”——端砚艺术展览、“毛利碧石”——新西兰文化艺术珍品展，以及“异趣同辉”——馆藏清代外销艺术精品展。其中我们参观的重

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点是“旗装雅韵”——清代满族服饰展。直到五点，省博物馆的闭馆时间到了，我们才依依不舍地离开，再次搭乘地铁返回学校。 四、参观感想

我们这次参观的是省博物馆的新馆，坐落于广州新城市中轴线——珠江新城中心区南部。其设计运用“宝盒”的理念，采用钢筋混凝土核心筒承载巨型钢桁架悬吊结构体系。由于展馆是由巨型钢桁架悬吊出来的，中间没有一根结构柱，为陈列展示提供了很好的条件。这是我们第一次来到省博物馆，从馆外看，方方正正的，的确像一个“宝盒”，再走近看，就感觉一个“宝盒”迎面而来，

壮观而宏伟。灰色与红色的色调让省博物馆充满了 历史 的气息，神秘的气氛。 走进馆内，入眼便是宽阔的大堂，四周挂着红灯笼，满满的中国传统气氛；抬头望去，每一层均呈四方环形，既整齐又别致。除了一个个展览厅外，馆内还设有纪念品区、用餐区、咖啡厅以及几家小商铺，果真是设想周到，参观、休闲、购物皆不误。

根据我们事先的了解，知道目前有一个关于服饰的展览备受关注，所以我们毫不犹豫地往该展厅走去。雍容华贵的旗袍、威武气派的马褂、别致美观的旗鞋，这些只在古装戏里看到的华美服饰，我们均在“旗装雅韵”——清代满族服饰展中一一亲眼目睹。清代，是中国古代服饰文化发展的繁荣时期，是服饰历史上继“胡服骑射”、“开放唐装”之后的第三次突变。无论款式品种、衣着特点都直接影响了我国近、现代服饰文化的演变和发展，是中国服饰发展的一个重要历史阶段。清初，满族统治者为巩固其在全国的统治地位，三令五申，强制广大汉族军民“剃发易服”。满族长期骑射生活所形成的旗袍、马褂、箭袖、旗鞋、剃发垂辫来取代汉族自古形成的宽袍、大袖、蓄发、绾髻的传统装束，尽管在清代服饰的演变和发展中，也吸收了汉族服饰的某些特点，但在清代整个服饰的发展当中，仍没有离开过满式衣冠的结构和风格，具有浓郁民族色彩的服饰，对我国服饰的发展和演变起到了积极推动作用。从八旗甲胄到各式佩饰，从异彩缤纷的民服到品秩有序的官服，我们看到了满族服饰的民族特征和地域特色。在我看来，服饰是会对人们产生影响的，这是一种文化软力量，在潜移默化的过程慢慢地改变着人们。比如，在清初，满族统治者为巩固其统治，强制要求剃发易服，甚至采用了如“留发不留头”等铁血手段，可见其重要性。就是因为汉族文人知道改变服饰、剃发等会让他们忘记国仇家恨、数典忘祖，所以才宁死不屈；就是因为满族统治者知道通过服饰的改变能同化汉人为其所用，所以才坚决实施“剃发易服”。而服饰的变化，也正正体

现了民族融合、文化融合。如受汉族文化的影响，满族女子中也渐渐出现“三寸金莲”，宽大直筒的旗装慢慢变得纤细显腰身；满族男子也开始喜欢手持折扇，好一副文人雅士的样子。而旗装服饰中的花样、饰品工艺，也在不断地体现着古代人们的生活习惯、生活场景、美好祝福。如女子衣衫上多绣有彩蝶、花草、石榴瓜果等，寓意多子多福、幸福安康；男子服饰上多绣有竹、松、鹤、鹭、虎等，寓意勇猛果敢、长寿多福。而官服，则更能体现出服饰的

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妙处了。在清代，文武朝服和常服的样式、色彩、质料、纹样等均有具体规定，甚至在穿着方法上也有法定形式。清代文武百官品服有朝冠、吉服冠、朝服、补服、蟒袍等。品秩差别主要看冠服顶子、蟒袍以及补服的纹饰。冠后插有翎枝，其制六品以下用蓝翎，五品以上用花翎；百官蟒袍，一品至三品绣五爪九蟒，四品至六品绣四爪八蟒，七品至九品绣四爪五蟒；补服，自亲王以下皆有补服，其色石青，前后缀有补子，文禽武兽。文官一品饰仙鹤，二品饰锦鸡，三品饰孔雀，四品饰云雁，五品饰白鹇，六品饰鹭鸶，七品饰鸂鶒，八品饰鹌鹑，九品饰练雀；武官一品饰麒麟，二品饰狮子，三品饰豹，四品饰虎，五品饰熊，六品饰彪，七品八品饰犀牛，九品饰海马。根据的不同服饰，我们可以判断出他的官职属性和官位高低。服饰总有着它独特的一面，展览中的每一件旗装都透露出历史的文明，在这里我们能看到清代曾经的繁华，更能看见中国清代文化的蕴含。

离开“旗装雅韵”——清代满族服饰展的展厅后，我们又参观了“紫石凝英”端砚艺术展览、“毛利碧石”新西兰文化艺术珍品展，以及“异趣同辉”馆藏清代外销艺术精品展。在参观中，我们看到了许多平时不太了解注的事物，看到了许多历史悠久、价值匪浅的珍品，更了解了许多不同于、不局限于课本的历史知识。

篇三：参观广东省博物馆 参观宝盒——广东省博物馆

一个城市文化积淀的地方我认为体现在这个城市生活的人的衣食住行上，另外就是这个城市的博物馆展览馆中。

在郑州，去过多次河南博物院。无论藏品、展馆设计、人性化体验我认为河南省博物院都在全国前列。这次在广州要上四年大学，我会将看博物馆这一爱好进行下去，去年十一的时候我们去了广州市博物馆，位于越秀公园镇海楼。对于这个博物馆参观后很是失望，藏品少，价值低，所以这次选择去新建的广东省博物馆。

广东省博物馆位于珠江新城，从地铁到地面，广东省博物馆西面是广州歌剧院和广州市第二少年宫，北与广州图书馆新馆相邻，南濒秀丽的珠江，隔江与海心沙旅游公园相望。环境优美，交通可达性好。四座文化设施并列于广州新城市中轴线上，与林荫大道、滨江绿化带共同形成广州文化艺术广场，构成了广州市一道亮丽的风景线。

广东省博物馆的馆体本身很有特色，查资料后得知它运用“宝盒”的设计理念，采用钢筋混凝土核心筒承载巨型钢桁架悬吊结构体系。新馆的巨型屋面钢桁架整体滑移总重量达8700吨，是目前世界重量最大的钢结构高空滑移工程。由于展馆是由巨型钢桁架悬吊出来的，中间没有一根结构柱，为陈列展示提供了很好的条件。这给展示藏品提供了便利。方便内部空间的任意组合，对展示空间有很强的可塑性。

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在二楼凭学生证换票后我们进入了展馆，跟平常古色古香的博物馆不一样，现代化展馆气息迎面而来。包括广东历史文化陈列、广东自然资源陈列、土火之艺——馆藏历代陶瓷展览、紫石凝英——端砚艺术展览、漆木精华——潮州木雕艺术展览等几大基本陈列，全面反映广东地方历史、文化、民族、民俗、自然变迁与发展等方向的情况。

在博物馆中，我注意到温度基本没有变化，除了从门口进来时候的温度变化较大外，整个参观过程下来感觉不到忽冷忽热的温度变化。这种温度变化对于博物馆来说非常的重要，因为博物馆中的藏品比如古画、陶瓷器彩绘，这些对于温度湿度都有很强的要求，忽高忽低的温度会造成色彩变化甚至消失。例如西安秦始皇兵马俑，当坑道挖开时，所有兵马俑都是彩色的，带有彩绘，但温度湿度的急速变化造成大批兵马俑色彩消逝，这是考古界、艺术届的巨大损失。我了解到广东博物馆这方面做得很好，为完整地保护好文物，广东省博物馆新馆智能化系统功能齐全，技术先进，实行建筑智能化管理和文物库房恒温恒湿运行。其智能化系统监控到馆内的动力、电源、照明、通信、停车、出入等方方面面，无论馆外的天气如何风雨变幻，馆内的人流怎样流动频繁，博物馆内将始终是一个几乎恒温恒湿的环境。在馆内搭建出个性化的智能化系统，保持博物馆内始终为一个几乎恒温恒湿的环境，对文物的保护至关重要。一方面，建筑智能化系统加强了环境控制能力，克服了能源设计的过度冗余，实现了人工管理无法达到的控制精度；另一方面，克服人类对环境变化的“适应性”，及时调整设备运行状态，减少了“空转”浪费；而且，智能化系统通过集中监控管理，全馆的设备物业采取值班总调度方式，能极大地减少了日常机房巡视的维护工作量，减少了每班工作人员，实现了人力资源的节约。这也是我越来越喜欢广东博物馆的理由之一了。