《玄奘与大慈恩寺》片头制作技巧

维普资讯 http://www.cqvip.com ［２００７．￣Ｊ＂电总曷“金帆奖　视频图形制作技术质ｉ＝等奖】　《玄奘与大慈恩寺　片头制作技巧　口陕西电视台制作部朱毅郝腾飞郭文宏　这是一部记录玄奘和大慈恩寺的纪录片，起始阶段我们　确立了片头风格，求“静“而非“动“，整个片子要做到　内敛不张扬，能够透出一种从容淡定，和佛家的思想能够　保持一致。然后我们从原始素材入手，挑选出能够表现玄　奘与大慈恩寺的原始素材片断，藏经阁．舍利设立等，在此　基础上我们在后期合成阶段运用了一个扩散的光效，来点出　玄奘大师将佛家思想在发扬光大，源远流传。　这也是这个片头包装创意思的主要所在，实际的执行　过程可分为三个部分。　画面的地面素材　画面的水面素材　灞　ＩＩ　　薅ｇ…籍　　｜　≯也山ｊ　＿　盏　鍪　圈　嚣？　　■■嘲　０　。　．‘－　．．ｒ　Ｌ　－　》　穗镒　涮辨姻　蕊ｌ　ｌ　毫霭瀚　图２　经合成校色后最终的背景合成效果，见图２。　这个背景虽然都是静态图片合成出的　但由于分别　指定了不同的景深位置，所以在摄像机平移时会体现不　同的透视变换关系，使画面更加立体。这一点会在后面详　细说明。　玄奘像的体现是全篇的重点　为了营造不同凡响的视　觉效果，我们对画面做了校色和特效处理　见图３。　３０　维普资讯 http://www.cqvip.com ＆　７　ｌ　＿　∞　…　一　　．艘　；　蒜　ｌ　…　…　——　一　是最！　ｑ　图４　孜果　虽然前景只是一个雕塑的图像，但是要与背景完美的融合，还是要在细节上　做些文章。我们在背景和雕像的层上加了一个闪动的光点，并用脚本语言与前景　雕像的ｇｌｏｗ和ｓｈｉｎｅ值关联，这样当光点的ｓｃａｌｅ和ｐｏｓｉｔｉｏｎ发生移动的时候，雕　像的受光部分也会跟着变化，这样就使前景、背景能够和谐的融合在一起。　二、后期合成软件中素材之间空间层的位置安排　在ＡＥ的摄像机空间中，不同层的素　材都被设定为３Ｄ层，同时被指定了不同　的ｚ轴位置，见图５。这样就使这个画面　充满了空间感，当摄像机运动时，各个　层体现出的不同透视关系，避免了画面　的呆板　图５　三、在统一的色彩处理上，专诸于细节部分的把握　这个片头素材不多，重点在于画面　细节的把握，包括色彩的协调和特效的　统一应用。我们没有过多的使用无谓的　　Ｊ特效累加来冲淡画面的主题，只是白始　至终把光效的处理作为重点来细化，见　图６。　　１ｉ　图７是最后合成的效果，这样处理　可以为舍利塔增添一种神秘的效果，而　——ＴＦ■瞳■■　且把人的注意力也引导在了画面的中心　…　点。这样也为最后定版的转场提供了一　个着眼点。　图７　图８为定版的最终合成效果。这一　场，背景中塔楼、大慈恩寺，都作了剪　影的处理，背景的天空色彩上调成了灰　色调，这样使空问中的前景、中景、背　景之间形成了一个自然的过渡，在标题　文字下面，我们依然作了光效的处理，　作的光环的效果　图６　这样就使定版的文字成为视觉中心，整　个画面就有了主次的顺序。■　图８